國家文物局公布了第二批1949年后已故著名書畫家作品限制出境的名單。對此，我想說幾句不中聽的話。藝術(shù)品不是金銀財(cái)寶，國家擁有它的主要目的是展示、傳播和保護(hù)，是對公眾的教育普及，是樹立和輸出國家文化形象，而不是像葛朗臺那樣做守財(cái)奴。

　　我們制定限制文物藝術(shù)品出境政策的目的是什么?主要是防止國家重要文化財(cái)富大量流失海外。因?yàn)檫^去我國國力疲弱，藝術(shù)品購買力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及海外，不采取相應(yīng)限制出境政策，將無法阻止重要文物藝術(shù)品的大量流失，甚至流失殆盡。但如今，國情有了天翻地覆的改變，我們制定文物保護(hù)政策的思路卻沒有與時(shí)俱進(jìn)。

　　按新規(guī)定，吳冠中作品一律不得出境，陳逸飛、關(guān)山月作品原則不得出境。據(jù)我所知，吳冠中、陳逸飛的作品本來大多在海外，而這些年來，由于中國畫家作品行情在國內(nèi)高過海外，其作品已大部分回歸。這幾位藝術(shù)家作品的行情和存有量，都是國內(nèi)高于國外。尤其吳冠中，他生前已將最重要的作品都成體系地捐贈給了幾家國立美術(shù)館，流散在民間的作品雖也有相當(dāng)數(shù)量，但重要性和代表性都無法與國家收藏媲美，即使有流出境外，也無損大局。

　　說實(shí)話，就算是吳冠中、陳逸飛，他們在國際藝術(shù)品市場的地位并非我們想象的那么吃香。畢加索總比他倆在世界藝術(shù)史上的地位重要吧?為什么西方國家不制定限制所有畢加索作品的出境呢?事實(shí)上，西方人至今還在向我們輸出畢加索的作品。其中有捐贈給我們的，也有通過藝博會、拍賣等商業(yè)途徑進(jìn)來的。為什么?因?yàn)榛钏拍莛B(yǎng)好魚。藝術(shù)品的生命也在流通中。他們通過捐贈，讓更多中國人了解畢加索，然后進(jìn)一步拓展畢加索作品在中國的市場，不斷提升畢加索作品的國際行情和知名度。這才是真正對畢加索負(fù)責(zé)的態(tài)度。

　　當(dāng)西方大力向我們的市場輸出畢加索時(shí)，我們卻將吳冠中鎖死在國內(nèi)，這豈是明智之舉?!

　　更有效地開拓吳冠中等現(xiàn)當(dāng)代中國著名藝術(shù)家作品的國際市場，這才是我們應(yīng)該去推動的事。當(dāng)然，這事不必由政府來做，而應(yīng)該讓市場自己去做。否則又會亂套。

　　中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品，存世量大，但在國際市場上的影響和地位都還微乎其微，我們應(yīng)該以更為寬廣的胸懷和長遠(yuǎn)的眼光來制定保護(hù)、推動的政策。我們不僅要保護(hù)好中國的藝術(shù)品，還要具備在當(dāng)今世界輸出文化的意識和智慧。

　　一、作品一律不準(zhǔn)出境者(1人)

　　吳冠中

　　二、作品原則上不準(zhǔn)出境者(2人) 關(guān)山月陳逸飛

　　三、代表作不準(zhǔn)出境者(21人)

　　于希寧　王朝聞　白雪石　亞明　劉旦宅　劉炳森 許麟廬　啟功　張仃　宗其香　鄭乃珖　彥涵師白　黃苗子　蕭淑芳　崔子范　程十發(fā)　蔡若虹 黎雄才　潘絜茲　魏紫熙

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