| 文\黃篤
“他們”是由兩位年輕的畫(huà)家賴(lài)圣予和楊曉鋼組成的繪畫(huà)小組。“他們”的藝術(shù)之所以能在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)譜系中給人以精妙的驚異之感，就在于“他們”不為各種各樣的當(dāng)代繪畫(huà)所限，而是能巧妙利用、揉合和轉(zhuǎn)換了已有的繪畫(huà)觀念和形式——既采納蒙太奇式的構(gòu)圖，又運(yùn)用波普的形式，既借用超現(xiàn)實(shí)的觀念，又結(jié)合批判現(xiàn)實(shí)的立場(chǎng)，等等。在這一方法論的基礎(chǔ)上，“他們”把非常可空見(jiàn)怪的景色、物體、人物、圖像等做了非邏輯的重構(gòu)，甚至改變了其內(nèi)在的時(shí)間與空間的關(guān)聯(lián)。換言之，“他們”的繪畫(huà)把現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)、真實(shí)與夢(mèng)幻、平靜與焦慮、秩序與混亂、對(duì)象與象征進(jìn)行了富朋哲理的并置，既表現(xiàn)了外部世界與個(gè)人內(nèi)心的矛盾和沖突及其產(chǎn)生的某種苦澀、孤寂和距離之感，又戲謔和批判了隱藏于圖像背后的人的欲望和政治的虛假性。這正是“他們”繪畫(huà)觀念的新穎和獨(dú)特所在。
自從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品在國(guó)際市場(chǎng)上取得些許成功之后，到了今天，甚有加大之勢(shì)，“他們”的油畫(huà)系列也是讓我們耳目一新，他們的作品中難以理解的視覺(jué)因素激發(fā)我們?nèi)ニ伎甲髌分须[含的種種復(fù)雜的意義。
“他們”的充滿(mǎn)迷惑力的油畫(huà)系列從2005年就開(kāi)始了，一直持續(xù)到現(xiàn)在，也一直在期望得到觀眾的理解。 “他們”這一涉獵廣泛的油畫(huà)系列一而再、再而三地以同一個(gè)餐館為背景，套有優(yōu)雅椅套的椅子．木櫥上放置著電視機(jī)，另又施以明亮的色調(diào)和寫(xiě)實(shí)的細(xì)節(jié)，將物象奇異地并置在一起，這一切都誘使觀者從表面入手．發(fā)掘該系列的內(nèi)在含義。在2005年創(chuàng)作的《女生》中，觀者就會(huì)探求和思考化妝舞會(huì)裝扮的女生同室外的熱帶海景之間存在著怎樣的關(guān)系?該幅作品同“他們”這一系列作品中的其它作品之間又是怎樣的關(guān)系。經(jīng)過(guò)一些瑣碎的思考之后，觀者會(huì)漸漸的明白在“他們”的這一系列油畫(huà)作品中作者并不是在相同的場(chǎng)景中做連續(xù)的描述，每件作品各有矛盾且富于變化。 顯而易見(jiàn)，在這一系列中重復(fù)的主題成為人物內(nèi)心世界的動(dòng)態(tài)變化同外部世界郁積的象征標(biāo)志。墻施以整體的白色調(diào)，畫(huà)中的主角坐在餐廳的角落里的一張桌旁，化妝者坐在鄰邊的桌子旁，一個(gè)女中學(xué)生則坐在窗沿上，作者對(duì)畫(huà)外海景的描繪是全景式的，畫(huà)面中木櫥上擺放的電視機(jī)里播放的畫(huà)面，又帶領(lǐng)觀者到達(dá)了一一個(gè)全新的迥異的領(lǐng)域，兼俱物質(zhì)性與精神性。重復(fù)的視覺(jué)因素和人物性格升成一種莫名的緊張感，創(chuàng)造出了一種超現(xiàn)實(shí)的氛圍，正好恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了時(shí)下中國(guó)年輕一代的迷茫。在“他ffJ”的這一系列油畫(huà)作品中人們的心理空間是通過(guò)高層建筑中的餐館景象來(lái)表現(xiàn)的，在高層餐館里，人們可以在那里鳥(niǎo)瞰城市的景象。像這樣的都市餐館隨處可見(jiàn)，但是在餐館里就餐的人之間很少有交流，暗示出在當(dāng)代中國(guó)人與人之間缺乏情感的交流，人們都處于一種冷漠的狀態(tài)。在餐廳里，每一張餐桌就像是一座孤立的島嶼，即便是同坐在鄰座的人，他們之間的關(guān)系也是彼此封閉的，“他們”的油畫(huà)系列中的人物之間也是彼此不交流的。 在這樣一種中性的空間中的人物和事件所呈現(xiàn)出的是現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度，這可以同比利時(shí)的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家馬格利特(1898一1967)以及美國(guó)都市派畫(huà)家愛(ài)德華?霍珀(1882一1967)相比較。在“他們”這一系列中，現(xiàn)實(shí)和幻想的合成張力同馬格利特和霍珀的畫(huà)的風(fēng)格極其相似，同這兩位大師的作品聯(lián)系起來(lái)，可以使我們更好的理解“他們”。
