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從上個(gè)世紀(jì)80年代初開始，隨著日本經(jīng)濟(jì)的迅猛提升，日本收藏家對(duì)于西方藝術(shù)品的購(gòu)買力，已經(jīng)到了讓人瞠目結(jié)舌的程度。梵高、畢加索、塞尚等西方藝術(shù)家的作品被瘋狂搶購(gòu)，并不斷創(chuàng)造出價(jià)格神話，一個(gè)巨大的藝術(shù)品“泡沫”隨之產(chǎn)生。進(jìn)入90年代，隨著日本經(jīng)濟(jì)的衰退，導(dǎo)致藝術(shù)品“泡沫”破裂，很多收藏家損失慘重。目前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的“泡沫”，似乎反映出一些當(dāng)年日本“泡沫”的影子，不免讓人感到擔(dān)憂。對(duì)此，策展人、批評(píng)家、Boers-Li畫廊負(fù)責(zé)人皮力對(duì)記者表示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)形成已久，作品收藏范圍更加廣泛，并不會(huì)出現(xiàn)當(dāng)時(shí)日本市場(chǎng)所出現(xiàn)的現(xiàn)象。同時(shí)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)“擠”泡沫的過(guò)程中，收藏家的心態(tài)顯得尤為重要。
記者：您作為Boers-Li畫廊負(fù)責(zé)人，又是策展人，您認(rèn)為在策劃展覽時(shí)，策展人應(yīng)該根據(jù)自己的策展意圖選擇藝術(shù)家和作品，還是根據(jù)作品挑選藝術(shù)家？
皮力：在策劃展覽時(shí)，策展人與畫廊的區(qū)別很大，策展人是為公眾服務(wù)，而畫廊則會(huì)呈現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。同時(shí)，畫廊策劃展覽的目的，是讓公眾喜歡所展出的作品，不需要理解作品的創(chuàng)作意圖，而為公眾服務(wù)的展覽，策展人要讓公眾通過(guò)作品進(jìn)行思考。策展人與畫廊對(duì)于展覽的預(yù)期是有區(qū)別的，因此展覽內(nèi)容以及選擇的藝術(shù)家標(biāo)準(zhǔn)也不同。
記者：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)30年的發(fā)展之路。目前，各種回顧性展覽的數(shù)量逐漸增多，近期舉辦的“改造歷史
2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)”大型藝術(shù)展，更是以1800萬(wàn)元的高投入將此類活動(dòng)推向新的高度。您如何看待回顧展、文獻(xiàn)展這種展覽形式？
皮力：歷史價(jià)值很難表述，例如從19世紀(jì)開始，我們一直認(rèn)為倫勃朗是荷蘭最重要的藝術(shù)家，但是到上世紀(jì)末，荷蘭藝術(shù)家維米爾開始被人們所提及。近幾年，維米爾已經(jīng)超越了倫勃朗的影響力，但是在過(guò)去的時(shí)間里，我們并不知道維米爾是誰(shuí)，他被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久，其作品的重要性是在日后的研究中慢慢被發(fā)現(xiàn)的。其實(shí)，我們對(duì)歷史的閱讀構(gòu)成了歷史的一部分。
因此，我認(rèn)為，目前開始回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年的發(fā)展是一件好事，大家開始理性地思考過(guò)去、現(xiàn)在發(fā)生的事情，以及之間的內(nèi)在聯(lián)系。同時(shí)，大家應(yīng)該保持放松的心態(tài)，不論是策展人策劃回顧展的目的，還是在評(píng)論這些展覽時(shí)，不要期望于一個(gè)展覽能夠形成歷史性的評(píng)價(jià)，我們只是在做一些局部的歷史性工作。
此外，在回顧展所呈現(xiàn)的內(nèi)容中，應(yīng)該有大量的藝術(shù)積累，以及對(duì)藝術(shù)家個(gè)案、群體的研究等。研究得越充分，展覽越能帶來(lái)好的效果，藝術(shù)研究與回顧性展覽是相輔相成的。
記者：您曾經(jīng)為很多重要展覽擔(dān)任過(guò)策展工作，近期您在策展思路上有哪些變化？
皮力：目前，我非常關(guān)注藝術(shù)與公眾之間的關(guān)系，以及當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的關(guān)系；當(dāng)代藝術(shù)與公眾的關(guān)系一直都很復(fù)雜。從本質(zhì)上講，在當(dāng)代藝術(shù)中，談到“前衛(wèi)”、“先鋒”這兩個(gè)詞時(shí)，通常包含兩個(gè)意思：第一，在形式上“前衛(wèi)”和“先鋒”產(chǎn)生了許多與我們?nèi)粘Ｉ畈煌脑兀坏诙谟^念上，藝術(shù)的“前衛(wèi)”性和“先鋒”性體現(xiàn)得更為激進(jìn)。但是，藝術(shù)不能脫離社會(huì)和生活獨(dú)立存在，要從生活中獲取藝術(shù)語(yǔ)言，同時(shí)藝術(shù)還要通過(guò)收藏、交易等經(jīng)濟(jì)方式獲得支持。我認(rèn)為，所有策展人都應(yīng)該有公眾觀念，畫廊為收藏家服務(wù)，同時(shí)收藏家也屬于公眾，只有更好地為公眾服務(wù)，藝術(shù)才能有更大的發(fā)展。缺乏公眾關(guān)注和支持的藝術(shù)，是沒(méi)有意義的。
