看朱偉的水墨作品，沒有借助西方各種語言的輪番實(shí)驗(yàn)，很容易找到古人用過的各種勾、描、點(diǎn)、染、皴法，但撲面而來的卻是穿過這些技藝的現(xiàn)實(shí)景觀，而這些當(dāng)代視覺經(jīng)驗(yàn)含蓄而內(nèi)斂，充滿朱偉式的思辨氣質(zhì)。朱偉作品所顯現(xiàn)出的強(qiáng)烈的當(dāng)代性和時(shí)代意識，是藝術(shù)家對今天人的生存狀態(tài)的關(guān)注和對中國文化今日景觀的個(gè)人體驗(yàn)。朱偉各個(gè)時(shí)期的系列作品如《紅旗下的蛋》、《烏托邦》、《北京故事》、《帷幕》、《烏托邦》、《開春圖》、《水墨研究課徒》等等系列作品，以沒骨畫法在做舊了的底子上再作畫使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的間離效果，不同時(shí)空和不同文化景觀并置、融合在同一個(gè)畫面上。使觀者產(chǎn)生對歷史與現(xiàn)實(shí)的多重思考。2013年11月3日，朱偉在今日美術(shù)館的個(gè)展開幕了，不僅有各個(gè)時(shí)期的作品，同時(shí)也從各個(gè)時(shí)期的作品和文獻(xiàn)中可以觀察當(dāng)代水墨的創(chuàng)作與時(shí)代發(fā)展變化的對照，因此雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪了朱偉。
此次個(gè)展的作品包括那幾個(gè)時(shí)間段的，從您的角度來看，您的創(chuàng)作是否有變化，如果有請介紹有哪些變化?
朱偉：1988年到現(xiàn)在三個(gè)十年，包括《北京故事》《甜蜜的生活》《二刻拍案驚奇》《開春圖》以及最近的的《隔江山色》《水墨研究課徒》。從開始的敘事性到現(xiàn)在的觀念性，用了近三十年慢慢的轉(zhuǎn)變。這其實(shí)也是整個(gè)中國社會發(fā)生變化的過程，因?yàn)槲覀兤胀ò傩詹皇钦叩闹贫ㄕ撸蠹抑荒芡ㄟ^不斷出現(xiàn)的現(xiàn)象，一個(gè)一個(gè)點(diǎn)，面，最后才咂摸出整個(gè)線路明白了包括自身在內(nèi)究竟出現(xiàn)了多大的改變。
在您看來“當(dāng)代水墨”與傳統(tǒng)水墨根本的差異在哪里?
朱偉：當(dāng)代水墨強(qiáng)調(diào)的是當(dāng)代性，不是傳統(tǒng)水墨的詐尸，它和當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)是相同的就是干預(yù)現(xiàn)實(shí)生活，這也是衡量一切當(dāng)代藝術(shù)形式的標(biāo)準(zhǔn)，包括文學(xué)，戲劇，音樂，舞蹈，電影電視。
水墨作為一種媒介，把“寫意”和“工筆”統(tǒng)統(tǒng)攔在麾下，您的繪畫選擇了工筆，“工筆”對于現(xiàn)實(shí)的表達(dá)是否有它的特殊意義?
朱偉：工筆畫與行畫只一步之遙，很考驗(yàn)畫家的能力，有些工筆畫因?yàn)闊o法或不愿面對當(dāng)下，難以把脈或不愿意把脈現(xiàn)實(shí)，只是左躲右閃畫些裝飾性的東西，撐死了也就算是個(gè)高級行畫，這也就是水墨畫一直不招人待見的原因之一。
傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作方法是從“師法古人”開始的，您的創(chuàng)作方法和各個(gè)階段是怎樣的線索和方法?
朱偉：古人傳下來得技法完全夠用，那它表現(xiàn)當(dāng)下的生活就夠了，西方當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)代油畫從沒覺得技法不夠用，也從沒坐下來討論過油畫能不能當(dāng)代的問題，我相信水墨當(dāng)代一點(diǎn)問題都沒有，我這么多年來創(chuàng)作的過程就是一步步向古人學(xué)習(xí)致敬的過程。
中國畫傳統(tǒng)的詩、書、畫、印在反應(yīng)文人的各方面的修養(yǎng)和對現(xiàn)實(shí)的看法?您早期的工筆畫人物中常常以搖滾樂的歌詞作為您作品的一部分，這樣的方式與中國畫傳統(tǒng)中的題詩差異在那里，在您的當(dāng)代水墨作品中起到怎樣的作用?
朱偉：這一套東西是古時(shí)掂量文人程色的一種標(biāo)準(zhǔn)，通過它來辨識文人是否具備所應(yīng)有的膽識和學(xué)識，古代的文人很多比武將還有氣性，不是現(xiàn)在我們誤以為的到處沾花惹草指指點(diǎn)點(diǎn)騙吃騙喝的所謂文人。
您如何看當(dāng)代水墨在全球化的背景下，中國藝術(shù)家也在借鑒西方的觀念對水墨材料的試驗(yàn)，您怎么看自己的當(dāng)代水墨作品的意義?
朱偉：實(shí)驗(yàn)水墨是水墨畫歷史上從未有過的一個(gè)品種，它是使西方當(dāng)代理論和裝置藝術(shù)的混合體同時(shí)它不排斥傳統(tǒng)文化，我對它持積極的態(tài)度。相對來說我做的還是架上具象的工作，不具備革命意義，我這二十幾年的創(chuàng)作只是鼻涕眼淚，跟頭把式的摸索了水墨能否進(jìn)入當(dāng)代題材，除此之外無任何貢獻(xiàn)。