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話劇《堂吉訶德》海報
話劇《堂吉訶德》海報
孩子眼中的《堂吉訶德》儼然一部童話故事，大戰(zhàn)風車的畫面已成為記憶中經典的動畫片場景，而隨著年齡的增長和閱歷的豐富，再看《堂吉訶德》就猶如一部拋開世俗功利的理想主義箴言。不過前晚，當孟京輝和他的團隊用一種孟氏戲劇獨有的介乎于孩童和成人之間的亦莊亦諧方式，第一次在中國舞臺用話劇講述這部現代小說的開山之作時，觀眾似乎也在兩個半小時的演出中逐漸接受了這種瘋癲中帶著嘲諷，戲謔中又不失莊重的表述方式。或許這樣的舞臺呈現正如別林斯基所說：在歐洲所有一切著名文學作品中，把嚴肅和滑稽，悲劇和喜劇，生活中的瑣屑庸俗與偉大美麗如此水乳交融……這樣的范例僅見于塞萬提斯的《堂吉訶德》。
全劇以多媒體插圖加口述旁白的方式開端，向觀眾交代了堂吉訶德第一次戰(zhàn)敗回家之前的情形。雖然孟京輝曾在建組之初一再強調原著的強大將讓自己在創(chuàng)作中盡量抹掉導演的個性痕跡，但隨后神甫帶領眾人燒毀對堂吉訶德毒害頗深的騎士小說一段的群戲，則讓觀眾在一開場便看到了孟氏戲劇慣常的模式。此后無論是大量形式感極強的群戲還是劉曉曄飾演的滿嘴諺語的桑丘都為該劇打上了深深的孟氏戲劇的烙印。當郭濤身著中世紀鎧甲、手持長矛，形銷骨立、踉踉蹌蹌地登場時，消瘦的面部輪廓和滿臉愁容的騎士形象不禁讓人感嘆他三個月來瘋狂瘦身的成效。
由于塞萬提斯的原小說就采用了多線索的敘事方式，即在堂吉訶德經歷的主線當中穿插了若干小故事和其他故事線索，因而話劇舞臺上的《堂吉訶德》也在主體敘事當中采用了跳進跳出的形式。于是堂吉訶德大戰(zhàn)風車、桑丘就任海島總督等經典場景便以插科打諢的形式成為了全劇的一條線，在這條滿是噱頭的敘事線索中，觀眾甚至可以看到由三位男演員扮演的弗拉門戈女郎操著東北、上海和山東方言搶走不少笑聲。而全劇的另一條線便是每當堂吉訶德的正義行徑被別人嘲諷為白癡、傻瓜和瘋子時，他或是在古典吉他的伴奏下款款道來他的游俠騎士精神，或是情緒激動不能自持地表達著對所謂“黃金時代”的向往，以及對司法正義的追求。這一動一靜間的莊諧反差也成為了該劇文學價值最有力的體現。
雖然前晚的演出僅僅是彩排，但全劇對于舞臺視覺的追求卻可見一斑，無論是堂吉訶德和桑丘一高一矮、一瘦一胖投射在舞臺的剪影，還是堂吉訶德大戰(zhàn)風車時的光影效果，以及多媒體營造的白色煙霧蔓延效果，特別是堂吉訶德奮戰(zhàn)白月騎士時與看不見的敵人孤獨拼殺的影子，都給人一種具象與抽象相結合的巧妙。
9月2日—6日，《堂吉訶德》將在國家大劇院正式公演。 |
