（二）

    那么就政治宣傳海報而言，二十世紀上半葉，特別是一戰(zhàn)、二戰(zhàn)中政治海報在視覺表現(xiàn)上，大致可以分為兩大類，一種是以寫實手法為主的表現(xiàn)形式；另一種是以抽象手法為主的視覺表現(xiàn)。而且藝術家一開始就嘗試著借用各個藝術流派的手法進行創(chuàng)作，成功地借用了抽象藝術、立體藝術、新藝術表現(xiàn)主義及寫實主義等多種創(chuàng)作手法。

    寫實手法，是指寫實性繪畫和照相攝制的鏡映圖形，是圖形中感覺最真，并在受眾心目中最為信賴的，其意義在于逼真、可信、快捷、便利和經(jīng)濟。

    一戰(zhàn)期間，“盟國”方面設計的政治海報強調寫實的插圖效果，以寫實的訴求代替象征性的訴求。強調繪畫表達的具體內容，在設計風格上獨樹一幟。使得寫實手法在設計中的運用，更具有說服力。而且，通過對具體圖像的追求，也同時體現(xiàn)出不同國家、不同民族之間的差異，更加深了政治海報對自己國民思想的凝聚力。英國插畫家阿爾佛雷德·里特（Alfred leete,1882-1933）設計的招募士兵海報，就是以寫實的手法描繪了英國當時的國防大臣霍拉修?基神奈用手指著觀眾為場景，標題是：“英國人，祖國需要你參軍！”，這種寫實的訴求顯示出它特有的視覺力量，在視覺上更有沖擊力，引起了人們的關注。而且寫實的政治海報在視覺藝術表現(xiàn)上，使得主題突出，一眼明了，往往有著強烈的感召力和鼓動效果。比如，有一張紅軍的征兵海報，畫面上一個持槍紅軍用手指著看海報的人，在嚴肅地發(fā)問：“參加紅軍了嗎？”其宣傳直指人心，使人警醒的奇特效果。

    同時，美國參加了一戰(zhàn)，為了提高人們對于參戰(zhàn)的理解與支持，將民族主義和愛國主義作為訴求點，成為美國當時政治海報設計的中心。設計家詹姆斯·佛來個設計的征兵海報上，畫了一個代表美國的“山姆大叔”用手指著觀眾說：“我要你為美國參軍！”成為美國一戰(zhàn)的最流行海報。為了達到強有力的勸說目的，特別是以寫實的手法表現(xiàn)美國戰(zhàn)士沖鋒陷陣及敵人的丑惡嘴臉等方式，成為美國政治海報中最常見的表現(xiàn)手法，因為這種注重寫實主義的表現(xiàn)，對于百姓來說更具有說服力。此類的海報在當時創(chuàng)作數(shù)量多的2500多幅，印刷數(shù)量有200萬張之多。

    其中，有許多不知名的藝術家，利用水粉畫創(chuàng)作的巨像作品，重在寫實，重點不僅表現(xiàn)藝術的技巧，將政治海報的內涵表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，有些采用絲網(wǎng)印刷的寫實繪畫手法和加入變形的繪畫相繼出現(xiàn)，表現(xiàn)了海報設計也在從寫實向抽象的轉變過程。

    到二十世紀上半期，海報設計出現(xiàn)了新的面貌，藝術上出現(xiàn)的立體主義、達達主義、未來主義，超現(xiàn)實主義等等運動在視覺與意識形態(tài)方面影響了新的海報設計風格和形式。恰好由于在政治和階級之間矛盾加大，導致了一戰(zhàn)的爆發(fā)，從而刺激了政治海報的需求，這些使得政治海報得到了史前未有的進步。隨著不同藝術家的進入，呈現(xiàn)了更多的風格與手法，作為寫實主義也已經(jīng)不再能夠滿足政治海報的唯一形式。現(xiàn)代設計觀念的不斷更新，形式的多樣性也給政治海報的內容更好的效果與表現(xiàn)力。

    抽象手法，就是將一些寫實的圖形加以重組、變形或取局部的特點，使觀眾見其可以聯(lián)想到其所能表達的意義，視覺表現(xiàn)力強，更有識記性。同時，也可以采用比喻、象征、幽默、浪漫等圖形的表現(xiàn)方法。如：德國“海報風格”運動表現(xiàn)與俄國構成主義視覺表現(xiàn)。抽象的構思方法從視覺心理上，大致可分為色彩抽象法、形象抽象法和形狀抽象法。