四月的第一個周末，去踏青還是去美術(shù)館？

“櫻花紅陌上，柳葉綠池邊”。轉(zhuǎn)眼又到四月。雖然北京的天氣時不時還有點冷，但每到陽光大好的日子，周圍很多同事和小伙伴還是寧可不吃午飯也要去周邊公園走走，只因外面春光正濃，北京的春天太短暫了。

春回大地，草木發(fā)新。藝術(shù)圈的展覽也漸漸多起來，還有一天就是清明假期了，希望這份《周末去哪兒》為大家的假日出行提供參考。

未名河：首屆集美·阿爾勒“影像策展人獎”獲獎?wù)褂[

《鱗片閃爍，像樹略過火》（截幀），唐潮，2019年

推薦語——聚焦攝影史上的三個著名場景，重審以“決定性瞬間”為基礎(chǔ)的影像時間觀。

本次展覽將呈現(xiàn)首屆集美·阿爾勒“影像策展人獎”得主蔣斐然的獲獎項目“未名河”，共展出11位藝術(shù)家的攝影和影像作品。展覽聚焦攝影史上的三個著名場景，嘗試重審和質(zhì)疑以“決定性瞬間”為基礎(chǔ)的影像時間觀及其背后的歷史觀。

展覽分為三個章節(jié)，對應(yīng)著策展人關(guān)于影像時間的三個問題和立場：亨利·卡蒂埃·布列松的“圣拉扎爾車站后景”，探討非決定性瞬間的綿延時間；謝爾蓋·愛森斯坦的“敖德薩階梯”，探討被打碎、錯位和重組的時間；埃德沃德·邁布里奇的“邁布里奇的馬”，探討循環(huán)往復(fù)的動作中的共時性時間。

《新漆》，陳維，2017年

《圖像紀(jì)念碑》（截幀），康凱雯，2020年

展期：2022年3月19日-4月30日

展覽地點：三影堂攝影藝術(shù)中心（北京市朝陽區(qū)草場地155A）

全票：60元

“江戶綺想曲——浮世繪作品展”X“江戶物語——日式創(chuàng)意市集”

推薦語——140組浮世繪經(jīng)典作品，1500平米沉浸式觀展，四大主題版塊將浮世百態(tài)盡收眼底。

“江戶綺想曲——浮世繪大展”為我們呈現(xiàn)了浮世繪從草創(chuàng)初期到衰退式微的三百余年歷史上不同時期的作品，展覽以《花未眠》《江城》《百美圖》《和之境》四個章節(jié)呈現(xiàn)了日本民族特有的自然觀以及江戶時代的市民生活場景、娛樂消遣和審美時尚，其中完整展出了浮世繪風(fēng)景畫最著名的兩個系列《富岳三十六景》和《東海道五十三次》，為中國觀眾提供了難得的零距離系統(tǒng)感知江戶文化的機會。

 與此同時近2000平米的“江戶物語——日式創(chuàng)意市集”將為觀眾還原日本社會的生活百態(tài)，生動展現(xiàn)江戶時代的社會風(fēng)貌。近百位商家集合了：日本文具潮玩、Cosplay和風(fēng)和服、日式小吃、清酒品鑒、手工坊，主題論壇都將會讓觀眾在京就能體驗到日式手作精神與生活美學(xué)的完美結(jié)合。

展期：2022年3月26日-6月5日

展覽地點：中華世紀(jì)壇一層專題展廳

全票：85元

重新聚焦媒介：東亞錄像藝術(shù)的興起

《電視佛》（TV Buddha），白南準(zhǔn)

《宮娥》（Las Meninas），山口勝弘，1974-1975年

推薦語——重點展品包括“錄像藝術(shù)開創(chuàng)者”韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)的代表作《電視佛》、日本藝術(shù)家山口勝弘在1975年圣保羅雙年展上展出的作品《宮娥》、中國藝術(shù)家王功新的作品《破的凳》。

作為一種特征鮮明的新技術(shù)和實驗性藝術(shù)媒介，錄像藝術(shù)在誕生后迅速跨越了各個大洲，成為第一個全球性當(dāng)代藝術(shù)媒介。本次展覽以處理閉路電視監(jiān)視器的藝術(shù)作品為起點，揭示了錄像與傳統(tǒng)電影及影像之間的巨大差異，試圖重塑參觀者對錄像媒介的預(yù)期和假設(shè)，以及體驗錄像作品的方式。

