??? 在劉秀鳴創(chuàng)作的風(fēng)景繪畫(huà)作品里，畫(huà)面充斥著云、大地、天空，變幻的光，還有一些纏繞著的線。這些一直都是風(fēng)景繪畫(huà)永恒的題材，然而她筆下的風(fēng)景有一種別樣的情感——神秘、憂郁、感傷、蒼茫……這些情感隱蔽在明亮、寧?kù)o的風(fēng)景之下，呈現(xiàn)出一種優(yōu)美的和諧。因此，在她的作品面前，觀者會(huì)強(qiáng)烈地感受到一種情緒的涌動(dòng)，它潛伏在畫(huà)家描繪的自然當(dāng)中，在看似風(fēng)平浪靜的表象之下，形成一種暗涌。

?最初被劉秀鳴的作品吸引，緣自畫(huà)面中大量出現(xiàn)的明亮的、深沉的藍(lán)色與紅色。這二者構(gòu)成了畫(huà)家最具個(gè)性的色彩語(yǔ)言。她慣常使用的藍(lán)色，是那樣靜謐、幽遠(yuǎn)，仿佛可以一直延伸到人的內(nèi)心深處，將人的思緒帶得更遠(yuǎn)。在她的風(fēng)景畫(huà)里，色彩被賦予了強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，在很多的時(shí)候，天空中漂浮著紅色的云，在藍(lán)色背景的襯托之下，將觀者置于一種寂寥的境地，難以自拔。面對(duì)她的作品，能夠感受到一種隱蔽的激情，即便是風(fēng)起云涌的景象，也被熟稔的技法控制得恰倒好處，沒(méi)有絲毫泛濫的跡象。對(duì)于內(nèi)心涌動(dòng)的激情，她能夠?qū)⑵渲糜谝粋€(gè)理性的視角中，因此在面對(duì)她的作品的時(shí)候，觀者更多感受到的是一種寧?kù)o、遼遠(yuǎn)、神秘，而非跡象明顯的情感宣泄。

?所有喜歡劉秀鳴作品的人都能夠從中找到自己心底最深處的風(fēng)景，在那里，靈魂得到休憩，成為紛亂生活中一個(gè)喘息的余暇。那種來(lái)自畫(huà)面最深處的音樂(lè)旋律，很有可能是由于畫(huà)家生活在維也納的緣故，多年旅居海外的經(jīng)歷，音樂(lè)之都給畫(huà)家?guī)?lái)的靈感，還有奧地利人的敏感、憂郁特質(zhì)，都可以成為產(chǎn)生這種風(fēng)格的重要理由，而畫(huà)家本人的氣質(zhì)以及閱歷、感悟，更是生成這種風(fēng)格的綜合因素之一。

?她選擇自然作為自己表現(xiàn)的題材，這在創(chuàng)造語(yǔ)言圖式上，首先就意味著一種高難度，因?yàn)槲覀兩硖幾匀划?dāng)中，很難以一種置身事外的角度去觀察并感受它。在面對(duì)自然的時(shí)候，人類(lèi)渺小得可憐。在十幾年前的一次從維也納回北京的飛機(jī)上，劉秀鳴透過(guò)飛機(jī)氣窗看外面的渺渺宇宙，地面上的景象逐漸離開(kāi)自己的視線，而大氣中懸浮的云霧，又將其思緒帶到一種虛幻的境地，頓時(shí)，前塵舊事恍若夢(mèng)境，自己坐在這里，所為何來(lái)，又所為何去？想到背井離鄉(xiāng)以來(lái)所經(jīng)歷的所有的困苦、愉悅，在這莽莽天空中就如同那消失的地平線一樣，終至虛空。

?人類(lèi)以何與自然對(duì)抗？而生存于自然當(dāng)中，人類(lèi)留下的痕跡，對(duì)于人自身來(lái)說(shuō)是偉大的，而對(duì)于自然來(lái)說(shuō)，又是何其渺小。自那時(shí)起，劉秀鳴便開(kāi)始嘗試風(fēng)景繪畫(huà)，在她的風(fēng)景畫(huà)里，自然是母體，人類(lèi)窮其一生所留下的痕跡，已經(jīng)成為了自然的一部分。因此，她筆下的自然是和諧的，即便是充滿了矛盾與抗?fàn)帲惨驗(yàn)橛辛诉@個(gè)悲憫的底子而使得這種沖突顯得不動(dòng)聲色。

