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4月16日至18日，由王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)國(guó)家話劇院話劇《荒原與人》即將作為戲劇場(chǎng)的開幕大戲登陸國(guó)家大劇院。與時(shí)下熱播的知青題材電視劇《北風(fēng)那個(gè)吹》的有些相似，《荒原與人》是一部實(shí)實(shí)在在的催淚大戲，劇中墾荒隊(duì)員們慘痛的青春故事令人唏噓不已，2006年首演九場(chǎng)，輕而易舉地在劇場(chǎng)內(nèi)引發(fā)了九次“眼淚”狂潮。國(guó)家大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，在“賺足眼淚”的同時(shí)，這部劇也是一則拷問(wèn)人性的寓言，表演方式相當(dāng)前衛(wèi)。
老知青成忠實(shí)粉絲年輕人暗抹眼淚
《孽債》、《血色浪漫》、《幸福像花兒一樣》等知青題材的影視作品一直備受青睞，而將整整影響一代人的“上山下鄉(xiāng)”記憶搬上話劇舞臺(tái)同樣具有沖擊力。《荒原與人》講述的一群將青春奉獻(xiàn)給“北大荒”的墾荒隊(duì)員們的凄美愛(ài)情故事：
馬兆新無(wú)法接受女友細(xì)草被奸污的事實(shí)而親手將其嫁給了一個(gè)馬車夫，寧姍姍替愛(ài)人蘇家琪奔赴戰(zhàn)場(chǎng)英勇犧牲，同樣愛(ài)戀蘇家琪的李天甜則最終被瘋狂的沼澤所吞沒(méi)。
《荒原與人》作為一部知青題材的話劇，每一輪上演都吸引一批有著知青經(jīng)歷的觀眾。《荒原與人》2006年首演時(shí)距離第一批赴北大荒的軍墾戰(zhàn)士啟程登車恰好四十周年，當(dāng)日一些在“北大荒”生活過(guò)的軍墾戰(zhàn)士和知青也來(lái)到了現(xiàn)場(chǎng)觀看。首演結(jié)束后，這些老觀眾表示演出不但讓他們重溫了自己的青春時(shí)光，讓年輕人對(duì)上一代多了些了解，還讓觀眾得到靈魂的凈化和升華，這些都是影視劇無(wú)法達(dá)到的效果。更有老知青觀眾在看過(guò)第一次之后，西裝革履、穿戴正式地來(lái)看第二次、第三次，表示對(duì)創(chuàng)作的敬意和對(duì)自己逝去青春的祭奠，每一次劇終都淚流滿面。上演兩年來(lái)，王曉鷹版的《荒原與人》已經(jīng)有了自己的“知青粉絲團(tuán)”。
這部戲也受到了許多年輕觀眾的歡迎，首次聯(lián)排時(shí)受邀前去“挑毛病”的不少大學(xué)生在觀看過(guò)程中偷偷抹起了眼淚，有一位大學(xué)生表示：“雖然似懂非懂，但是非常感動(dòng)非常喜歡。”王曉鷹導(dǎo)演認(rèn)為年輕人因?yàn)闅v史原因?qū)@部戲存在著隔膜感是很正常的，如果能通過(guò)這部戲消除隔膜感是挺好的一件事情，他建議年輕人可以多看一些和自己經(jīng)歷不同的東西，隔膜感并不是不能打破的。國(guó)家大劇院負(fù)責(zé)人也表示，國(guó)家大劇院希望通過(guò)引進(jìn)這樣具有深度的話劇，引發(fā)年輕人對(duì)人性等深刻問(wèn)題的思考。
王曉鷹再“賭”上一把：“會(huì)失敗”的預(yù)言也難擋不了劇本本身的巨大魅力
