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  • 鍍金威尼斯:一個(gè)群體的狂歡與落寞

    時(shí)間:2013-04-02 18:04:21 | 來源:99藝術(shù)網(wǎng)

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    作者:陳耀杰

    在經(jīng)歷了兩年的蟄伏之后,新一屆的威尼斯雙年展又要起航了,這個(gè)對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)界來說又愛又恨的展會(huì),每一次的舉辦都會(huì)牽動(dòng)著大家的神經(jīng),然而近年對(duì)它的質(zhì)疑聲不斷,出于種種原因開始質(zhì)疑他的身份地位,很多人會(huì)問,到底威尼斯雙年展還重要嗎?國家館還重要嗎?參展藝術(shù)家還重要嗎?

    威尼斯雙年展是一個(gè)巨大的舞臺(tái),也是一個(gè)藝術(shù)價(jià)值檢驗(yàn)的場(chǎng)所,藝術(shù)家在這里追名逐利的同時(shí),他的藝術(shù)也會(huì)被放大數(shù)倍甚至數(shù)十倍呈現(xiàn)在世人的面前,第54屆威尼斯雙年展策展人彭鋒曾表示:“威尼斯雙年展是個(gè)巨大的展示平臺(tái),藝術(shù)家自然會(huì)得到更多的關(guān)注,在市場(chǎng)上也可能會(huì)表現(xiàn)得更好。但是,這一點(diǎn)同時(shí)也是一把雙刃劍,也就是說,如果你的作品不夠好,展覽做砸了,就會(huì)更快地被市場(chǎng)淘汰掉。對(duì)策展人和藝術(shù)家都是如此,只許成功,不許失敗,失敗還不如不做的好。”

    但還有很多人趨之若鶩,究其原因在中國人眼中,近120年歷史的威尼斯雙年展有著金色的光環(huán),能在那里展出作品都是有著世界級(jí)影響的藝術(shù)家,在那里展出意味著步入了一個(gè)“門檻”,可以得到名聲、作品的高價(jià)和業(yè)界的肯定,其實(shí)藝術(shù)展不僅僅是展出藝術(shù)品那么簡單,他是一個(gè)平臺(tái),給策展人、批評(píng)家、藝術(shù)家一個(gè)升級(jí)的平臺(tái),展覽展出的作品怎樣并不重要,重要的是這個(gè)展覽能夠找來多少已經(jīng)有國際知名度的藝術(shù)家、批評(píng)家來撐臺(tái)面,而威尼斯雙年展作為國際上最重要的展覽這些因素它都具備,隨著上世紀(jì)90年代成功案例的不斷涌現(xiàn),追名逐利之人隨之而來,于是一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的鍍金熱潮便拉開序幕,成為一個(gè)群體的狂歡,然而近年來隨著各種雙年展的增多,各種博覽會(huì)的異軍突起,威尼斯雙年展的影響力也開始被分解,漸漸的走下神壇,以往的狂歡如今剩下的只是無盡落寞與哀怨。

    威尼斯雙年展也是“金錢雙年展”

    威尼斯雙年展始于1895年,當(dāng)時(shí)創(chuàng)立雙年展的主要初衷和動(dòng)機(jī)之一,就是要為當(dāng)代藝術(shù)建立一個(gè)新的市場(chǎng)。直至1968年,雙年展一直都設(shè)有銷售辦公室,以此幫助藝術(shù)家銷售作品,并提收10%的傭金。1968年以后,反資產(chǎn)階級(jí)文化的左翼學(xué)生和知識(shí)分子們提出“資本主義者的雙年展,我們將燒掉你們的場(chǎng)館!”的口號(hào),反對(duì)雙年展成為富人的游樂場(chǎng),抗議他們將文化商品化。在此之后,威尼斯雙年展的董事會(huì)決定禁止在主場(chǎng)館內(nèi)進(jìn)行銷售,威尼斯雙年展也逐漸成為一個(gè)區(qū)別于博覽會(huì)、鼓勵(lì)前沿藝術(shù)實(shí)驗(yàn)而不是藝術(shù)生產(chǎn)的重要平臺(tái)。威尼斯雙年展獨(dú)立于藝術(shù)市場(chǎng)的趣味和價(jià)值,也在此過程中確立了雙年展的權(quán)威性,成為一個(gè)評(píng)判藝術(shù)家創(chuàng)作質(zhì)量的“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”,雖然如此,但資本的影子隨時(shí)都在,兩年舉行一屆的威尼斯雙年展,每年都會(huì)吸引全球眾多國家的參與,30多萬人觀看,威尼斯雙年展也由此成了一塊名聲響亮的“百年老字號(hào)”。

