文：周士鋼

|周士鋼 ， 1960 年生于大連，1988 年就讀于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，1994 年 進(jìn) 修 于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家一級美術(shù)師，渤海畫派藝術(shù)研究會會長，首都博物館畫院副院長，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授。全國開創(chuàng)海灘和高爾夫球場休閑題材的國畫家，工、寫皆精，形成了鮮明的個人藝術(shù)風(fēng)格，作品具有濃郁的生活氣息和強烈的時代色彩。

我畫中國畫已三十年有余了，期間我南下南京藝術(shù)學(xué)院，北上中央美術(shù)學(xué)院，含毫就素、從師問學(xué)，在藝術(shù)上嘗盡了酸、甜、苦、辣。對傳統(tǒng)的中國畫算得上下了苦功。記得在南藝學(xué)習(xí)時我臨摹了大量的歷代名畫，為了多臨些傳世佳作，我和圖書館工作人員搞好關(guān)系，把學(xué)院圖書館館藏精品《虢國夫人游春圖》等多幅水印作品借到自己住處臨摹、研究，洞達(dá)其氣韻，揣摩其端倪，受益良多。上午上課、下午臨摹，晚上創(chuàng)作。兩年下來創(chuàng)作了大小三十多幅工筆畫作品， 還在南京舉辦了個人畫展。老師們說我的畫上了“賊船”，并誠心地告訴我“上船不易，下船更難”。當(dāng)時我還沒完全理解這些話。后來本著“下船”的思路又創(chuàng)作了些大幅工筆畫，參加了全國第八屆美展和全軍九屆美展并獲了一等獎，這些成績著實讓我高興了一陣子。但冷靜下來，我逐漸認(rèn)識到再這樣畫下去不行了，因為我所畫的題材、技法都和人家有所雷同，傳承固襲，個人的語言太少了，沒有用一種完全屬于自己的語言去駕馭畫面，既使達(dá)到筆精墨妙的程度，也只能流于一般，缺少畫家獨到的眼界，去開掘新的審美域限，就難免于滯窄。多年來，國畫家們雖然居于城市，但不是畫古人，就是畫鄉(xiāng)野或少數(shù)民族的生活景觀題材、技法上求取情高格逸，煙心霞意，或奇詭特異，所畫千篇一律、千人一面。其根源在于始終抱著傳統(tǒng)不放，對傳統(tǒng)不敢越雷池一步。我覺得今天的美術(shù)家應(yīng)該重新理解“傳統(tǒng)”這一概念，傳統(tǒng)不是牢籠，它應(yīng)當(dāng)是一個開放的系統(tǒng)，必須不斷發(fā)展創(chuàng)新，我們今天創(chuàng)造出來的好東西，立住了，傳給后人，也就變成了“傳統(tǒng)”。如果對于傳統(tǒng)的理解只停留在對于表層的技巧、程式的承襲上必然是沒有出路的。“師古人之跡，不如師古人之心”，信矣。

西班牙也有豐富的民族藝術(shù)傳統(tǒng)，但是米羅、畢加索、達(dá)利沒有單純停留、陶醉在對傳統(tǒng)的繼承上，而是大膽創(chuàng)新畫出自己的語言來，所以他們能登上現(xiàn)代藝術(shù)大師的寶座。

80 年代我們的城市還處于半城半鄉(xiāng)時期，那時提倡的是縮小城鄉(xiāng)差別，到鄉(xiāng)下體驗生活等。90 年代城鎮(zhèn)的建設(shè)都有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展， 一批現(xiàn)代都市展現(xiàn)在我們面前，由原來的鄉(xiāng)到現(xiàn)代的鎮(zhèn)、鎮(zhèn)發(fā)展成了市，市建成了現(xiàn)代化大都會。新的都市給人以全新的感受。而眾多畫家忽略了生活在這現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)文化中心的都市，住在有空調(diào)、現(xiàn)代家電、豪華裝飾的樓房里，還專一去畫古人、鄉(xiāng)間田野的題材，恐怕就很難說把握到了生活的全貌，很難說發(fā)現(xiàn)并體現(xiàn)出了時代的美。 94 年我到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，開始了現(xiàn)代都市水墨的研究，并有幸結(jié)識了一批全國著名的畫家和理論家，承他們在藝術(shù)上給予我很大的啟示和幫助。我悟到了“筆墨當(dāng)隨時代” 這句話的真正含義—一個全民躍動，勃勃生機的時空，是遠(yuǎn)不能只以花鳥和山水所含概的。當(dāng)然畫現(xiàn)代都市風(fēng)景不是一件容易的事，你畫長、短衫古人或技頭花鳥、鄉(xiāng)間耕者可以向豐富的古典傳統(tǒng)討教；畫現(xiàn)代都市風(fēng)景；樓房、汽車、藍(lán)天、白云、現(xiàn)代的服飾和人物行為等就無可借鑒。如果你用傳統(tǒng)的一套方法去畫現(xiàn)代都市題材，那只能是舊瓶裝新酒。你只能從頭開始，到生活中去探索，去發(fā)現(xiàn)。筆墨、技法將由自己到都市生活中去感悟、提煉、形成。只要對創(chuàng)作有利，一切好的營養(yǎng)都可以吸收進(jìn)來。反之，傳統(tǒng)中有礙于創(chuàng)作的例律也可以避去，“離經(jīng)叛道”在開拓新畫風(fēng)上，并非都是大逆不道。

