| 文\詹皓
日前，西方最早的中國當代藝術大藏家尤倫斯宣布：將把他對北京尤倫斯當代藝術中心的管理權移交給某些“長期合作伙伴”，并脫離這一藝術機構。他還會階段性地出售他與妻子共同收藏的中國當代藝術藏品。首批共106件作品將于今年香港蘇富比春拍上公開拍賣。
尤倫斯當代藝術中心2007年11月在北京798藝術區落成，筆者2008年參觀798藝術區時，曾感嘆該中心人潮如織，還凈是年輕人，恍如步入了時尚商場。一度，尤倫斯當代藝術中心成為了中國當代藝術無比興旺的象征。如今，尤倫斯宣布退出，并宣布出售其收藏的中國當代藝術品，此舉將對中國當代藝術界以及收藏界產生多大震撼，現在還無法估計，仿佛一場地震突然發生，暫時還不能統計傷亡人數。
尤倫斯出售其收集了20年、將近2000件中國藝術品并非自今日始。2009年春，尤倫斯夫婦便首先在內地拍賣市場拋售其于2002年以2530拍得的宋徽宗《寫生珍禽圖》，當時，上海的法人股大王劉益謙以6171.2萬元接盤。而后，尤倫斯夫婦從中國藝術品的大藏家搖身一變成了大賣家，從2009年春拍開始至2010年秋拍的兩年間，他們夫婦已在中國市場上拋售了幾十件中國藝術品，包括吳彬的古畫《十八應真圖卷》、夏昶的《湘江竹石圖（手卷）》、曾鞏的書法作品《局事帖》、陳逸飛的《踱步》、張曉剛2001年作的《血緣大家庭系列》，套現金額已達6.05億元。
今年，尤倫斯首先將于4月3日在香港蘇富比拍賣其收藏的106件中國當代藝術，這是西方中國當代藝術大藏家首次成批量出售其中國當代藝術藏品，藏品包括張曉剛的三聯作《生生息息之愛》、毛旭輝的《家長系列三號》等，經由拍賣公司之口，此舉被稱為“106件中國當代藝術品被認為是目前最重要、最完整及最有系統的當代中國藝術收藏之一，涵蓋了上世紀80年代至新世紀的中國當代藝術創作，見證了中國當代藝術的誕生和演變。”
而尤倫斯本人對他的出貨行為解釋說，“我的夢想是能夠將這些藏品當作一個完整的整體賣出去，但它們數量巨大，全部買下則花費的金錢太多。”對于脫離尤倫斯當代藝術中心，尤倫斯表示，“由于當時我們所做的果斷決定，而建立起了這樣一個成功的藝術機構是件很棒的事;它具有極高的機會主義，但這并不是能夠維持其長期發展的正確方式。”
很好，尤倫斯并沒有諱言其“機會主義”行為：當機會來臨，尤倫斯會毫不遲疑地下手，比如1987年，他看到大量有夢想的中國當代藝術家在簡陋的環境中用創作表達苦悶；當機會不再時，他就果斷出手“換倉”，比如這兩三年，中國當代藝術從高位跌落。據悉，近期，尤倫斯已將關注重心從中國藝術家轉向了印度藝術家。
其實，尤倫斯的“換倉”行為早在他收藏英國著名畫家特納的作品時已經發生過。2008年，尤倫斯夫婦在倫敦出售其用了20年時間收藏的14張特納水彩畫，估價為1000萬至1400萬英鎊，而他們夫婦收藏時平均每張花了25萬英鎊。當時，尤倫斯解釋說，出售之舉一方面是特納的作品漲幅巨大，在如此高價位的情況下持續進行收藏十分不易，同時，出貨特納作品是為了更好地集中資金和精力支持北京的尤倫斯當代藝術中心。
第二年，尤倫斯又拋售其中國古代藝術品，當時的目的，也被稱為是為了支持尤倫斯中國當代藝術中心的營運發展。
眼下，尤倫斯中心管理權轉手，尤倫斯夫婦收藏的中國當代藝術品開始大量出手了（尤倫斯夫婦擁有的中國當代藝術品估計有1500件左右），尤倫斯夫婦轉而去支持印度當代藝術了。那么，這七八年來，懷著無比堅定信念搶購、支持中國當代藝術的亞洲以及中國買家們，大旗倒了，你們該怎么辦呢？
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