| 文/原志陽(yáng)
時(shí)距2008年的國(guó)際金融危機(jī)約近2年，國(guó)內(nèi)畫廊業(yè)在經(jīng)歷了這么一個(gè)時(shí)間段后，開始沉穩(wěn)下來，經(jīng)濟(jì)旺時(shí)的浮躁和投機(jī)心里也隨之而去。通過2年的市場(chǎng)洗刷，一大批不規(guī)范、投機(jī)撈熱錢的畫廊（畫店）已不復(fù)存在。剩下的畫廊和畫廊運(yùn)營(yíng)者在經(jīng)過了兩年的艱苦磨練之后在各方面開始越發(fā)成熟和規(guī)范起來。其一，他們?cè)谛膽B(tài)上逐漸沉穩(wěn)，開始當(dāng)作自己的乃至一家的未來事業(yè)來經(jīng)營(yíng)；其二，在展覽經(jīng)費(fèi)上的運(yùn)用上也不再像之前毫無節(jié)制，而是轉(zhuǎn)向了節(jié)約化、有效性的支出；其三，在展覽的品質(zhì)上開始有所把握和講求，這也是較之前階段的重要不同之處。現(xiàn)行階段下的畫廊在學(xué)術(shù)性、專業(yè)化的的表現(xiàn)方式上有許多不同以往的地方所在，例如很多畫廊、藝術(shù)空間擁有了自己的專業(yè)策展人，而且在展覽的學(xué)術(shù)性上也越發(fā)講求，新銳策展人邀請(qǐng)展、學(xué)術(shù)研討會(huì)等展覽前后的學(xué)術(shù)性活動(dòng)安排也多了起來。單就新銳策展人邀請(qǐng)展的展覽方式而言，此種展覽方式不但可以為畫廊自身凝聚起一批被學(xué)術(shù)認(rèn)可的藝術(shù)家，還可以使的實(shí)驗(yàn)、學(xué)術(shù)性的創(chuàng)作主體得到一定的市場(chǎng)扶持，從而進(jìn)入一個(gè)學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的良性循環(huán)狀態(tài)。因而，以畫廊為平臺(tái)，進(jìn)行學(xué)術(shù)與市場(chǎng)之間的互動(dòng)被越來越多的國(guó)內(nèi)畫廊所接受，這也是國(guó)內(nèi)畫廊經(jīng)營(yíng)者向國(guó)外畫廊經(jīng)營(yíng)世家們學(xué)習(xí)的一個(gè)新的表征，同時(shí)這也標(biāo)示著一個(gè)金融危機(jī)后的畫廊新特性走向。
當(dāng)然，這個(gè)良好的轉(zhuǎn)折除了看不見的手——藝術(shù)市場(chǎng)的自我作用力之外，藝術(shù)批評(píng)和學(xué)術(shù)的聲音同樣推動(dòng)了其加快成長(zhǎng)的步伐。我們也可以發(fā)現(xiàn)自從08年金融危機(jī)后，一大批藝術(shù)理論家、批評(píng)家在各藝術(shù)網(wǎng)站、論壇、紙媒上的發(fā)言和爭(zhēng)論，一場(chǎng)涉及80年代、90年代直至今日的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)進(jìn)行開來，他們開始清晰化的理順中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與市場(chǎng)的結(jié)緣、蜜月期與演進(jìn)征程。在眾多批評(píng)的聲音中，尤其以王林先生為代表的節(jié)制性藝術(shù)市場(chǎng)論陣營(yíng)和呂澎先生為代表的唯藝術(shù)市場(chǎng)（資本）論陣營(yíng)爭(zhēng)鋒為最。王林先生認(rèn)為“國(guó)內(nèi)的藝術(shù)市場(chǎng)的管理者和經(jīng)營(yíng)者要從根本上建立一個(gè)誠(chéng)信的、公開的、健康的藝術(shù)市場(chǎng)和在此基礎(chǔ)上培育中國(guó)本土的收藏人群，而非將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的買賣作為一種投機(jī)倒把的擊鼓傳花類游戲。”呂澎先生則認(rèn)為“資本是種工具，就像畫家的顏料和批評(píng)家的電腦一樣，關(guān)鍵看你做出了什么。資本是否“野蠻得嚇人”取決于操控資本的人與體制，沒有資本，今天的藝術(shù)界才將是蠻荒之地。”在與爭(zhēng)論伴隨的前后還有理論發(fā)言者的實(shí)踐行動(dòng)，其中較為明顯的便屬呂澎、朱朱、高千惠于2010年4月至5月策劃的“改造歷史”和一批青年批評(píng)家于2010年6月策劃的“‘樓上的青年’—2010青年批評(píng)家提名展”。“再造歷史”展在經(jīng)過了4月份的“中國(guó)青年新藝術(shù)邀請(qǐng)展”之后，其“主題展”與“文獻(xiàn)展”也于5月4日在國(guó)家會(huì)議中心開幕。從而標(biāo)示著呂彭先生以自己的實(shí)踐性行動(dòng)來宣告自己前后的理論觀點(diǎn)，并以金錢和市場(chǎng)的力量來給予自己所列藝術(shù)以當(dāng)代合法性，從而實(shí)現(xiàn)“改造歷史”的想法。