此外，任何一種藝術(shù)風(fēng)格都不可能永遠(yuǎn)“前衛(wèi)”，一件藝術(shù)作品可能開始是“前衛(wèi)”的，一些勇敢的藏家將其收藏，并且進(jìn)行宣傳推廣，讓更多的公眾了解它。此后，創(chuàng)作該作品的藝術(shù)家或者作品的藝術(shù)風(fēng)格可能會(huì)變得很流行，從某種程度上講，公眾是藝術(shù)潮流的推動(dòng)者，每種藝術(shù)風(fēng)格都是從“亞文化”逐漸變?yōu)橹髁魑幕摹?/p>
記者：談到畫廊，很多人會(huì)想到商業(yè)化。同時(shí)，目前很多畫廊都在走學(xué)術(shù)化路線，但是“學(xué)術(shù)”總讓人與“非盈利”相掛鉤，似乎“學(xué)術(shù)”就是賠錢的。您認(rèn)為畫廊如何做到“學(xué)術(shù)”與“商業(yè)”相平衡？
皮力：在傳統(tǒng)觀念中，商業(yè)和藝術(shù)是相互對(duì)抗的。實(shí)際上，在全球范圍內(nèi)，上世紀(jì)70年代以來(lái)，隨著藝術(shù)教育的不斷完善，公眾的藝術(shù)欣賞水平在逐步提高，藝術(shù)與公眾之間的隔閡正在消除。藝術(shù)是相互交流和對(duì)話的過(guò)程。
同時(shí)，很多收藏家開始熱衷收藏當(dāng)代藝術(shù)品，藝術(shù)作品被收藏家收藏是藝術(shù)走向公眾的第一步，它將逐漸取代原來(lái)的對(duì)抗。
記者：以798和草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)為例，畫廊舉辦的各種展覽，吸引了公眾的目光。但是，很多公眾表示，展覽內(nèi)容離自己很遠(yuǎn)。您認(rèn)為，公眾產(chǎn)生這種觀點(diǎn)，問(wèn)題出在哪里？
皮力：目前，公眾有興趣看展覽已經(jīng)是很大的進(jìn)步。對(duì)于公眾來(lái)說(shuō)，不一定要理解藝術(shù)作品所表達(dá)的思想，喜歡是最重要的。
記者：從上世紀(jì)80年代到90年代，日本曾經(jīng)歷當(dāng)代藝術(shù)從泡沫產(chǎn)生到破滅的過(guò)程，使得藝術(shù)作品價(jià)格大跌。目前，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在經(jīng)歷“擠”泡沫的過(guò)程，您認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否會(huì)出現(xiàn)與日本相類似的結(jié)果？
皮力：我認(rèn)為，目前中國(guó)企業(yè)收購(gòu)西方企業(yè)，用大量的資金購(gòu)買房產(chǎn)、公司股份，以及西方藝術(shù)品，這與當(dāng)時(shí)日本的情況有些相似之處。但是，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)與日本則不同，當(dāng)時(shí)日本本土的藝術(shù)品市場(chǎng)并沒(méi)有形成，收藏家主要以收藏西方藝術(shù)作品為主。然而，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)形成已久，目前中國(guó)收藏家購(gòu)買的藝術(shù)作品分散在國(guó)內(nèi)外，以國(guó)內(nèi)和亞洲地區(qū)的藝術(shù)家作品為主，因此，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)更為安全。
從投資角度上看，很多收藏家確實(shí)擔(dān)心中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)泡沫破裂后所帶來(lái)的影響。但是，對(duì)于真正喜歡當(dāng)代藝術(shù)的收藏家來(lái)說(shuō)，泡沫所帶來(lái)的影響并不嚴(yán)重。我認(rèn)為，面對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的心態(tài)，能夠體現(xiàn)出收藏家對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的看法。
皮力：策展人、批評(píng)家、Boers-Li畫廊負(fù)責(zé)人。2000年策劃“希望之星”雕塑展；2002年擔(dān)任“圣保羅雙年展”、2002年“上海雙年展”助理策劃人；2005年與Waling
Boers在草場(chǎng)地共同創(chuàng)辦UniversalStudios-beijing，此后更名為Boers-Li畫廊。
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