    中國人第一次“成建制”在威尼斯雙年展展出還是1993年。在那一年,策展人栗憲庭帶領(lǐng)著方力鈞、岳敏君等14位中國藝術(shù)家接受了第45屆威尼斯雙年展的邀請(qǐng),參加雙年展的主題展,引起了中外觀眾的強(qiáng)烈反響。在1999年的第48屆威尼斯雙年展上,中國當(dāng)代藝術(shù)掀起了一波不小的高潮,當(dāng)年的主策展人哈羅德-塞曼史無前例地邀請(qǐng)了20余位中國藝術(shù)家參加主題展,占全部參展藝術(shù)家的近五分之一,并在策展方針上使中國當(dāng)代藝術(shù)成為矚目的焦點(diǎn),當(dāng)年的國際藝術(shù)大獎(jiǎng)也由中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)奪得。這一屆雙年展帶動(dòng)了國際藝術(shù)界的“中國熱”,令中國藝術(shù)家成為國際當(dāng)代藝術(shù)最令人注目的新銳力量之一。此后,國內(nèi)一些有實(shí)力的藝術(shù)家,陸續(xù)來到這里參展,反響熱烈。

    在上世紀(jì)90年代以前,不是所有的藝術(shù)家都有資格登上威尼斯雙年展的舞臺(tái)。這更加樹立了威尼斯雙年展的權(quán)威地位,能參加就意味著被認(rèn)可和肯定,這種認(rèn)可與肯定既是藝術(shù)上的也是商業(yè)上,而商業(yè)上的成功更加助推了人們對(duì)于它的追逐與膜拜。而如今,威尼斯雙年展除了保持較高水平的主題展之外,還舉行了為數(shù)眾多的平行展、外圍展,場(chǎng)地都可以出租。日前藝術(shù)評(píng)論人戴卓群就直白地表示威尼斯雙年展“坑爹”:“展覽全自費(fèi)外加場(chǎng)租各種,耗資動(dòng)輒千萬百萬,有這多閑錢,還不如發(fā)給藝術(shù)家們過日子來得實(shí)在,扎堆兒趕這種大集,太浮云,不值當(dāng)。”而今年第55界威尼斯雙年展舉止的平行展已有五個(gè)之多,參展藝術(shù)家多達(dá)百人,不得不感慨藝術(shù)家的魄力,同時(shí)也不得不讓人懷疑威尼斯雙年展主辦方的動(dòng)機(jī)。

    威尼斯雙年展大牌藝術(shù)家的加冕之路

    中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展走的是一條由外向內(nèi)的道路,在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)沒有獲得合法身份地位的年代里,他們只能出現(xiàn)在藝術(shù)家私人的空間里面或者是國外外交官的官邸里面,而當(dāng)代藝術(shù)最早的收藏和市場(chǎng)也是出現(xiàn)在這樣的場(chǎng)所里面,中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)踐者們從一開始走的就是“墻內(nèi)開花墻外香”的道路,他們的作品通過大使館工作人員被介紹到國外,90年代開始大規(guī)模的海外銷售,各種海外的展覽也開始頻繁舉辦,而這一系列的海外展覽不僅使這些藝術(shù)家獲得八九十年代無法想象的成功,也給這些藝術(shù)家?guī)淼木薮蟮呢?cái)富,使他們成為中國社會(huì)的新貴,同時(shí)也塑造了中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)簽和標(biāo)準(zhǔn)。

    到國際大展參展、獲獎(jiǎng),然后被西方策展人看中,作品囤積多年后出手,價(jià)格飆升,幾乎成為中國當(dāng)代藝術(shù)家走紅的不二法門。在這些國外展覽當(dāng)中最有影響的要數(shù)威尼斯雙年展,進(jìn)入威尼斯雙年展就意味著進(jìn)入藝術(shù)史,比如1964年雙年展將最高榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)授予羅伯特-勞申伯格并將波普藝術(shù)納入藝術(shù)史,因此威尼斯展出能決定藝術(shù)品的價(jià)值,為藝術(shù)家正名并塑造收藏家的品味。與其他機(jī)構(gòu)相比,威尼斯雙年展發(fā)出的信號(hào)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生著不可估量的影響,原因在于這些信號(hào)具有純粹性、鮮活性、獨(dú)特性及高分辨性。在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中,只有當(dāng)一件藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值被肯定的時(shí)候,其經(jīng)濟(jì)價(jià)值才會(huì)被確認(rèn)。越來越多的研究顯示,一個(gè)藝術(shù)家的聲譽(yù)是衡量其藝術(shù)作品價(jià)值的最好因素,這個(gè)“聲譽(yù)”是指藝術(shù)家個(gè)展及群展數(shù)量、出版畫冊(cè)書目的多少以及作品被機(jī)構(gòu)的收藏情況等等,而威尼斯雙年展無疑有這樣的作用。

    在這個(gè)意義上,參加威尼斯雙年展就意味著是一條加冕之路,90年代成功的明星藝術(shù)家大部分都經(jīng)歷了這樣的道路,曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的“四大金剛”藝術(shù)界的“F4”、“四大海歸”就是很好的代表。

    狂歡亦或是落寞威尼斯雙年展已逐漸退去金色光環(huán)

