美聲女高音《蝴蝶夫人》選段
    “晴朗的一天”是這部作品中最為著名的詠嘆調(diào)， 作曲家在其中運用了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的互相對比、相互結(jié)合的手法，深刻地揭示出蝴蝶夫人 內(nèi)心的熾熱感情和盼望丈夫早日歸來的迫切心情。

美聲男中音《塞維利亞理發(fā)師》選段－快給行人讓路
    此曲是二幕歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》中的著名選段，歡快舞蹈的節(jié)奏，音程的大幅度跳進，以及宣敘性質(zhì)很強的繞口令，并以快速長柏、長短樂句巧妙的交替運用，刻畫出費加羅愉快爽朗、幽默機智的性格形象；而以上所說的各音樂特點也以其及高的難度挑戰(zhàn)者演唱者，例如其繞口令式的歌詞，即使對于以意大利為母語的演唱者都有極大的難度。

 
鋼琴協(xié)奏《匈牙利第二狂想曲》
    十九世紀的匈牙利民族處于奧地利帝國的統(tǒng)治之下。十九世紀中葉，在1848年歐洲革命的影響下，匈牙利的民族解放運動曾一度風起云涌，其間產(chǎn)生了革命家科蘇特（1802－1894）和偉大的詩人裴多菲等民族英雄。雖然這場民族革命最終遭到殘酷鎮(zhèn)壓，但其影響是極其深遠的。
　　本曲作于1847年。青年時代的李斯特，深受匈牙利民族革命思潮的影響，寫出了不少蘊涵著斗爭性質(zhì)的民族音樂，這首狂想曲正是他這一時期的代表性作品。作者在本曲中使用了匈牙利民間舞蹈音樂"查爾達什舞曲"的形式。傳統(tǒng)的"查爾達什舞曲"通常包括在節(jié)奏上存在鮮明對比的兩大部分--一種稱為"拉紹"（原意為"緩慢"），其特點是節(jié)奏緩慢，情緒莊重，多為慢板；另一種稱為"弗里斯"（原意為"活潑"），其特點是節(jié)奏輕快，氣氛熱烈，多為急板。本曲就擁有對比明顯的這兩種段落，因而具有顯著的匈牙利民族音樂特征。李斯特在本曲中傾注了鋼琴這種樂器的最華彩效果，使鋼琴各個音區(qū)的特色都得到最為完美的發(fā)揮。這里選用的是管弦樂曲改編版，用各種樂器代替了鋼琴的各個音區(qū)。
　　序奏部分為綺想曲風格的緩板，升C小調(diào)，2/4拍。八個小節(jié)的引子具有相當大的力度，復雜的裝飾音帶出了沉重的主題，仿佛是一首匈牙利民族的悲歌。
　　引子過后，沉重、飽含深情的"拉紹"主題緩緩進入。之后樂曲由升c小調(diào)轉(zhuǎn)為E大調(diào)，色彩豁然開朗，似乎作者從匈牙利民族的光榮歷史中看出了祖國的希望。當"弗里斯"的主題若隱若現(xiàn)之時，樂曲突然又返回引子與"拉紹"主題。
　　經(jīng)過上述反復，樂曲終于進入"弗里斯"舞曲部分。這一部分開始時的主題僅由幾個音符構(gòu)成骨架，但并未給人單調(diào)的感覺。這一主題經(jīng)過反復的變奏和發(fā)展，情緒愈加歡快。之后便是豪放的"弗里斯"基本主題，熾烈的匈牙利民族性格盡顯其中。其后派生出的幾個"弗里斯"主題，都具有歡快、活潑的性格：第一派生主題和第二派生主題大量使用切分節(jié)奏和裝飾音，氣氛愈加趨向熱烈，第三派生主題在活潑中帶有樂觀、幽默的氣質(zhì)，急速的民族舞蹈節(jié)奏將全曲推向了最高潮。樂曲最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。 全曲充分表現(xiàn)出作者強烈的愛國熱情和對民族解放運動必將勝利的信心。

交響大合唱《黃河》第四樂章
    《黃河大合唱》是我國近代合唱音樂的一座光輝的里程碑，也是我國近代大型音樂作品的典范之作。《黃河大合唱》創(chuàng)作于1939年3月，由光未然作詞，洗星海作曲。作品用感情飽滿的筆墨，表現(xiàn)了中華民族的偉大精神和不可戰(zhàn)勝的力量，歌頌了具有悠久歷史的偉大祖國。

演員謝幕《在燦爛的陽光下》
    色彩濃烈的大合唱節(jié)目之后，本次演出的演員手執(zhí)蠟燭依次安靜地上臺。場燈緩緩黯淡下來，重新回到演出開頭星星點點的燭海。依然靜謐的童聲合唱延續(xù)著美好與感動，令愛的力量綿綿不斷地傳遞下去。

   [責任編輯：勾霞]