“牛后扶犁耕自發，田間撒句種青天” 我十四歲以前在農村生活，在燦爛的原野上度過了我金色的童年。對那片土地刻骨銘心的記憶，就是我取之不盡的繪畫源泉。古樸襲人，傳統的風俗以及長滿莊稼和樹木的田野，無時無刻不在牽掛著我的心。尤其是現在處于世界化大都市中的我，更加渴望逃離這喧囂的城市，回到那片干凈、灑滿陽光的土地，歸去來兮我的田園。
該如何去表現那片令我魂牽夢繞的土地，就是我這些年來一直在摸索中的主題。
我想每一個成功的畫家都有他獨特的藝術語言，而我在繪畫形式上更加注重色彩。當我面對畫面時，首先感到的是一份好心情，是色彩的絢麗感染了你和我。至于在歡暢的大色塊中加進一些面無表情的藍衣農人，是為了增加畫面的深度和可讀性。如果在同一畫面里只是歡樂色塊的累加，畫面會索然無味，就如同在一首歡快明亮的小號曲子中，加插一些低音薩克斯風回旋，聽起來會更耐人尋味。
我是一個頗為傳統的中國人，從小就在唐詩和宋詞的平仄聲中長大，越來越理解到先人們對大自然的那份充滿真情的獨白。無論是王維的“空山新雨后”還是柳子厚的“曉耕翻露草”，在我眼前都展示出一幅幅美麗的畫卷。陶淵明是我最喜歡的詩人，我深深的感受到他那份“采菊東籬下，悠然見南山”的背后，是隱藏著他多少的無奈與傷感。我每年都要下鄉多次，當我靜靜的坐在山崗上，看著農人們在金色的田野里收割，播種或耕種時，總想起郭小川“牛后扶犁耕自發，田間撒句種青天”那樣的想法。看著飄蕩在天空中被夕陽染紅了的云彩，微風拂面，嗅著甜甜的空氣中農作物特有的芬芳，就是我最快樂的時刻。我想凡是能讀懂我的畫的人，都會有著同樣的心情和感覺。
1998.