在開始動(dòng)手做之前再想一想，將來(lái)完成后的作品會(huì)是怎樣的？這種種難道不是制作情景的過(guò)程中的其中一種最緊張不安的心情嗎？
迫切地希望情景來(lái)到我的夢(mèng)中，因?yàn)樗鼡碛性S多方面的魅力：戲劇性，資料性，設(shè)定的趣味性，制作模型的技術(shù)，再現(xiàn)性，獨(dú)創(chuàng)性等等。但是要制作出一個(gè)能夠同時(shí)滿足以上其中幾項(xiàng)的作品是頗困難的事。另一方面，如果只追求一個(gè)趣味性，情景可能反過(guò)來(lái)變得無(wú)趣了。又如果只注重把情況再現(xiàn)，即使把現(xiàn)實(shí)如實(shí)地造出來(lái)，可以說(shuō)這樣也不能產(chǎn)生像現(xiàn)實(shí)那般的魅力。有時(shí)要先撇開現(xiàn)實(shí)，先去查看一下士兵的服裝與年代是否相符，戰(zhàn)車的裝備是否正確，布局是否可以獲得自己想得到的氣氛，那就一定可以做出?quot;味道"的作品。情景的趣味性在于通過(guò)模型把想法變成現(xiàn)實(shí)，因此，只要想法便可以反快樂(lè)擴(kuò)散。
到了實(shí)際制作時(shí)，什么才是最重要的呢？對(duì)于不同的人是有不同的想法，但至少可以說(shuō)："高興地制作是最重要的。"喜歡搜集資料的人埋頭苦干，喜歡獨(dú)創(chuàng)性的人也許把那些較難造的小東西省略掉了。享受制作過(guò)程的樂(lè)趣是很重要的，基于這個(gè)原因，在這里把情景制作的基本技術(shù)介紹給大家。同時(shí)也有各式各樣的工作例，即使是很簡(jiǎn)單的，對(duì)提升制作工藝都有幫助。在制作底座建筑物等都可加以運(yùn)用的，請(qǐng)嘗試自己動(dòng)手制作吧?！?
在情景之中，人物對(duì)于表達(dá)主題起了最重要的作用。就像在舞臺(tái)上表演的演員一樣，每人都發(fā)揮著各自的作用，因此要注意切勿安插無(wú)作用的人物在情景中。此外，還要對(duì)配套的人物進(jìn)行一些改造，以增強(qiáng)其表現(xiàn)能力。人體是以骨架為中心，通過(guò)微妙的平衡來(lái)運(yùn)動(dòng)。由于這原因，人類做出某一個(gè)動(dòng)作時(shí)都有其特定的姿態(tài)。參考一下自己的身體姿態(tài)就會(huì)明白了。
基本的改造方法就是把模型切斷，加熱彎曲與其他部分接合，然后進(jìn)行簡(jiǎn)單的修改。就算失敗了也不要緊，可以用油灰填補(bǔ)，甚至切下來(lái)重新整理。臉部的著色工作是十分重要的，兩頰和眼睛還要加以化妝。
手部的改造
手掌和手指的形態(tài)也可賦予人物生命感。像右邊的例子，扣著扳機(jī)的右手食指是用刀切開，與其他的手指分離。而其他手指則用線香加熱軟化后彎曲成握著槍柄狀。這工藝的要領(lǐng)是先把兩手貼在槍上，然后才彎曲手指再用油灰填補(bǔ)空隙。記著槍必須在貼合之前著色。
面部的改造
姿態(tài)和表情要互相配合是十分重要的?？诓繄?zhí)照下圖所示方法來(lái)改造，圖1用線鋸把嘴唇鋸開，再把斜線部分切掉。按圖2那樣把下顎貼合，在斜線部分填上油灰。趁油灰半干時(shí)，如圖3那樣造出口部的形狀，同時(shí)對(duì)嘴唇，下顎和兩頰進(jìn)行修整。上面是頭發(fā)改造的例子。把鋼盔的下部切掉，然后貼在頭頂上，用雕刻刀把頭發(fā)雕刻出來(lái)。