| 淡淡的失神
杜曦云
盡管中國是一個多層面、多方向不均衡發(fā)展的國家，但伴隨著中國式“現(xiàn)代化”的進程，在大部分地區(qū)和階層依然基本生存狀況堪憂的同時，一部分有較為穩(wěn)定的中等收入的人群也日漸增多并日趨定型。
作為這個人群中的一員，肖娟的歷史意識和人文關懷是淡薄的，她所關注的，是當下的日常生活，瑣碎而平淡。姑且懸置對其的價值判斷，但她能在作品中袒露這一點，這種原初出發(fā)點有可取之處，因為她明白“真切”是藝術(shù)的首要出發(fā)點。如果內(nèi)心本無激越、崇高而為賦新詞強說愁，以貌似偉大、正義來炮制一輪輪虛偽話語，只能因內(nèi)心火種的缺乏而流于文化投機主義。一旦淪為此等性質(zhì)，其欺騙性和危害性要大的多。
從這種角度來看肖娟的作品，她的出發(fā)點和意義逐漸顯現(xiàn)。她的作品采取日常攝影般的視角，甚至很多作品的圖像來源有明顯的照片痕跡，這讓她的作品如一幀幀視覺日記。她的用筆是率性的，不求精致，因為比起直接抒寫性情來，過分的精致往往流于矯情而令人生厭。她用木版畫式的方式來對形體和色彩進行歸納，使她的作品抽離、過濾了豐富的差異和具體性，具有了一種“類型學”的意味，成為對她自己以及她所屬群體的精神狀態(tài)的歸納。
肖娟所畫的，都是都市中產(chǎn)階級的日常生活狀態(tài)，日記般的“選景”之下，呈現(xiàn)給我們的是一幀幀平淡圖像。畫中人物，沒有恣肆的肉體放縱和淺薄的欣快，大都處于一種比較平靜、自足但又夾雜淡淡失神與憂傷的狀態(tài)之中，這正是都市中產(chǎn)階級的心理狀況：生活豐足而平靜，但在都市中又并非處于中心地位，于是呈現(xiàn)出“非中心化的主體”的平靜與失神，乃至時常百無聊賴但又安于現(xiàn)狀。他們的平面化精神狀態(tài)，與平涂的語言相契合。而且，這種間或的失神與憂傷，歸根結(jié)底，是與日常平淡生活中對存在意義的體驗有關的，當存在意義變成平淡時，種種莫名的煩惱和空虛也悄無聲息地滋生出來。從這個角度而言，肖娟的感知是敏銳的，表現(xiàn)是準確的。
當然，歷史感的淡薄和視野的狹窄畢竟是不夠的，肖娟的作品，是對這一狀況較為準確的描述，卻并無價值的規(guī)范意義和反思的維度，這是她以及持有類似創(chuàng)作方向者們的問題所在。存在往往僅僅是存在，而并非是合理的理由，所以，如何讓存在的意義豐滿起來，是所有面對這種狀態(tài)的人們的共同問題。
杜曦云：青年批評家、策展人
曾在藝術(shù)學院執(zhí)教，擔任北京《美術(shù)焦點》編輯，目前為北京《藝術(shù)時代》雜志執(zhí)行主編
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