?在進(jìn)行風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作之前，她嘗試過(guò)各種不同的題材。有許多女性畫(huà)家熱中于描繪家庭生活或者自然界中的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，而這些對(duì)于劉秀鳴來(lái)說(shuō)，這些都已經(jīng)成為了前塵過(guò)往。她選擇大自然作為描繪對(duì)象，當(dāng)中有著她已經(jīng)超出性別意識(shí)的反省與思索，她對(duì)于現(xiàn)代生活、人類(lèi)以及自然的思索伴隨著創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程。她的作品中有著一個(gè)女人的溫柔與浪漫，同時(shí)又有著一個(gè)男人的審慎與機(jī)智，她是敏感的，脆弱的，同時(shí)又是理性的，堅(jiān)強(qiáng)的，劉秀鳴的性格里面有著復(fù)雜的多重性，這種特質(zhì)甚至連她本人也無(wú)法完全了解，但正是這種復(fù)雜的性格，成就了她作品大氣磅礴、渾然天成，同時(shí)又柔情似水的矛盾性與多樣性。

?如果說(shuō)起初劉秀鳴塑造的那片風(fēng)景，更多的是為了使靈魂得到休憩，心靈得到撫慰，那時(shí)候的繪畫(huà)僅僅是她逃避現(xiàn)實(shí)的一個(gè)天地。然而時(shí)間久了，她發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)讓自己無(wú)處逃遁，倒不如直接去面對(duì)它，表達(dá)它。每個(gè)人心里都有一個(gè)屬于自己的自然，她所表達(dá)的世界，正是通過(guò)其個(gè)人對(duì)于人性、自然極其冷酷的審視得來(lái)的，這樣得出的方為真我的境界。在意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，她的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)全新的境地，在畫(huà)家面前，仿佛打開(kāi)了一扇窗，窗外的風(fēng)景無(wú)限好，而且可以自由幻化，因?yàn)殚_(kāi)啟的這扇窗，正是在畫(huà)家心里。

?劉秀鳴由此邁入了自己創(chuàng)作力最為旺盛的高峰。在她最近創(chuàng)作的一批作品中，漂浮的云依然存在，卻與畫(huà)面中被有意夸張的地平線、大地上的建筑物形成了一種奇妙的對(duì)話，云霧、大地、山岡、天空，都被抽象成為一種具有鮮明個(gè)性的符號(hào)，并且這種抽象性正隨著其畫(huà)風(fēng)的不斷成熟而愈演愈烈。或者說(shuō)，畫(huà)家由最初的無(wú)意識(shí)對(duì)自然的描繪，正逐漸向更為廣闊、遼遠(yuǎn)的層面轉(zhuǎn)變，在這個(gè)過(guò)程中，她有意摒棄了一些甜美的因素，她的理智正在逐漸控制自己心中的自然，進(jìn)而開(kāi)始創(chuàng)作真正屬于自己的風(fēng)景，在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家享受到了無(wú)窮的樂(lè)趣。從這些作品中，可以看出她對(duì)于技法表現(xiàn)的不懈追求。在維也納美術(shù)學(xué)院學(xué)到的油畫(huà)技法得到了最大程度的使用，對(duì)那些風(fēng)起云涌的景象的表現(xiàn)，她一邊通過(guò)不斷的嘗試而達(dá)到新的境界，同時(shí)又因?yàn)樽约焊叩囊蠖粩嗟耐黄啤?span>

?在解讀劉秀鳴的作品的時(shí)候，不能不提到她的中國(guó)背景以及海外旅居的經(jīng)歷。不能否認(rèn)的是，曾經(jīng)接受過(guò)的中國(guó)畫(huà)教育是那樣深刻地影響過(guò)她，甚至到現(xiàn)在為止，這種影響還不時(shí)地出現(xiàn)在畫(huà)面中，但是這已經(jīng)不僅僅是一個(gè)“中國(guó)符號(hào)”，而是中國(guó)人的思維、哲學(xué)體系，因?yàn)楦咏枷氲膶用娑@得更為隱蔽。因此不能以簡(jiǎn)單的“中國(guó)特色”或者“西方特色”去評(píng)價(jià)劉秀鳴的作品，她的智慧與勤奮正將畫(huà)家引入一個(gè)更加接近真實(shí)的藝術(shù)的境界，在這個(gè)領(lǐng)域里，她的畫(huà)筆揮灑自如，既然無(wú)法控制真實(shí)的自然，那就更好地描繪自己心中的自然。

?那一片片沉寂的藍(lán)，燃燒的紅，神秘、悠遠(yuǎn)，沉淀在內(nèi)心的激情成為一股股暗涌，變幻出不斷變換的風(fēng)景。我們有理由期待劉秀鳴展示出更為精彩、博大的自然。