展覽匯集中日韓三國17位藝術(shù)家的31件作品，嘗試重新審視錄像藝術(shù)興起之時，東亞藝術(shù)家對于這一媒介的處理方式，并為全球錄像藝術(shù)的歷史梳理做出貢獻(xiàn)。展覽主題“重新聚焦媒介”旨在激發(fā)參觀者思考錄像媒介的使用、如何看待錄像媒介。

展期：2022年3月5日-5月8日

展覽地點：北京民生現(xiàn)代美術(shù)館

劉小東：你的朋友

2021 寧岱同學(xué)親自笑了 Ning Dai in Person Having a Laugh 250×300cm 布面油畫

推薦語——劉小東說：“肖像永在”。

“劉小東：你的朋友”繼去年在上海UCCA Edge展出后巡回至北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。這是劉小東繼2010年大型個展“金城小子”后，與UCCA合作呈現(xiàn)的第二次個展。

展覽由UCCA館長田霏宇和UCCA策展人方言共同策劃，聚焦于劉小東2020年疫情初期歸國創(chuàng)作的“你的朋友”系列油畫，以及相關(guān)創(chuàng)作手稿、日記、水彩集和由導(dǎo)演楊波最新拍攝的展覽同名紀(jì)錄片，以全面呈現(xiàn)藝術(shù)家近幾年的創(chuàng)作實踐和思考。

展期：2022年1月15日-4月10日

展覽地點：北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

上海市歷史博物館藏旗袍與女性文化展

推薦語——從“黑白影像”到“摩登生活”，展覽盡顯海派旗袍服飾風(fēng)尚。

本次展覽將呈現(xiàn)上海市歷史博物館收藏的一批海派旗袍，并列展出清代旗女袍服、倒大袖上襖等服飾及歷史照片。展覽分為“黑白影像 風(fēng)氣漸變”“時尚盛宴 文化沙龍”“現(xiàn)代女性 摩登生活”三個板塊，從上海地域文化的視角展示海派旗袍的風(fēng)尚。

海派旗袍誕生于1920年代的上海，融合了清代滿族袍服與西式連衣裙，設(shè)計上比傳統(tǒng)袍服更簡約，剪裁上凸顯女性的身體曲線。在新文化運動的社會背景之下，這種新式服裝受到青年女性的廣泛歡迎，被視為女性尋求思想解放與性別平等的象征。

杏紅色真絲鑲花邊長袖單旗袍，約1920-1930年代

展期：2022年3月8日-5月8日

展覽地點：中國婦女兒童博物館（北京市東城區(qū)建國門內(nèi)大街23號）（需預(yù)約并持身份證件）

萬物的聲音：蓬皮杜中心典藏展（二）

“巡回桌”（Tour table），Gae Aulenti，1993年

推薦語——以“物”貫穿敘事，溯源現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展流變。

本次展覽是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心合作推出的第二個常設(shè)展，以“物”貫穿敘事，溯源現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展流變。本展將展出超過160件蓬皮杜中心的館藏作品，以18個章節(jié)帶領(lǐng)參觀者深入20世紀(jì)初至近年全球化背景下藝術(shù)先鋒運動的腹地，以“物”觸碰歷史時代脈搏，沉入聆聽藝術(shù)背后的聲音。

展覽的前半部旨在呈現(xiàn)一個屬于先鋒藝術(shù)家的世界，以杜尚創(chuàng)造的“現(xiàn)成品”藝術(shù)為代表，呈現(xiàn)藝術(shù)家如何用創(chuàng)意推翻一切舊程式。后半部則透過波普藝術(shù)家、新現(xiàn)實主義和激浪派運動成員的視野，再現(xiàn)消費主義盛行的背景下“物”在藝術(shù)中的角色。

