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?????? 草原主題的工筆畫創(chuàng)作，被孫志鈞的詩性的情懷、蒼茫的心境和嫻熟的技法，表現(xiàn)為一道迷人的生命風(fēng)景。
?????? 解讀他的作品，不難看到，在極簡的背景中，人與物多呈現(xiàn)為空間中的物與物的關(guān)系，而且草原與天空的空間關(guān)系以幾條舒徐緩慢的弧線在交叉中完成分割，使空間呈現(xiàn)為平面化或二維半的效果；在蒼茫寥廓中的人與牛、人與馬運(yùn)動在時(shí)空之中，或緩慢行進(jìn)，或迅疾奔馳，在平靜的草原中，融進(jìn)了生命的激情與活力，使畫面產(chǎn)生了動靜交互的結(jié)構(gòu)，使基本由水平展開的地平線和蜿蜒伸展的道路呈現(xiàn)為一種空間疊加的圖景——即時(shí)間因素被相對消解了，畫面中展示的是空間的蒼茫和寥廓；在這里，生命與自然對話，人與命運(yùn)對話，都在工筆畫營造的境界中不露聲色地進(jìn)行著，我們看到，一切都在色彩、情調(diào)、氛圍與境界中展開。
?????? 在時(shí)間被削弱于模糊之后，空間的靜謐和沉寂的直接結(jié)果是使草原主題及畫面情境透出一絲絲孤獨(dú)與憂郁，當(dāng)然，這一切都是畫家主觀使然，都是源于精神的流露而產(chǎn)生的樸素品質(zhì)，無疑，它含有一種“曾經(jīng)滄海難為水”和“絢爛之極歸于平淡”的意味，它力求通過主觀的畫面而組織去傳達(dá)內(nèi)心的感覺。
?????? 工筆畫的“三礬九染”與復(fù)雜的制作程序，為孫志鈞的草原主題創(chuàng)作帶來了生命的鮮活之氣與清新詩意，在“工而不工”的工筆風(fēng)格中，畫家成熟地完成了傳統(tǒng)材料、方法向現(xiàn)代精神的轉(zhuǎn)變，使傳統(tǒng)工筆畫技法在面對草原主題、生命表達(dá)中，煥然翻新，別出新意。
?????? 特別是畫家在作品中對“光”和“霧氣”的營造與表現(xiàn)，是不同凡響與頗具創(chuàng)意的。
?????? 中國繪畫向以“尚韻”為精神核心并形成傳統(tǒng)，從未直接表現(xiàn)“光”和“霧氣”，不追求對自然的逼真描繪與場景的真實(shí)再現(xiàn)，表現(xiàn)草原詩意中，引入了“光”與“霧氣”的營造，在多次積染中用色彩的色階變化，造成統(tǒng)一色調(diào)中的細(xì)微感覺——激光與霧氣中的草原、牧人與牛馬等，他們作為符號置于遼闊的空間中，以引進(jìn)和眺望的姿態(tài)，展現(xiàn)出一種靜態(tài)中的動感與凝視。
?????? 工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn)性在孫志鈞筆下被做了某種程度的改造，融入了某種意向表現(xiàn)手法，以“造境”為主，體現(xiàn)的是“內(nèi)心的風(fēng)景”，這是外部繪畫形態(tài)與內(nèi)心主觀感受相結(jié)合的必然結(jié)果。應(yīng)該說這樣的作品與樣式一經(jīng)出現(xiàn)，便體現(xiàn)出鮮明的個(gè)人性、獨(dú)特風(fēng)格和審美魅力。
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