| 與繼明兄初識于重慶時，我即被他身上洋溢的藝術才情所吸引。在樹木蔥郁的縉云山上，涼風習習，三五友好圍坐著喝茶聊天，繼明遠遠地為我們撫琴，明月如鉤，而琴聲悠揚宛轉，共同把那個初夏的夜晚裝點得迷離而閃爍。
后來，我們又一同求學于北京。我喜歡聽他彈琴，更喜歡和他交流書法。他在書法上的功夫和對書法的癡迷都遠甚于我，我和他在一起，喜歡聽他滔滔不絕地說。他有了新的作品，便熱情地邀我去看。繼明兄的書法給我最大的感受是生拙而能活脫。他的生拙來源于他對何紹基的鐘情，能融北碑入唐楷，點畫圓渾、氣勢內斂，下筆堅實遒厚，力重勢沉，以濃墨澀行為主；但他又充分利用長鋒羊毫蓄墨多的特點，注重字與字之間氣勢的聯貫和結構的欹側跌宕，所以，雖然字與字并不相連，但通篇氣脈卻能活絡起來，具有一種生動的氣韻。
繼明兄的取法對象相當廣泛，晉人手札行草的飄逸，漢碑的古拙遒勁，都成了他汲取的養料，他還在劉墉的楷書上下過不少功夫，所以他的楷書能夠具有一種蘊藉含蓄、豐滿多姿的意味。繼明兄刻苦臨池，在北大隨王岳川教授就學期間，在簡陋的條件下，完整臨摹《淳化閣帖》百余米長卷，字字珠圓玉潤，通篇氣勢浩渺，令人展玩不厭。他的行楷書已經能在學習前人的基礎上，化為自運，初步具有了自家的面貌。
繼明兄是用生命來熱愛藝術的，他是在藝術的海洋里游泳。但他的書法不隨波逐浪，而是沉潛于古典的世界里，感悟一種醇厚與和諧；他用歌唱和琴聲和自己的真實生命對話，我受到他的熏染，也被他的歌聲和琴聲引領到那縹緲的、流逝的、若有若無的遠國了。記得那次在未名湖，明月朗照，他在湖心小島的柳樹下拉起了二胡，我就在湖的對岸遠遠地領受那醉心的輕吟。我寫了幾句話給他，記錄那情景：
人生幾何，對酒當歌。明月如水，塔影婆娑。今宵酒醒何處，柳樹下，石舫邊，一弦如歌。
繼明兄看后，一言不發。
（崔樹強:北京大學美學博士生，西南大學副教授，中國書法家協會會員） |