而后，以何桂彥、杭春曉、吳鴻、杜曦云、盛葳、魯明軍、鮑棟、王春辰、劉禮賓、段君十位青年批評(píng)家為代表而策劃的“樓上的青年——2010青年批評(píng)家提名展”也宣布開幕。在各種學(xué)術(shù)爭(zhēng)鋒之后，提名展、系列展等展覽實(shí)踐的形式接連的向藝術(shù)界發(fā)出年青一代的聲音。在青年批評(píng)家、策展人在向藝術(shù)界發(fā)出捍衛(wèi)批評(píng)的聲音之時(shí)，藝術(shù)界第四代批評(píng)家的話題也議論開來。并且，青年藝術(shù)人的聲音同樣的向我們的畫廊經(jīng)營(yíng)者宣告了學(xué)術(shù)性的講求，這也標(biāo)示著后畫廊時(shí)代的藝術(shù)的學(xué)術(shù)性特性。此時(shí)，在學(xué)術(shù)（理論與展覽實(shí)踐）和藝術(shù)市場(chǎng)的作用力之下，各畫廊、美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始關(guān)注新一代的年輕藝術(shù)家和批評(píng)家。
伴隨著畫廊經(jīng)營(yíng)的專業(yè)化與青年藝術(shù)人的學(xué)術(shù)發(fā)言，一個(gè)新的藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)生開來，之前市場(chǎng)放任化的局面被改善，很多優(yōu)秀的新生藝術(shù)家開始被學(xué)術(shù)和畫廊的力量推薦出來。更有一些專業(yè)畫廊運(yùn)作極佳的藝術(shù)家在畫廊的支持下開始參與起很多具有學(xué)術(shù)推進(jìn)性的展覽，這也得益于畫廊和簽約藝術(shù)家在合作方式的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)行時(shí)間段下的藝術(shù)家和畫廊不像之前的熱市時(shí)刻，急于簽約、共同搶工辦展覽，從而促成更多的作品銷售，而變成彼此間給予雙方更多選擇的時(shí)間和空間；在供養(yǎng)方式上，畫廊不再對(duì)簽約藝術(shù)家進(jìn)行圈養(yǎng)式的合作和急功近利式的催化更多作品，而是在階段性的觀察后選取適當(dāng)性的藝術(shù)家進(jìn)行簽約，以給與藝術(shù)家以較多的思考、成長(zhǎng)和成熟；在展覽的安排上，一改之前的追求數(shù)量之風(fēng)氣，而是在考察過藝術(shù)家的創(chuàng)作后，采取階段性和適當(dāng)性的展覽計(jì)劃，并且在其它畫廊的展覽上同樣給與藝術(shù)家以支持；在展覽的實(shí)施上，開始進(jìn)行細(xì)致、周密性的策劃，例如他們不再像之前印刷大量的紙質(zhì)類宣傳海報(bào)、請(qǐng)柬，而是采取更多的電子媒介的方式用于宣傳，講求起環(huán)保和低碳；在藝術(shù)概念的呈現(xiàn)上，畫廊開始較為充分的尊重藝術(shù)家、策展人的想法，并且在此種想法的現(xiàn)實(shí)服務(wù)上更加有效、到位；在展覽的學(xué)術(shù)結(jié)合上，開始在依據(jù)畫廊自身的經(jīng)營(yíng)風(fēng)格和發(fā)展方向上來選擇策展人、學(xué)術(shù)主持，并由策展人根據(jù)自己的學(xué)術(shù)定位選定藝術(shù)家的參展作品和藝術(shù)方案；在展覽的對(duì)外宣傳上，更加注重有節(jié)制的、有效性的廣告投放，在自身藏家較多的地區(qū)進(jìn)行片區(qū)性宣傳，而不再采取之前的散亂投遞；在作品的銷售上，面對(duì)藏家群體，也開始給他們講授更多的作品的學(xué)術(shù)方面的內(nèi)容，而不是單一的喜歡、漂亮、適合裝飾以及尋求符合對(duì)方心理及功用需要等方面的銷售戰(zhàn)略詞匯。與此，在進(jìn)行了學(xué)術(shù)選擇和學(xué)術(shù)保證的基礎(chǔ)上，也使得畫廊銷售人員在銷售心理上更加自信。甚至有些畫廊開始和一些專業(yè)的藝術(shù)院校進(jìn)行直接對(duì)口合作，以爭(zhēng)強(qiáng)自己的專業(yè)性力量。
經(jīng)過這種良性的藝術(shù)生態(tài)生長(zhǎng)，畫廊和學(xué)術(shù)開始有機(jī)結(jié)合，一種良性的循環(huán)系統(tǒng)開始建立起來，一個(gè)后金融危機(jī)時(shí)代下的畫廊特性——學(xué)術(shù)化、專業(yè)化以及長(zhǎng)久經(jīng)營(yíng)心態(tài)等新特性開始逐漸被建立起來，同時(shí)，畫廊的專業(yè)化和學(xué)術(shù)化特性也給與了整個(gè)藝術(shù)界以良好氛圍的營(yíng)造。
本文發(fā)表于《ART GUIDE》 雜志 2010年第12期
|