“他們”是在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，接觸和熟悉馬格利特的繪畫(huà)作品的，在2007年創(chuàng)作的Chinese Landscape《中國(guó)風(fēng)景》中，便向馬格利特致以敬意，同時(shí)也向11世紀(jì)時(shí)的中國(guó)畫(huà)家范寬(990一1030)表示敬意。在這幅作品中，畫(huà)家再現(xiàn)了馬格利特的名作《這不是一支煙斗》(1929)，畫(huà)家把這件作品放置在木櫥上方的一個(gè)格子里。馬格利特的作品經(jīng)常是將極其尋常的物品放置在不尋常的文本關(guān)系中，從而賦予熟悉的事物以新的意義。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，在馬格利特1952年的作品The ListeningRoom(《視聽(tīng)室?》) 中，在室內(nèi)的空間中布置了一個(gè)碩大無(wú)比的青蘋(píng)果，從地板到天花板，充斥了室內(nèi)的所有空間。更重要的是，一切事物都是依照現(xiàn)實(shí)手法來(lái)描繪的，無(wú)論是碩大的青蘋(píng)果還是谷色的地板都被超級(jí)寫(xiě)實(shí)的刻畫(huà)。
在“他們”的作品《飛來(lái)的石頭》中，一塊文人石頭也同樣置于裸女前的桌子上，裸女從厚重的石頭后面偷窺畫(huà)外的觀者。“他們”放置的文人的石頭，是中國(guó)傳統(tǒng)學(xué)者展示在書(shū)房中的物品，是象征著文雅的標(biāo)志，現(xiàn)在卻將這樣的石頭置于裸女前的飯桌上，這樣的效果，使得像馬格利特對(duì)房間中的青蘋(píng)果的描繪一樣的難以理解。刻苦地繪畫(huà)對(duì)象，并將其奇異的并置使得作品顯得情節(jié)離奇，從而賦予-~ff]-的繪畫(huà)以不可思議的現(xiàn)實(shí)主義特征。“他們”的系列作品，巧妙地重構(gòu)了馬格利特觀念上和視覺(jué)上的語(yǔ)言，并且同中國(guó)當(dāng)代的文化氛圍相平行，借用窗外的風(fēng)景和電視機(jī)里的畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)出來(lái)。
在“他們”這一系列作品中對(duì)空間和主旨的表現(xiàn)，同霍珀也存在著相通之處，霍珀在1 9 5 8年創(chuàng)作的作品Sunlight in a Cafeteria《自助餐廳的陽(yáng)光》中，霍珀詩(shī)意地抓住了上世紀(jì)4 0年代到5 0年代美國(guó)當(dāng)代社會(huì)中人與人之問(wèn)關(guān)系的淡漠，畫(huà)家本身也是這一時(shí)期的見(jiàn)證人。在《他們》的作品中，一男一女兩個(gè)不同的人物坐在兩張不同的桌子旁，他們顯然意識(shí)到了彼此的存在，但仍然保持彼此隔絕的狀態(tài)。 然而與霍珀《自助餐廳的陽(yáng)光》里的孤寂和憂(yōu)郁的風(fēng)格不同，“他們，作品中拒絕了敘述和情感的存在空間，從而使得“他們”的作品更傾向于像夢(mèng)一般的不確定性，也就更接近于馬格利特。在油畫(huà)作品中，“他們’’是畫(huà)中人物彼此完全遺忘，這樣，作品的視覺(jué)因素和主題便可以清楚地被理解。