“堅不可摧之物”（Indestructible Object），Man Ray，1923/1959年

《靜物》（Still Life），Le Corbusier ，1922年

展期：2021年7月28日-2023年2月5日

展覽地點：西岸美術(shù)館（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號）

志于道 游于藝：中國古代士大夫的理想、生活和審美

《真賞齋圖》卷，文徵明，明嘉靖三十六年（1557年），中國國家博物館藏

推薦語——看古代士大夫如何以藝術(shù)抒發(fā)“與天地精神相往來”的情懷。

中國古代士大夫一方面心系社會，希冀通過寒窗苦讀進(jìn)入仕途，實現(xiàn)“修身、齊家、治國、平天下”的理想；另一方面他們不慕名利富貴，寄情于山水之間，以藝術(shù)抒發(fā)“與天地精神相往來”的情懷。論語中“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”便是士大夫人生態(tài)度的寫照。

本次展覽遴選150件（套）中國國家博物館館藏文物，涵蓋古代文人書畫、書籍，以及瓷器、玉器、青銅器、金銀器、石刻、家具等，通過“胸懷天下”、“逍遙塵世”、“風(fēng)雅意趣”共三個部分，呈現(xiàn)士大夫的理想、生活和審美。

《荷花湖石圖》軸，陳洪綬，明代，中國國家博物館藏

展期：2021年12月7日-2022年4月10日

展覽地點：深圳南山博物館（深圳市南山區(qū)南山大道2093號）

“麗人行”中國古代女性圖像展

《摹隨園十三女弟子湖樓請業(yè)圖》（局部），葉衍蘭，清代

推薦語——中國不同時代女性形象審美風(fēng)尚之變。

本次展覽共呈現(xiàn)浙江省博物館館藏的74件古代女性題材畫作、逾80件（套）金銀飾品、服飾、生活用品等實物，為參觀者解讀中國古代女性的形象與生活。并列展出的還包括施慧、潘汶汛、劉禹君三位女性當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

《聽秋啜茗圖》（局部），費丹旭，清代

展覽分為三個部分。“閨闈風(fēng)韻”聚焦古代女性的外在形象，首先梳理不同時代女性形象審美風(fēng)尚的變化，同時展示古代女性豐富多樣的發(fā)式、妝容、首飾、衣著，反映出她們對于美的追求。“云幕椒房”著眼于女性的生活空間。“閨閣”的原意就是內(nèi)室的小門，古代女性封閉而局限的生活空間，對她們的情感天性造成壓抑和束縛，既折射出男女權(quán)利的不平等，也標(biāo)示著傳統(tǒng)社會的道德秩序與等級關(guān)系。

展期：2022年3月8日-5月8日

展覽地點：浙江省博物館（杭州市西湖區(qū)孤山路25號）

異彩紛呈：古代東西文明交流中的玻璃藝術(shù)

鑄花紋項鏈，邁錫尼，公元前14-前13世紀(jì)

肋紋裝飾碗，東地中海地區(qū)，希臘化時期-羅馬帝國初期，公元前1世紀(jì)-公元1世紀(jì)

琺瑯彩玻璃片，敘利亞，伊斯蘭時期，公元13-14世紀(jì)

推薦語——一次性觀賞日本平山郁夫絲綢之路美術(shù)館所藏325件（套）世界古代玻璃藝術(shù)品

清華大學(xué)藝術(shù)博物館以日本平山郁夫絲綢之路美術(shù)館所藏325件套世界古代玻璃為基礎(chǔ)，又得到中國多家文博機構(gòu)的藏品支持，共展出約360件（套）古代玻璃藝術(shù)品。其中，“異”則包含了古代玻璃的“異域”“奇異”“珍異”“神異”等多種屬性和內(nèi)涵。本展以時間為軸共分“孕育與初生”“傳播與融合”“綻放與輝煌”“西方與東方”四個單元，通過玻璃物質(zhì)材料，以期展現(xiàn)人類的古代世界文明史、科技發(fā)展史、藝術(shù)史和貿(mào)易交流史的相關(guān)內(nèi)容，從中窺見東西文明交流互鑒的現(xiàn)實意義、以及中華文明的博大包容性與偉大創(chuàng)造性。

展期：2022年1月25日-5月5日

展覽地點：清華大學(xué)藝術(shù)博物館四層13號展廳

“奈良美智”大型個展

展覽海報

推薦語——近20年來，奈良美智筆下的小女孩眼神越來越平靜、柔軟，甚至常常閉上了眼睛，代表著他的心態(tài)也漸漸平復(fù)，奈良美智的作品始終是藝術(shù)家與內(nèi)在自我的坦誠對話。

