文/司徒 2013年12月30日公布的有關(guān)成立中國國家藝術(shù)基金的消息在某種程度上可謂小小地振奮了一下久未熱鬧的藝術(shù)界。據(jù)資料顯示，國家藝術(shù)基金作為我國首個針對泛藝術(shù)類的扶持資金項目，首期資金將在2015年底實現(xiàn)注資20億元人民幣。 20個億的資金投入在兩年內(nèi)完成，這樣的消息乍一聽著實令人震驚，但細(xì)想之后就會發(fā)現(xiàn)，這20個億的資金在被基金所含項目瓜分之后，每個小項所能分到的資金數(shù)額并不充足，甚至對于全國范圍內(nèi)的文化藝術(shù)項目現(xiàn)狀而言，仍舊只是杯水車薪。 在已經(jīng)公布的國家藝術(shù)基金運(yùn)作細(xì)則當(dāng)中，基金資金將主要用于推動藝術(shù)類項目的創(chuàng)作、宣傳、收藏和人才培育工作。在這四大基本扶持前提之下，基金又細(xì)化了十余個具體的藝術(shù)門類，包括繪畫、舞蹈、文學(xué)、雜技、戲曲、音樂等多個大類，而每個大類當(dāng)中又細(xì)分出數(shù)個至十?dāng)?shù)個不等的小類別。面對如此眾多嗷嗷待哺的藝術(shù)門類，不難想見，國家藝術(shù)基金這條涓涓細(xì)流很難在短時間內(nèi)完成對“泛藝術(shù)”這棵枝丫繁茂的大樹的全面澆灌與滋養(yǎng)。 既然無法實現(xiàn)第一時間的全面普及，那么，重點(diǎn)與非重點(diǎn)文化、主流與非主流藝術(shù)在獲得資金數(shù)量上也就難免會存在差距。當(dāng)然，這樣的差距究竟有多大，還要看其具體的實施。 拋開這些草民難以企及的內(nèi)部劃分計劃，回到當(dāng)代藝術(shù)這一非主流的藝術(shù)形式時，我們又怎敢奢望國家藝術(shù)基金的些許陽光在第一時間就能普照到我們的身上？很多從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和經(jīng)營的個人和機(jī)構(gòu)在獲知國家藝術(shù)基金成立的消息時就表示了這樣的悲觀心態(tài)。這種悲觀不是源于國家藝術(shù)基金的起源或者宗旨，也不是因為國家藝術(shù)基金所針對的目標(biāo)過于龐雜，更多的還是基于當(dāng)代藝術(shù)的整體現(xiàn)狀而發(fā)出的憂嘆。 在目前我國的繪畫領(lǐng)域，說到主流藝術(shù)形式的門類，當(dāng)代藝術(shù)很有自知之明地站到了一旁。且不說傳承了數(shù)千年的水墨藝術(shù)，單單是在源頭層面同屬一類的油畫部分，當(dāng)代藝術(shù)就要將主流藝術(shù)形式的位置讓與寫實繪畫。這不光是因為寫實繪畫更加符合當(dāng)前的社會審美情趣，更主要的還是因為寫實繪畫是在眾多西方引進(jìn)藝術(shù)形式中最有背景的一類。“紅光亮”、“高大全”，雖然我們不愿意將這些形容詞加于寫實繪畫，但不可否認(rèn)的是，引自前蘇聯(lián)體系的國內(nèi)寫實繪畫確實在很長一段時間內(nèi)沿襲和發(fā)揚(yáng)了這一在今天早就應(yīng)該被摒棄的表現(xiàn)方式。 有人用這樣一句戲言形容過《西游記》當(dāng)中眾多妖精的結(jié)局：凡是有背景的都被收走了，不管在此之前犯過多重的罪責(zé)，而沒有背景的都被孫悟空一棒子打死了。當(dāng)代藝術(shù)與寫實繪畫早年的命途險些就成了《西游記》當(dāng)中眾多妖精結(jié)局的現(xiàn)實寫照：一個被打入地下，一個卻被發(fā)揚(yáng)光大。 藝術(shù)本不應(yīng)該有主流與非主流之分，我們也不希望在百花齊放、百家爭鳴的社會大環(huán)境之下，當(dāng)代藝術(shù)這一并沒有什么深厚背景的藝術(shù)形式最終走上被“打死”的命途。國家藝術(shù)基金扶持或許會有先后、有重點(diǎn)，但當(dāng)代藝術(shù)作為一項表達(dá)當(dāng)下社會正在發(fā)生甚至是將要發(fā)生的社會問題的藝術(shù)門類，不應(yīng)該被國家藝術(shù)基金所忽視，而更應(yīng)該被關(guān)注、被扶持。 |
