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《風(fēng)聲》舞臺(tái)多了幾分詭異和空靈
根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主麥家的暢銷(xiāo)諜戰(zhàn)小說(shuō)改編的話劇《風(fēng)聲》這幾天開(kāi)始在上海話劇藝術(shù)中心上演。由陳薪伊執(zhí)導(dǎo)的這部作品從舞美到音樂(lè)，主創(chuàng)陣容名家薈萃，最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)也確實(shí)與眾不同，懸疑驚悚與厚重感并存，很多觀眾都感到耳目一新。
原作者麥家也在首演當(dāng)晚來(lái)到上海觀看此劇。演出結(jié)束后，麥家登上舞臺(tái)和陳薪伊相互擁抱。麥家說(shuō)：“把一部長(zhǎng)篇小說(shuō)改成兩小時(shí)的舞臺(tái)劇，就好像把一片原始森林濃縮成一個(gè)膠囊。但現(xiàn)在我很喜歡這部話劇，謝謝大家讓我的作品有了新的生命”。
舞臺(tái)視聽(tīng)
耳目一新
作為中國(guó)舞臺(tái)劇最知名的導(dǎo)演，陳薪伊此次是首度嘗試執(zhí)導(dǎo)懸疑題材作品，最后的效果確實(shí)頗有大家風(fēng)范。陳薪伊之前一直強(qiáng)調(diào)，在這部作品中，除了懸疑外，小說(shuō)中對(duì)人性的挖掘也是最吸引她的地方。對(duì)于電影、電視劇都改編這一小說(shuō)，陳薪伊更是認(rèn)為，話劇應(yīng)該帶給觀眾與眾不同的感受。
在《風(fēng)聲》中，陳薪伊大氣厚重的風(fēng)格得到了一貫的延續(xù)——相比之前的作品，《風(fēng)聲》更多了幾分詭異和空靈。舞美別具匠心地采用了一個(gè)罕見(jiàn)的傾斜式舞臺(tái)，臺(tái)上黑白相間，斜掛的畫(huà)框、搖曳的吊燈，整個(gè)裘莊如同浸沒(méi)在西湖之中，一座長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯由上而下，充滿陰森恐怖的氣息。
除了視覺(jué)上的沖擊力外，話劇《商鞅》的作曲董為杰特地為該劇譜寫(xiě)的以《何日君再來(lái)》為基礎(chǔ)的主題變奏音樂(lè)，在強(qiáng)化了時(shí)代背景的同時(shí)，也更為全劇的驚悚氛圍起到了強(qiáng)烈的烘托效果。
相比原著小說(shuō)，舞臺(tái)上的《風(fēng)聲》敘事和人物情感更為跌宕和大線條，因此頗具沖擊力，但很多細(xì)節(jié)和人物的合理性因此略顯不足。不過(guò)，一波三折的故事情節(jié)和抽絲剝繭的謎底揭曉，始終讓全劇保持著可看性。尤其是下半場(chǎng)，和上半場(chǎng)為交代情節(jié)略顯拖沓的節(jié)奏相比，更為緊張和精彩。
童蕾稍嫩
張璐出彩
《風(fēng)聲》是話劇舞臺(tái)一次全新的題材嘗試，因而對(duì)演員的形體、語(yǔ)言和塑造人物能力一次極大的考驗(yàn)。在劇中，兩位飾演諜報(bào)人員的女主角無(wú)疑引人注目。而影視明星童蕾加盟劇組，更是成為各方關(guān)注的焦點(diǎn)。
不過(guò)，在劇中出演女二號(hào)的童蕾雖然學(xué)習(xí)話劇出身，但時(shí)隔多年再上舞臺(tái)，表演還是顯出稚嫩。顧小夢(mèng)是童蕾?gòu)乃囍两駨奈磭L試過(guò)的一類(lèi)角色——一個(gè)看似無(wú)助但其實(shí)背景復(fù)雜、內(nèi)心又充滿矛盾的女間諜，加之導(dǎo)演要求用音樂(lè)、舞蹈等風(fēng)格化手法來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心，對(duì)演員挑戰(zhàn)很大。童蕾的表演雖然認(rèn)真，但在人物的準(zhǔn)確性和舞臺(tái)的節(jié)奏感方面都較為欠缺，臺(tái)詞功力也顯不足。
相比童蕾，扮演第一女主角李寧玉的張璐在此劇中異常出彩。這位曾經(jīng)在話劇《長(zhǎng)恨歌》中出演王琦瑤的演員一改之前柔弱嬌滴的上海小姐形象，扮演了一名智勇雙全的諜報(bào)人員，她的表演風(fēng)格內(nèi)斂卻極有爆發(fā)力，細(xì)膩準(zhǔn)確地刻畫(huà)了這一復(fù)雜的人物，為全劇增色不少。
此外，劇中的其他人物也性格鮮明。青年演員魏春光剛剛卸下“商鞅”的秦國(guó)戰(zhàn)袍，首度扮演一個(gè)心狠手辣的日本軍人肥原，在劇中也較為出彩。
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