本次展覽由余德耀美術(shù)館和洛杉磯郡藝術(shù)博物館（LACMA）策劃，并與奈良美智和策展人吉竹美香（Mika Yoshitake）緊密合作，將全面回顧藝術(shù)家跨越37年的多產(chǎn)的藝術(shù)生涯，呈現(xiàn)70多件重要繪畫、雕塑、陶瓷、裝置以及700多幅紙上作品，包含大量首次展出的手稿。

奈良美智 《無害的小貓》，1994 布面丙烯 150 × 140 cm 東京國立近代美術(shù)館，?YOSHITOMO NARA

奈良美智 《日惹迷你星屋》，2008 綜合材料 約340 × 390 × 420 cm 余德耀基金會收藏，?YOSHITOMO NARA

奈良美智的工作室建在偏僻的農(nóng)村，只有奈良美智一個人，獨自畫畫，看風(fēng)景。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾十年，一路經(jīng)過搖滾樂、旅行、書籍和電影，奈良美智再次成為那個趴在窗前伴著落雪畫面的小孩。

奈良美智 《低燒》，2021 布面丙烯、拼貼 120 × 110 cm 藝術(shù)家收藏，?YOSHITOMO NARA

近20年來，奈良美智筆下的小女孩眼神越來越平靜、柔軟，甚至常常閉上了眼睛，代表著他的心態(tài)也漸漸平復(fù)，奈良美智的作品始終是藝術(shù)家與內(nèi)在自我的坦誠對話。

展期：2022年3月5日-9月4日    

展覽地點：上海余德耀美術(shù)館

蜷川實花最大規(guī)模個展在京開幕，五大單元作品海外首次展出

自拍像《Self-image》

《Imaginary Garden》

推薦語——蜷川實花最大規(guī)模個展在京開幕，五大單元作品海外首次展出。

3月18日，當(dāng)代一線攝影藝術(shù)家、電影導(dǎo)演蜷川實花的北京首次個展在北京時代美術(shù)館正式開幕。本次展覽是蜷川實花迄今為止全球范圍內(nèi)最新、最大、最豐富的個展。展覽共分為 12 個展示區(qū)域，展出近 700 件藝術(shù)作品，除了經(jīng)典的櫻花、金魚等系列作品之外，還有5大區(qū)域作品為首次在中國展出，觀眾能夠欣賞到蜷川從職業(yè)生涯開始到近年來全新創(chuàng)作的作品。除平面作品與動態(tài)影像外，展覽還將通過打造沉浸式三維藝術(shù)裝置，完整呈現(xiàn)蜷川實花近20年來的創(chuàng)作軌跡。

展期：2022年3月5日-6月19日    

展覽地點：北京時代美術(shù)館

尹朝陽回顧展：重建理想 1995-2021

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間

推薦語——全面呈現(xiàn)尹朝陽20余年來的創(chuàng)作歷程。

2022年3月19日下午，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一和第二空間推出尹朝陽的大型回顧展“重建理想 1995-2021”。展覽由崔燦燦策劃，共7個單元，展出作品100余件，全面呈現(xiàn)尹朝陽20余年來的創(chuàng)作歷程。

當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第二空間

展期：2022年3月19日-5月5日    

展覽地點：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心北京第一、第二空間

水之域-法國凱布朗利博物館與弗朗索瓦·施耐德基金會館藏展

薩哈·弗雷爾，《垂釣靈魂》，2016年

伯努瓦·派普，《自由落體》，2013 ?浦東美術(shù)館

伊夫·夏杜埃，《有足的深海魚》，2006，? Fondation Fran?ois Schneider, photo Steeve Constanty

展覽圍繞“水”這一亙古流淌并中西相通的主題，通過與水相關(guān)的具象的物體、抽象的概念和由此延伸的情感、記憶、和信仰，講述水的故事。

展覽分為水的景觀制造、水的日常生活、液體想象、神圣領(lǐng)地，水的地理過渡五個部分，呈現(xiàn)來自法國凱布朗利博物館和弗朗索瓦·施耐德基金會的100余件展品。

展期：2022年2月28日-6月5日

展覽地點：浦東美術(shù)館

（部分圖片源自icity，臺馨遙/綜合整理編輯）