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歐文· 沃姆（圖片張喜濤）
上世紀80年代以“一分鐘雕塑”聞名的奧地利藝術家歐文· 沃姆在尤倫斯做了中國的首次個展——《薄霧》。藝術家為我們描述了這次展覽呈現(xiàn)的作品：觀眾第一眼看到的是 “窄房子”，這是一座實物大小的房子，但是被壓縮到了極限，只有一米寬。“窄房子”一側的空間里放著另外三種作品，一種是“穿”著盒子和衣服的雕塑，一種是攝影，另一種是“一分鐘雕塑”攝影，讓大眾明白“一分鐘雕塑”可以怎么“玩”。“窄房子”是我的最新創(chuàng)作，關于空間的雕塑作品，它和北京的環(huán)境并沒有直接的連接，而和一種大環(huán)境有關系。我和策展人杰羅姆·桑斯為這個展覽討論的時候，根據(jù)尤倫斯展廳空間的大小，相應地調整了作品的尺寸。
“窄房子”的靈感來源于我兒時的生活經歷：父母的房子和小時候長大的地方。“窄房子”在很大程度上代表當時奧地利中產階級家庭的生活狀況，有一個自己的小家，為了一個目標努力著。這種生活狀態(tài)在任何國家、任何文化里都是具有共性的，因此是一個很有趣的體現(xiàn)思想局限性的方式。你可以走入房子里，看見那些家具和陳設與正常的房子毫無二致，但是它保護了對我來說很重要的感情。
當我決定想要成為一名藝術家的時候，我的父親對我很失望，因為他不認為這是一個好職業(yè)。而當我走入藝術的世界之后，我感受到了前所未有的輕松、自由和奔放，與之相對應的就是我成長環(huán)境中的這種狹小空間。
展覽結束后，“窄房子”會被運到維也納和安特衛(wèi)普接著做展覽，也有一些美術館表示有興趣展出，它不會留在尤倫斯。
回答這次在尤倫斯展出的“一分鐘雕塑”作品和之前有什么不同、以及這幾十年間它有怎樣的延續(xù)的問題上，歐文· 沃姆重新做了梳理：
我剛開始做“一分鐘雕塑”的時候，已經開始使用這種全白的環(huán)境，并且對很多其他技術和媒介感興趣，我當時還做錄像、攝影、表演、繪畫、傳統(tǒng)雕塑甚至書籍，可以說持續(xù)嘗試過很多媒介和領域。但是在某一個時間段內，大眾最關注的還是我的“一分鐘雕塑”，對其他形式的作品認知較低。要說變化的話，就是從以前嘗試很多相互關聯(lián)的領域，到現(xiàn)在更專注地做這樣的雕塑。談到在“一分鐘雕塑”里有看似 “幽默”，但背后卻很嚴肅這點上，歐文· 沃姆解釋說最直接的一點就是判斷人們覺得幽默和好笑的狀態(tài)或條件。更深層的是我對人性中必然存在但往往不愿被承認、并試圖隱藏的弱點的關注，比如軟弱、尷尬、妒忌等情緒。把這些情緒暴露到人前、輿論中，是我很喜歡做的事情，因為我認為有必要正視這些弱點，尤其在大多數(shù)人想要逃避的時候。我的作品就是對這些情緒的轉化和曝光。
那藝術家是如何理解雕塑這個概念呢：我嘗試在用“雕塑”作為一種工具，為我們的時代和生活工作。所以它和我們平時遭遇到的種種問題相關。對我來說，雕塑加上時代加上日常生活加上生活中一些好玩的事情等等元素，會出現(xiàn)一種非常神奇的組合，或者促成一種全新的視角看世界。這是非常有趣并有挑戰(zhàn)的。
歐文· 沃姆也對對中國當代藝術非常關注：在近十幾年間，中國當代藝術有突飛猛進的發(fā)展，在世界范圍內有目共睹。并且知道艾未未等很多中國藝術家有。有一個讓藝術家覺得很有意思的現(xiàn)象是，中國藝術家總能從傳統(tǒng)和歷史中汲取養(yǎng)分，并和當代做結合。這可能是很多當代觀眾接觸到傳統(tǒng)藝術的重要途徑之一。
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