| 今年春拍，曾經在金融危機陰影中遭受重挫的當代藝術表現搶眼，對此，堪稱當代藝術市場專家的《Hi藝術》執行主編伍勁認為，當前的當代藝術市場人氣聚集，買家的信心已經恢復，雖然還不能說是牛市，但“牛市的魅影”已然顯現。
兩成拍品超越07年
伍勁指出了今年春拍當代藝術轉熱的現象：僅以佳士得香港為例，不僅其夜場取得罕見的100%成交，其日場也一直拍過了午夜。從成交結果看，F4中的岳敏君《在湖上》拍到1290余萬，張曉剛《血緣》系列拍到840萬元，王廣義《藝術與權力》拍到633余萬元；曾梵志的《面具》系列拍到1729余萬元，劉野的《金光大道》拍到1684余萬元；此外，余友涵的《毛主席》拍到370余萬元，丁乙《十示》拍到360萬元；年輕藝術家也紛紛跨越百萬元臺階。
不過他指出，如果以上一輪牛市巔峰時期的2007年的價格水準來比較，這一輪春拍的成交價超過2007年的僅達到20%。余友涵、丁乙的拍品是創新高了，成交價是當時牛市頂點都未達到的價格；劉野也創新高了；年輕一代也創新高了，成交價上百萬元的陣容已有十幾人；但F4還未創新高。因此目前還不是真正的牛市，只能說是看到了“牛市的魅影”。
買家挑剔一如既往
他談到了藝術品的有效期問題。與上一輪牛市比，現在的拍賣場上有人出局了，他們的作品在牛市最熱的二三年里有效，過了這一階段就沒影了；有的如丁乙、余友涵，過了10年還被買家追捧。同一個藝術家的不同作品也是這樣，如尹朝陽的早期作品如“神話”、“青春殘酷”等系列就有別于他那些畫圈的天安門，至今還受到追捧。
他認為市場看好三類作品：最頂尖的藝術家的作品；知名藝術家的代表作品；最頂尖的青年藝術家的作品。這三類作品中，后二者行情走強的態勢已經很清晰了，如70后的韋嘉，成交總額與單件成交均價與07年比都沒有明顯縮水。但最頂尖藝術家作品的成交卻并非如此。如張曉剛的成交結果與牛市時還沒法比：成交總額縮水至一成多，單件均價則縮水4成；曾梵志的成交總額為牛市時的1/3，均價則只打了7折。這些數據說明高單價的板塊離牛市還遠，大盤短期內很難修復，會被擱置一段時間。買家對作品的苛刻程度還會一如既往。
誰買了那些作品？
追尋那些指標性作品的去向，包括觀察在拍賣場上與那些最后的買家競爭的對手是誰，看看那些人靠不靠譜，這是武勁觀察當代藝術市場動向的獨到之處。他坦承，那些指標性作品的去向有的知道，有的不方便說，也有的根本就不知道。但從已知的情況看，今年春拍場上，去年秋拍書畫拍賣中的四大推手中有三個已經轉戰油畫拍賣，加上活躍的“民生系”、“泰康系”，可謂“大佬”之間的博弈。
他還指出，“大佬”中劉益謙、王薇夫婦與“民生系”、“泰康系”都有自己的美術館，有的已經開張，有的還在建設，因此他們的競逐可謂機構買家的較量。這種較量以美術館收藏為訴求，不是短期投機，而是有目標有預算。結果給市場一個很大的信心：資金面上沒有大的問題。不過他認為買方的氣勢還在凝聚中。有的大佬如“泰康系”因事先準備不足而在春拍中無功而返，還會在秋拍時卷土重來。他還相信，秋拍涉及的面還會再開闊一些，不會像春拍只局限在狹窄的領域里混戰，導致兩敗俱傷的后果。
清點新世紀第一個10年
他認為，今后的市場熱點就是美術史概念。上世紀80年代到90年代的美術史，經過前5年的拍賣，真金已經浮出水面?，F在是清點2000年以來的作品、沉淀21世紀第一個10年的美術史經典的時候了。但這不是一蹴而就的。上一輪的沉淀花了5年時間。清點2000年以來的事也是要逐漸完成的，也得有5年的時間。這也是未來市場的主要方向，用人民幣投票，選擇誰的作品最重要。
他還認為，中國當代藝術這30年，是千年一遇的歷史機遇，至少是500年一遇的，會在歷史上變得非常重要。因此也會通過藝術市場的選擇體系，把其中的經典作品不斷選擇出來。未來中國的主流市場的使命就是如此。
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