我常到繁華的街市去觀摩，去看人們已司空見慣的東西。閃爍的霓虹燈，濃妝艷抹的少女，西裝革履的男士。從裝飾繁華的現(xiàn)代商場到川流不息的高檔車輛等，這些形形色色的視覺感受刺激我的創(chuàng)作欲望。夏日到海濱體驗生活，畫速寫、拍照、游到海中向岸上觀察，沙灘上成群結(jié)隊的人們在海濱休閑，周圍漂亮的遮陽傘，救生圈、游泳衣以及藍(lán)色的大海、白云、金色的沙灘，這些場景常使我激動不已。我悉心體會這些大自然生活中的美，心思造化意逐世象，后背被太陽曬退了皮而不知。

“外師造化，中得心源”。對造化的研究才能有新的創(chuàng)意，光研究造化還得有主觀的匠心經(jīng)營，兩者統(tǒng)一提高才能創(chuàng)作出真正的好作品。從客觀的描寫，升華到主觀的思維，用自己的心去傾訴于創(chuàng)作，達(dá)到“無為而無所不為”的境界。我喜歡畫有氣氛的大場面水墨創(chuàng)作，也愿意畫一些有特點、有情調(diào)的小幅水墨。當(dāng)好的題材被我發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)的潛意識和創(chuàng)作的沖動促使我畫出多張草圖，通過幾番調(diào)整，按著某種思路畫出比較滿意的，然后放上幾天．幾天后看到還有想畫的感覺，那就說明這幅畫可以畫下去了。接著是將小草圖放大，在放稿過程中再逐步完善。有時，完善的大稿和小草圖有很大出入。這也是對都市景觀理解和把握的探索過程。在動筆墨前，我會把畫室打掃的千干凈凈，色盤、筆墨擺放整齊，把相關(guān)資料放在周圍。都市生活的紛繁和喧囂，更需要畫家去凝心靜意的面對和凸現(xiàn)。

我力求在宏觀上把握住每一幅水墨作品的語言和意境，構(gòu)圖上追求大框架結(jié)構(gòu)，放棄體積和三度空間，向平面去畫，加強橫豎線的排列，用粗線多節(jié)奏，略去畫面纖細(xì)的因素，觀乎象而忘象，意先自然，這是我所追求的都市畫的格調(diào)。同時又不失精到，達(dá)到 “筆簡意足”。造型根據(jù)畫面的需要，將人物稍加變型，強化“樸拙、大器”。用明快亮麗的大塊色彩，大塊的墨色，使畫面相當(dāng)醒目，形成黑、白、色的大對比，具有強烈的視覺張力。

經(jīng)過幾年的努力，我的都市水墨畫已初見成效《海浴系列》三幅作品在全國首屆國畫家學(xué)術(shù)邀請展獲“國畫家”獎，《陽光·大海》獲全國第九屆美展銅獎。入選首屆、第二屆、第三屆中國北京國際美術(shù)雙年展，獲紀(jì)念建軍七十周年第九屆美展一等獎，特邀“同一世界”—— 中國畫家彩繪聯(lián)合國大家庭藝術(shù)大展，特邀參加 2008 第 29 屆奧林匹克美術(shù)大會。作品曾先后在日本、德國、法國、立陶宛、埃及等國家展出。中國畫的創(chuàng)新之路很難，也很長，雖然我的畫已有了個人語言，但還須不斷的努力完美。著名理論家朗紹君說的好：“要有大追求、大氣魄和大寂寞的奮斗，才可能有獨領(lǐng)風(fēng)騷的大突破”。 “路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”。將永遠(yuǎn)是我藝術(shù)人生的坐標(biāo)。