| 《道君像》
1201-1204年作
【宋】梁楷
紙本水墨，縱26厘米，橫74厘米
此卷中部主景畫一人向道君跪拜，極力突出在祥云、霞光襯托下被仙官簇擁著的道君的威儀。兩側各畫一組宮室和住宅，分別表現三組道教故事。從畫幅上六道折痕分析，它原為經摺裝，是道教經卷前的扉畫。經卷在宋代已由唐以前的卷子裝改為經折裝，佛經傳世尚多，道經很少，手寫本及手繪扉畫則此為僅見之品，彌足珍重。此圖畫筆細謹，線描精準，造型端慤而有古意，構圖繁雜而疏密有致，反映出南宋中期工筆畫所達到的高度水平。。畫法既有李公麟的縝秀雅致，又具南宋李（唐）夏（圭）的遒勁。左下有梁楷款字。曾經明代安國及清初笪重光等收藏。張丑《真跡日錄》三集及吳其貞《書畫記》卷三著錄。
《家書九通卷》
1523年后作
【明】文徵明（1470-1559）
紙本，縱23.5厘米，橫495.6厘米
此文徵明家書，計九通，作于嘉靖二年春夏之間。時文徵明因薦授翰林院待詔。札中時時流露出他對京居及作官的不適，連被普通人羨慕的“應酬詩文無虛日”，也覺得“心緒不佳”。因此，他“思家甚切”，不久即上疏乞歸。三年后，便掛冠回鄉(xiāng)了。因為是家書，故信筆而為，書寫自然，但意到筆隨，神氣內斂。是研究其生平、思想及書法藝術的珍貴資料。
《匏翁雪詠圖卷》
1544年前作
【明】周臣畫吳寬書
紙本，書縱23.1厘米，橫217厘米，畫縱23.2厘米，橫95.9厘米
此卷為吳寬自書詠雪詩，用筆儼重而別具流動灑脫之趣，用墨濃黑而有精氣躍出。卷后有同鄉(xiāng)周臣《詠雪圖》，寫山莊冒雪中有人對客攤卷吟詠，莊外喬木環(huán)匝，凍溪曲屈。周臣是唐寅、仇英師承所自，畫學劉松年，多絹本巨制，而此詠雪圖為紙本水墨，筆法疏秀，雅近文人畫，是周臣作品中難得的逸品。
《三處士圖卷》
1651年作
【明】陳洪綬（1598/9-1652）
手卷，橫155.2厘米，縱72.9厘米
陳洪綬作品為翁氏重點收藏，精品甚多。此卷乃陳洪綬為其晚輩友人姜廷幹赴揚州的贈別之作。寫梅、菊、水仙，皆凌寒傲霜、孤高清絕之品。藉以自況，亦比友人。水仙以尖筆勁勾輕染，畫法出自趙子固；梅菊稍樸茂，折衷陳道復、周服卿，更益以裝飾趣味。而高古倔強的氣息，則越諸家之上了。
《杜甫詩意巨軸》
1702年作
【清】王原祁（1642-1715）
絹本設色，縱320厘米，橫91.4厘米
此圖近處寫長松積翠，菡萏初綻，板橋通幽，矮屋面水；隔岸崗巒疊起，層嶺逶迤，嶺上崇樓杰閣與谷底村舍相遙望，山中飛湍急瀉，煙云涌動。雨后遠峰如洗，千嶂猶濕。幅式巨大，構圖繁復，色墨蒼潤，氣象雄深。自題仿高克恭、趙孟頫筆法，歷時二月而成，是他六十一歲的作品。王世襄先生曾特撰《麓臺五絕》一文以贊之，稱就其尺寸、設色、丘壑布置、筆墨及參用高、趙二家法等五方面而言，堪稱五絕。
《東園墨戲山水冊》
1665年作
【清】惲壽平（1633-1690）
紙本水墨，單開縱22.8厘米，橫18.3厘米
雙開縱22.8 橫31.1厘米
十開，也屬簡筆小景，末幅自題“或規(guī)模古制，亦間出新意…非得象外之賞者未足與觀此畫也”。畫作于甲辰，時年三十二歲，其時與王石谷往來最密，相契最深，畫風互受影響。惲傳世之作中晚年較多，此二冊自題均隱寓自賞之意，是二人中、青年時得意之作，反映他們當時的藝術取向。
《謝安東山攜妓圖》
1480年作
【明】沈周（1427-1509）
絹本設色，縱170.7厘米，橫89.8厘米
此軸寫峰高林密，危磴通幽，喬松曲澗之旁，青山碧巖之下，謝安引白鹿，攜名伎徜徉悠游，名士風神躍然縑素。然沈周畢竟是一個山水畫專家，故更著意于山村氣象的描繪，筆墨趣味的表達。雖自稱臨戴進，但淳厚淵雅的氣息是非戴進所及。
《長江萬里圖》
康熙三十七、八年間作
【清】王翚（1632-1717）
絹本設色，縱40.2厘米，橫1615厘米
此卷作于康熙三十七、八年間，正是王翚完成《南巡圖》名動朝野榮歸故里之時。畫從重山密嶺流泉百道的大河源頭起，至長江下游入海處止。山間棧道連云，巉巖踑踞；江上帆檣如林，網張舟馳；兩岸城郭相望，村舍比連。峰巒樹色，各極其態(tài)；舟車商旅，屈指難數。全圖長五丈有余，構圖繁密，皴染周至，氣象宏深。自云“凡七月而成，”可見其用心之專與用力之勤。
《一筆虎》
光緒十六年（1890）庚寅正月作
【清】翁同龢（1830-1904）
紙本，縱131.1厘米，橫61厘米
翁同龢生于清宣宗道光十年庚寅，因屬虎，中年以后常大書“虎”字以自勵。此幀書于光緒十六年庚寅正月，他六十周歲。正是扶助光緒帝改革圖強之時，故筆底虎虎有生氣，仿佛可見他脫巾揮毫時的激昂神情。
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