| 劉曦林：當前美術逐步走向平穩(wěn)，這是由時代氛圍決定的，我們身處和諧的社會和平穩(wěn)的時空，這種和諧的藝術油然而生。這代青年人心態(tài)比較虔誠，寫實功力扎實，但相對缺少朝氣。青年人要找到傳統(tǒng)和創(chuàng)造之間的契合點，一方面在深入感悟生活的基礎上，深度表現(xiàn)主題思想、內涵精神和內在美，即使在技術上不完整，但能夠感染人。對生活認識的深入和創(chuàng)作沖動的激情爆發(fā)，可能產生內在美的力量；另一方面要在形式上深入，無論是寫實還是抽象，要有自己的形式節(jié)奏的要求，盡可能和自己的內容達成共振的藝術效果。
王鏞：當下美術處于相當于文藝復興前期的一種蓄勢待發(fā)、能量積累階段。青年人扎實的寫實功底為中國美術的大發(fā)展、大繁榮，提供強大的后備力量。從當前國家提出“文化強國”的戰(zhàn)略，可引申出“美術強國”的概念，而美術強國的建立寄托在青年美術家的身上，未來寄托在青年身上。希望青年畫家必須要有一股雄強的氣勢，要有強悍的銳意創(chuàng)新精神，進一步解放思想，發(fā)揮自己的創(chuàng)造力、想象力，把中國當代美術推向更高的階段。
王宏劍：作為三屆、四屆青年展的油畫評委，我主要探討油畫創(chuàng)作問題。力作在動蕩的時代才能產生，人有非常強的激情才能產生非常大的作品，現(xiàn)在中國油畫相對平和，表現(xiàn)技巧整體水平提高。從兩屆青年美展來看，油畫普遍反映社會現(xiàn)實，反映普通老百姓，反映年輕人自身的狀況，擺脫了對西方現(xiàn)代繪畫的模仿。這種自信建立于現(xiàn)在中國經濟的發(fā)達和富足，明顯在油畫里面帶入了一種中國風，一種東方的審美感受，具有中國傳統(tǒng)文化的意境和筆墨韻味，這將是中國美術今后發(fā)展可以和西方油畫拉開距離的一種因素。
梁江：從這個展覽看到中國美術界已經走出了浮躁，走向了平和，凸現(xiàn)出學術性。油畫寫實水平非常高；工筆畫體現(xiàn)了當代中國畫能夠達到的新高度；版畫、水彩畫相對軟弱。寫意性中國畫要突破；要警惕為寫實而寫實的描摹等不良的創(chuàng)作傾向。青年美術家從自己心靈的深處發(fā)掘，表達自己對社會、自然、生活的真實感受，真正深入到底層，反映社會的現(xiàn)實題材，還有普通民眾的日常生活狀態(tài)。體現(xiàn)了中國美術青年群體正在崛起的潛在的雄厚實力，展示出中國美術持續(xù)發(fā)展的廣闊前景，具有令人振奮的氣象。
尚輝：以“穩(wěn)健中的行進”來評價此次展覽，與上世紀80年代“第二屆全國青年美展”和“前進中的中國青年美展”給予人們具有顛覆性的藝術觀念相比，呈現(xiàn)平和的樣態(tài)。這次更多地看到青年藝術家在承傳中有發(fā)展和創(chuàng)造。主要參展作者以70后為主體，他們成長于改革開放的新時期，處在一種思想解放、思維活躍的時期，力求在前人基礎上進行新的推進。如寫實性繪畫作品突出，青年藝術家站在時空交會的歷史點上，進行了歷史的創(chuàng)造；漆畫給人的感覺非常強烈；一些版畫作品讓我們感受到、捕捉到當下時代朝氣蓬勃的信息。
裔萼：以同代人的身份來思考，與前輩藝術家相比我們所處的優(yōu)勢和面臨的挑戰(zhàn)。青年藝術家有比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境，有比較寬廣的文化視野，創(chuàng)作相對來說比較自由。但大多數(shù)沒有強烈的文化責任感和民族擔當意識。展覽總體的印象是平和有余，銳氣不足，缺乏精神之氣，這是青年人面對現(xiàn)在消費主義熱潮的一種妥協(xié)。我們這代人如何保持藝術創(chuàng)作的精神？面對這種全球化的語境如何挺起藝術的脊梁？在世界格局當中如何構建我們的文化？我吁求青年同輩應當去思考這些深刻的、宏大的問題，因為思考的深度和廣度，決定我們藝術的高度。
王冠軍：作為參賽青年藝術家，我的獲獎作品《今夜不回家》是與《Hello，北京》相對應，一個是表現(xiàn)外國人逛北京胡同，另一個是中國人在國外的場景，表現(xiàn)一種中西文化交錯感，表達出青年在全球化背景下的思考和碰撞。我堅信藝術創(chuàng)作的共同目標是尋找各種適合自己的形式去探求美的本源。當既有的樣式無法滿足時代的發(fā)展和審美需要，人們自然會探索、發(fā)現(xiàn)、完善，新的技法形式、新的表現(xiàn)語言，新的藝術樣式自然會出現(xiàn)。
李傳真：我被稱為獲獎專業(yè)戶，成功要訣就是敢做、敢畫，不計較得失，一定要畫出與一般人想法不同的作品。觀展后感到失望，中國畫作品都是老生常談，沒有太多新意，有些人物畫作品造型都不準。我認為人物畫創(chuàng)作首先要從結構上突破，打好造型基本功，加上其他的修養(yǎng)，全方位綜合才能最后獲得成功。
大家集中討論了中國畫寫意的問題，指出在整個展覽中工筆畫占據絕對比例，而且實力強勁，寫意畫少而弱。但同時也都認為中國畫有一個先工后寫的過程，寫意性是需要人生的歷練和時間的累積，順其自然，隨著年齡的增長，會自然而然產生寫意性。
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