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    鮮活的人和故事又回來(lái)了——?jiǎng)⑿|個(gè)展《新英格蘭》

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    鮮活的人和故事又回來(lái)了——?jiǎng)⑿|個(gè)展《新英格蘭》

    時(shí)間: 2020-11-02 09:06:25 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

    2019年1月,劉小東在倫敦里森畫廊呈現(xiàn)的個(gè)展“失眠的重量 Weight of Insomnia”,將目標(biāo)投向算法和程序,用機(jī)械裝置代替藝術(shù)家,描繪了數(shù)張單色的風(fēng)景畫。

    在里森個(gè)展之后劉小東在英國(guó)又停留了一段時(shí)間,用他最熟悉的寫生的方式畫了這一批油畫,這次的主題是在英國(guó)各行各業(yè),形形色色的華裔。他們有的在努力追求夢(mèng)想,有的已經(jīng)過(guò)上了穩(wěn)定的生活,甚至還有業(yè)內(nèi)的精英,每個(gè)人都以自己的方式在融入著英國(guó)這個(gè)社會(huì)。多元文化在不斷的抗拒,妥協(xié),交融乃至迎合中演變,我想這也是這次在Massimo De Carlo畫廊展覽的主題“新英格蘭New England”所想要表述的。

    Weight of Insomnia 失眠的重量 2019

    劉小東訪談現(xiàn)場(chǎng)

    Weight of Insomnia (Seoul) 240 x 300cm 2018

    Weight of Insomnia (Gwangju) 240 x 300cm 2018

    Weight of Insomnia (BWM Dingolfing) 250 x 300cm 2018

    Weight of Insomnia (London) 250 x 300cm 2019

    繪畫裝置細(xì)節(jié) 

    繪畫裝置細(xì)節(jié)

    Time 240 x 300 cm 2014

    平心而論,用影像去捕捉再通過(guò)算法程序和機(jī)械結(jié)合的繪畫方式不是一個(gè)很復(fù)雜的想法。斗膽推測(cè),劉小東想讓一個(gè)視頻攝像頭代替他觀察的眼睛,用鋼絲牽引著的畫筆作為藝術(shù)家的手,其實(shí)這依舊是一種寫生。這個(gè)想法更多的難點(diǎn)我想應(yīng)該是在代碼、算法以及讓機(jī)械結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)運(yùn)作之上,而并非想法本身。

    當(dāng)然這個(gè)系統(tǒng)建造的過(guò)程可能十分有趣,藝術(shù)家可能也樂(lè)在其中,這無(wú)可厚非,但是從最終結(jié)果上出發(fā),普通觀眾可能很難從一幅沒(méi)有顏色變化的,還略微有些抽象的作品中獲得與藝術(shù)家的共情。相比現(xiàn)在動(dòng)輒VR、AR之流,各種聲光電,3D打印,直觀且“炫酷”,甚至近乎一種炫技層面的裝置,劉小東的繪畫裝置無(wú)疑是樸實(shí)的,而且設(shè)立了一定的欣賞門檻。我認(rèn)為體現(xiàn)更多的在于對(duì)未來(lái)程序功能性的探索。

    New England 新英格蘭 2020

    刻羽彈琴(局部)60x70cm 2019

    Duncan和他的戰(zhàn)馬邱麥思 190x180cm 2019

    Geoffrey和他的家庭 140 x 150cm 2019

    Vic&Ed 姐弟 60x70cm 2019

    Veronica和她的混血雙胞胎 190x180cm 2019

    馬越之家 150x140cm 2019

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    Samuel 70x60cm 2019

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    劉小東日記

    劉小東日記

    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    丙烯繪于照片之上

    新英格蘭紀(jì)錄片2019

    弗洛伊德 《裸體與倒影》 1980年

    劉小東 Stanley Baby 190x180cm 2019

    目光轉(zhuǎn)向時(shí)間更近一些的展覽,當(dāng)劉小東自己拿起畫筆,也就是在2019年年中劉小東在英國(guó)的這幾幅作品。那種不緊不慢、張弛有度,傾聽著畫面主角傾訴的寫生感,它又回來(lái)了。我在寫作的時(shí)候忽然想到了一個(gè)有意思的對(duì)比,2019年在皇家藝術(shù)研究院曾有弗洛伊德展覽。在相似的題材和環(huán)境下,僅對(duì)比模特的姿態(tài)的松弛程度和表情神態(tài),應(yīng)該不難理解我所說(shuō)的那種跟主角互動(dòng)的寫生感從何而來(lái)。他們?cè)趯懮臅r(shí)候的形象就很像一個(gè)“可怕的老頭”和一個(gè)“親切的大叔”,這無(wú)疑源自于這兩位藝術(shù)家對(duì)于寫生的不同理解,不同的觀察的方式,與模特的合作模式,折射出每個(gè)人的習(xí)慣個(gè)性的不同,對(duì)比看來(lái)相當(dāng)有意思。

    當(dāng)然這次展覽聚焦的仍舊是個(gè)體與文化,每一個(gè)主人公都在劉小東面前侃侃而談,定居英國(guó)的生活或多或少給他們留下了一些文化的烙印,但都在劉小東的油畫中展現(xiàn)出自己最真實(shí)的樣子與平常卻又不平凡的生活,這樣鮮活的人與故事,一定是劉小東油畫中最為珍貴的部分。(/向羿旻  發(fā)自倫敦

    鮮活的人和故事又回來(lái)了——?jiǎng)⑿|個(gè)展《新英格蘭》
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