作品中神秘的男子總是位于畫(huà)面的右半部分，并且以背示人，所以他似乎是以一個(gè)熱衷于自己想法的活躍分子出現(xiàn)在畫(huà)面中的，他或許在讀書(shū)，或者在吃東西，而位于角落桌邊的主要角色往往是女士形象，她的身份是多重的，一個(gè)女軍人、新娘，或是女L11學(xué)生。同霍珀《陽(yáng)光'中的顧客不同，在自助餐廳里她看起來(lái)很迷茫，她直視著畫(huà)外的觀者。舉例來(lái)說(shuō)，‘他們?同志》中，手夾香煙的酷女郎，《軍粉》中向畫(huà)外凝視的女軍人。她意識(shí)到了觀者的存在，所以作為觀者的他或她不再是簡(jiǎn)單的作為觀眾同畫(huà)中世界保持了適當(dāng)?shù)木嚯x。而是通過(guò)“她”的凝視，把畫(huà)面中所描繪的虛擬空間同觀者的現(xiàn)實(shí)空間聯(lián)系起來(lái)，這樣，“他們”的作品構(gòu)造的是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng)，它歡迎和暗示觀眾進(jìn)入畫(huà)面描繪的內(nèi)部和外部領(lǐng)域。作品所描繪的表現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代社會(huì)中抽象的和實(shí)際的事實(shí)。
中國(guó)城市的發(fā)展變化通過(guò)作品中窗外景色的描繪和電視的畫(huà)面表現(xiàn)出來(lái)。 就拿作品《知識(shí)分子》中窗外景色來(lái)說(shuō)，我們看到了北京都市風(fēng)景，這種風(fēng)景同樣是全景式的展現(xiàn)，風(fēng)景中最耀眼的要數(shù)在建的中央電視臺(tái)新部。 相應(yīng)地，在餐廳電視中播放著的是中央電視臺(tái)的新聞節(jié)目。《他們?鳥(niǎo)巢》中所描繪的北京奧運(yùn)會(huì)主體育場(chǎng)，以它的獨(dú)特構(gòu)常被人們?nèi)しQ(chēng)為“鳥(niǎo)巢”，此時(shí)，“鳥(niǎo)巢”正由內(nèi)向外發(fā)著光，電視里播放的是北京奧運(yùn)的宣傳節(jié)目。
在“他們”創(chuàng)作出該系列的幾幅作品之后，像《女中學(xué)生》(2005)， 《中央電視臺(tái)》(2006)? 《奧林匹克》(2006)， 《家庭》(2006)，一個(gè)女孩著學(xué)生制服，穿著不是很整齊，注視著窗外處于盲目擴(kuò)建施工中的都市風(fēng)景。這幅作品同wengFenl~《在培上——深圳》(2001—2003)的主題頗為相像，在那幅作品中，一個(gè)小女孩是坐在老城區(qū)的墻頭上，注視著都市的發(fā)展景象。 “他們”系列作品中的女中學(xué)生形象，像weng Fen的照片中的女生一樣，作為兩個(gè)世界的聯(lián)系——個(gè)人和社會(huì)，“他們”畫(huà)中的女孩坐在餐廳里，可以說(shuō)是遠(yuǎn)離外部世界令人困惑的變化，但她卻是這一混亂狀態(tài)的見(jiàn)證人。
最后，唯一恒定不變的事實(shí)是見(jiàn)證人類(lèi)內(nèi)部和外部的世界交化的是時(shí)間。在“他們”一些作品中， 巴洛克式的靜物經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)中主人公的桌前。其鮮艷的色彩，精道的筆觸，正象征了生命的短暫以及意義的空虛。在《軍粉》中，桌子上的盤(pán)中盛著一只香美的烤鴨，烤鴨旁邊是疊放在一起的兩大塊牛肉，牛肉紅白相間的顏色，旁邊是烤鴨的金黃色，暗示了死亡是每個(gè)人都無(wú)法逃避的。在“他們，，這一系列作品越來(lái)越向超現(xiàn)實(shí)主義方向發(fā)展的時(shí)候，還是會(huì)出現(xiàn)巴洛克式的靜物，在《知識(shí)分子》這件作品中，站立著兩個(gè)知識(shí)分子模樣的人，一個(gè)站在桌子上，另一個(gè)站在地上-站在桌上的人往站在下面的人身上澆水，站在地上的那個(gè)人一手端著水杯，用另一只胳膊夾著一本書(shū)，被澆的人似乎還有些興奮。這樣使他變的很清醒。在桌子上擺放著一盆已經(jīng)枯萎了的靜物。這些植物仿佛注視著畫(huà)外的觀者，似乎是在等候著觀者的加入。
“他們”寓意深刻的油畫(huà)創(chuàng)作，促使觀者再度光臨“他們’’的“餐館”，這當(dāng)然是因?yàn)椤八麄儭庇彤?huà)背后的隱含義并不是只需要一次便能發(fā)掘徹底的。眾多人物和相關(guān)因素包含于油畫(huà)作品中——桌邊女孩，旁桌上神秘的男子，還有坐在窗沿邊的女孩——他們等待著你的出現(xiàn)。
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