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潘公凱《錯(cuò)構(gòu) 轉(zhuǎn)念——穿越杜尚》展覽現(xiàn)場(chǎng)
這個(gè)展覽所討論的是一個(gè)理論問(wèn)題，藝術(shù)的邊界在哪里？在西方古典藝術(shù)中，藝術(shù)與非藝術(shù)、藝術(shù)與生活的邊界是清晰的。但到了二十世紀(jì)，這條邊界發(fā)生了巨大的變化：藝術(shù)作品的邊界大大地拓展了，藝術(shù)與非藝術(shù)的分界也變得越來(lái)越復(fù)雜，傳統(tǒng)的藝術(shù)史敘事方式在面對(duì)當(dāng)代的藝術(shù)現(xiàn)象時(shí)，已顯得捉襟見(jiàn)肘，難以為繼。八十年代以來(lái)，“藝術(shù)的終結(jié)”作為一個(gè)發(fā)人深省的話題在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域中提出來(lái)，正是這種巨變的反映。時(shí)至今日，中國(guó)藝術(shù)處身在中西古今多維度的矛盾與張力之中，藝術(shù)的邊界問(wèn)題已經(jīng)深刻地關(guān)系著中國(guó)藝術(shù)以至全球藝術(shù)的發(fā)展前景。
展覽分為四部分：一是帶有“宇宙飛行器”的裝置，討論中西方不同的文脈語(yǔ)境中對(duì)藝術(shù)審美的不同理解與心理過(guò)程；二是“水墨荷塘”系列，討論中西方已有的多種藝術(shù)形式在未來(lái)的審美超越中所具有的作用與功能；三是“世博會(huì)中國(guó)國(guó)家館展覽設(shè)計(jì)”的部分碎片，討論現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的邊界與混融；四是“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)之路文獻(xiàn)展”，討論一百年來(lái)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的范圍與結(jié)構(gòu)演進(jìn)。——四個(gè)部分以“藝術(shù)的邊界”問(wèn)題為貫穿線索，試圖以觀念藝術(shù)展的方式，拋磚引玉，來(lái)為有志趣于此的同道們的理論研討提供一點(diǎn)興趣和佐證，一個(gè)批評(píng)的靶子。
潘公凱
2010.5.24
潘公凱《錯(cuò)構(gòu) 轉(zhuǎn)念——穿越杜尚》展覽現(xiàn)場(chǎng)·“水墨荷塘”系列
潘公凱《錯(cuò)構(gòu) 轉(zhuǎn)念——穿越杜尚》展覽現(xiàn)場(chǎng)
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