    或許是威尼斯雙年展的光環(huán)過于光亮,國內(nèi)媒體在報(bào)道它時(shí),喜歡把它描述成藝術(shù)界的“權(quán)威象征”,認(rèn)為只有世界一流的藝術(shù)家、一流的作品、一流的策展人、批評(píng)家才會(huì)出現(xiàn)在那里,而且覺得那里的觀眾最挑剔,把一些中國藝術(shù)家在那里的展出說成是“為國爭(zhēng)光”、傳播中國藝術(shù)、傳承中國文化。

    事實(shí)上,在進(jìn)入本世紀(jì)初,隨著各種雙年展的增多,各種博覽會(huì)的異軍突起,威尼斯雙年展的影響力也開始被分解,漸漸的走下神壇。有人認(rèn)為是強(qiáng)大資本的操控造成了威尼斯影響力的下降,比如他們可以挑選自己的策展人藝術(shù)家前往威尼斯,而不是最好的,這讓其他的而參與者多少有些氣餒、無奈。也正是這讓去過的人和沒去過的人逐漸明白,威尼斯雙年展已不是一場(chǎng)狂歡,他的金色光環(huán)正在逐漸的消失。

    藝術(shù)家邱志杰就說到他自己不覺得藝術(shù)家一次參加一個(gè)重要展覽就會(huì)一炮而紅、一舉成名,他認(rèn)為一個(gè)好藝術(shù)家被認(rèn)可,肯定應(yīng)該是多次出場(chǎng),有成有敗,一個(gè)緩慢的過程。

    批評(píng)家朱其指出:“像以往參加國際雙年展的神話效應(yīng)已經(jīng)不存在了,過去參加這些國際的雙年展回國后會(huì)帶來一定的知名度,作品價(jià)格可能也會(huì)提高。但現(xiàn)在藝術(shù)圈中參加雙年展的不一定都是非常優(yōu)秀的藝術(shù)家和藝術(shù)品,優(yōu)秀的都是少數(shù)。雙年展已經(jīng)不是衡量藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn),很多藝術(shù)家都有機(jī)會(huì)去參展,展會(huì)也不對(duì)作品進(jìn)行嚴(yán)格的篩選,一次雙年展的主題展中能有幾個(gè)優(yōu)秀作品就已經(jīng)不錯(cuò)了。”

    參加過威尼斯雙年展的藝術(shù)家梁遠(yuǎn)葦也表示:“隨著國際性展覽的增多和參加條件的放寬,出國舉辦展覽已不是件很難的事情,國際展覽上的評(píng)判已經(jīng)不再神秘,藝術(shù)家也不再認(rèn)為自己參加了一次威尼斯雙年展就可以功成名就,名留美術(shù)史。”

    關(guān)鍵是做好自己和藝術(shù)

    其實(shí)在當(dāng)今多元的時(shí)代里,藝術(shù)家要想取得成功已經(jīng)不是僅僅去國外渡下金就能辦到了,時(shí)代不同了,最重要的還是對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度,上屆威尼斯雙年展大獎(jiǎng)得主德國館主推的藝術(shù)家Christoph Schlingensief就是很好的例子。這位藝術(shù)家在開展前去世,但根據(jù)他留下的手稿和不完整的指示方案,展覽得以繼續(xù),人們?cè)趶?fù)原過程中發(fā)現(xiàn),藝術(shù)家要呈現(xiàn)的是家鄉(xiāng)的一座教堂,他曾經(jīng)在這個(gè)教堂中經(jīng)歷了人生的各個(gè)重要階段。在這座復(fù)原的教堂中,人們膜拜的是死亡,以及藝術(shù)家面對(duì)死亡時(shí)的恐懼。展覽的右邊是一個(gè)小型的電影院,播放藝術(shù)家創(chuàng)作的多部重要的電影,左手邊的展廳播放的是藝術(shù)家生前的紀(jì)錄片,講述了他在非洲參與當(dāng)?shù)氐纳鐓^(qū)文化建設(shè)和投入教育事業(yè)的經(jīng)歷,其中還呈現(xiàn)了藝術(shù)家計(jì)劃在非洲建立的學(xué)校和文化社區(qū)的模型,從中不難看出,他對(duì)藝術(shù)和社會(huì)的投入和承諾。

    策展人盧迎華曾談到“我們對(duì)于威尼斯雙年展所投射的某種對(duì)于藝術(shù)權(quán)威和藝術(shù)理想的認(rèn)識(shí)和期望,也許只有在我們不斷地破除和解構(gòu)它之中才能更清楚地被認(rèn)知。也許威尼斯雙年展是什么和可能可以是什么也都不重要了,重要的是我們對(duì)于藝術(shù)所持有的嚴(yán)肅態(tài)度。”

    沒有什么是一成不變的,曾經(jīng)的輝煌并不能代表未來,如今的威尼斯雙年展已是全球資本的玩物,置身其中的人很難做到獨(dú)善其身,但至少態(tài)度要是端正的,任何事情的成功都不是一蹴而就的,憑借一幅畫或者一個(gè)展覽成名的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返,靠鍍金和加冕來提升自己價(jià)值的時(shí)代也已隨風(fēng)而逝,與其考慮如何讓自己變得更有名有利,不如多想想怎樣可以讓自己的藝術(shù)變得更有價(jià)值。

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