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話劇《風聲》忠于原著
昨晚，話劇《風聲》在保利劇院首演，導演陳薪伊率領演員童蕾等人奉獻了一場比電影版更冰冷、殘酷的諜戰。
“這里的燈光要小要亮……”演出前幾個小時，陳薪伊還在一點一點地摳細節。“諜報人員的那份孤獨深深地打動了我，我一定要把這份孤獨通過戲劇傳遞給大家！”提起第一次看完劇本的感受，陳薪伊回憶說，“從故事層面上講，麥家原作設計的就是一個驚險的逃逸魔術，他想通過‘密室和囚禁之困’考量一個人的智力到底有多深，丈量一個人信念的力量到底有多大。而我們的二度創作，在人物刻畫上會更加深入，在懸疑不安的舞臺氛圍之中挖掘每個人物的內心。”
與電影不同，話劇的基本框架與小說相同，“老鬼”就是李寧玉和顧曉夢二人。但它更強調情緒的渲染，陳薪伊力圖展現“冰冷”，“在一個冰冷的空間里，一群冰冷的人，如何相處，如何彼此戒備、試探。”從舞臺設計上也能看出“冰冷”，傾斜的舞臺上，樓梯、沙發、吊燈、鏡子、椅子等道具都僅是頂部涂白，剩下的大面積黑色，襯得一切都好像是永遠遮掩在陰影中。
電影中眾多酷刑場面在話劇中都被巧妙隱藏，“并不是只有刑具與刑罰才能表現恐懼，真正的恐懼是埋在心里的。只有探究人心之深厚，人性之復雜，才能感受人世之恐懼。”陳薪伊說。同時，為了強調故事的飽滿度，陳薪伊在話劇中新增了一個特殊人物——龍川肥原的妻子，“她是藏在許多人心里的人，她的出現是為了增添懸疑的氣氛，既是外在的情節上的懸疑，又反映出每一個人捉摸不透的內心變化！”
或許是嫌僅憑語言太單薄，劇中還加入一些舞蹈元素，當人們彼此試探或緊緊相逼時，演員腳下都設計出像跳舞似的一步一蹭。 |