堅(jiān)強(qiáng)美麗的細(xì)草曾經(jīng)差點(diǎn)成為鞏俐唯一塑造的話劇形象，鞏俐和伍宇娟在就讀中戲時(shí)曾分別擔(dān)任細(xì)草的A角和B角，但是最后都遺憾地與“細(xì)草”擦肩而過(guò)。《荒原與人》劇本曾接連為王貴、徐曉鐘、林兆華三位老一輩的著名導(dǎo)演所看中，王貴與徐曉鐘的版本分別于1987年和1993年上演，林兆華曾帶領(lǐng)著
導(dǎo)演任鳴和編劇李龍?jiān)频鹊綎|北體驗(yàn)生活，但是最終由于種種原因而流產(chǎn)。幾大名導(dǎo)曾經(jīng)的輪番上陣以及劇本中時(shí)空頻繁轉(zhuǎn)換、大多數(shù)臺(tái)詞描述內(nèi)心活動(dòng)等對(duì)舞臺(tái)假定性的巨大要求，讓這部戲成為了眾多導(dǎo)演都渴望挑戰(zhàn)的“試金劇目”。王曉鷹導(dǎo)演此次排演這部戲也是冒著非常大的風(fēng)險(xiǎn)，早在劇本剛問(wèn)世的八十年代，就有戲劇評(píng)論家預(yù)言“首演會(huì)失敗”，他向記者闡釋了他對(duì)這個(gè)預(yù)言的理解：“真實(shí)意思是這部劇對(duì)導(dǎo)演是一個(gè)極限的挑戰(zhàn)，呈現(xiàn)難度很大”。無(wú)疑，王曉鷹此次要再“賭”上一把。
舞臺(tái)上“時(shí)空大挪移”男主角稱“靈魂出竅”
據(jù)導(dǎo)演王曉鷹介紹，一部話劇的排練時(shí)間不會(huì)超過(guò)7個(gè)星期，但是國(guó)話首排《荒原與人》花了兩個(gè)多月的時(shí)間。單從時(shí)間上看只是多用了兩個(gè)星期，由于《荒原與人》極強(qiáng)的探索性，導(dǎo)演和演員花費(fèi)的心血都數(shù)倍于一般的戲。劇本中大量的內(nèi)心獨(dú)白式的臺(tái)詞，必須要配以很強(qiáng)表演性的肢體動(dòng)作，否則看起來(lái)就會(huì)像朗誦，因此每一步都很難按照慣有的思路進(jìn)行，每時(shí)每刻都處在一個(gè)摸索的狀態(tài)。
《荒原與人》的敘事方式別具一格，頗具“時(shí)空大挪移”的意味。全劇由老年馬兆新的回憶片段組成，老年馬兆新和青年時(shí)代的知青們不斷對(duì)話，不斷發(fā)問(wèn)，甚至同臺(tái)責(zé)問(wèn)年輕時(shí)代拋棄戀人的自己。馬兆新的扮演者，國(guó)話優(yōu)秀青年演員房子斌曾在與舒淇等演員合拍的電影《美人草》中飾演過(guò)知青的角色，但他表示這次飾演的知青角色難度極大：“我在劇中有四大段戲，每段表演的節(jié)奏都非常緊張，自己甚至都很難透過(guò)氣來(lái)，以至于每天排練，我都覺(jué)得自己靈魂出竅。”
《荒原與人》中有不少令人“瞠目結(jié)舌”的表演形式，比如大量地借用了現(xiàn)代舞的表演形式，屢次出現(xiàn)的歌隊(duì)展現(xiàn)出壯觀、整齊的儀式化場(chǎng)面，非常震撼人心。在劇中，馬兆新送戀人細(xì)草出嫁時(shí)用的韁繩，于大個(gè)子欺辱細(xì)草時(shí)出現(xiàn)的帆布雨衣，都是具有特定含義的道具。劇中另一引人注意的道具是大型拖拉機(jī)，隆隆開動(dòng)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都能感受到震動(dòng)，演員不是坐在駕駛室里，而是站在拖拉機(jī)頂上，表現(xiàn)出強(qiáng)烈而又復(fù)雜的感情。
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