? 2006年1月15日，中國美術(shù)館里寧靜而喧囂，平和又躁動。一位老人把他內(nèi)心的寧靜用水墨表現(xiàn)在畫上，他的出現(xiàn)讓人們躁動，大家簇擁著他。老人旁邊有黃苗子和華君武，但他們不是當天的焦點，焦點是這位已經(jīng)86歲高齡的老人——吳冠中。?
? 藝術(shù)創(chuàng)作的身體力行者
當吳冠中穿著一套中山裝出來的時候，大家鴉雀無聲，除了有照相機頻繁的喀嚓聲。開幕式很普通，沒有剪彩，沒有很多發(fā)言，盡管黃苗子和華君武來頭都不小。剛剛卸去中國美術(shù)館館長職務的馮遠簡短介紹了這次展覽。在馮遠看來，“吳老在86歲高齡仍然能創(chuàng)作出如此多、如此好的作品，他是藝術(shù)創(chuàng)作的一個代表人物，一個身體力行者。”
這次由中國美術(shù)館和百雅軒藝術(shù)沙龍合作舉辦的“吳冠中2005年書畫藝術(shù)新作展”，展出吳冠中2005年創(chuàng)作的水墨畫作品38件、書法作品22件。盡管2005年已經(jīng)過去了，但對于吳冠中來說，2005年是很值得懷念的。這一年他重新拿起了畫筆。病魔讓這位老人在2004年幾乎放棄了畫筆，少有新作，但他仍然沒有停止。他出版了自己的自傳并研究中國書法。
對于展覽的作品，吳冠中自評道：“反芻之草，滄桑味苦，卻更貼近人生真味。思往事，往往更概括、更突出了某處眉眼，畫面隨之呈現(xiàn)簡約，強調(diào)創(chuàng)痛，呈現(xiàn)無奈。……多少事，忘卻了，手漸顫，水淋漓，還繪舊時圖騰。……比不得當年，但人生之曲，不憑音色悅耳，當亦有未老、將老或已老之知音。”
“藝術(shù)是孤獨的”
《梧桐入秋》、《晚香》、《黑蜻蜓》、《涂脂抹粉》、《眼花》都是在這次畫展中展出的作品，從作品的名字我們能夠看出一個老人的內(nèi)心世界。《梧桐入秋》畫的是落葉即將掉下來，但下面又有新芽成長。或許表達的是吳老人到老年的心境，雖然軀體衰老了，但內(nèi)心仍然生機不斷。
這次展覽的很多作品中，我們都可以看到一個老人暮年時候?qū)ν陮ν碌幕貞洝１热纭稇浐贾荨贰ⅰ稙踅辖帧返取?br/>
對藝術(shù)如此孜孜不倦，這令旁人無比欽佩。“我很痛苦”，當吳冠中說出這句話的時候，大家都震了一下。“劉海粟八九十歲的時候，畫完畫他會在落款處寫下年方二十八，我佩服劉先生的坦蕩和對藝術(shù)的熱愛。如今我也八九十歲了，坦率地講我無法做到他那樣坦蕩，有時候我很害怕，我不害怕軀體變老，那是不可避免的，我害怕的是我自己江山易改，秉性難移。因為這樣，我就不能享受常人的晚年幸福，我無法在種花養(yǎng)魚中去忘我，所以只能在苦悶中去探索藝術(shù)。藝術(shù)是孤獨的，因為這苦悶，我感到痛苦的同時也感到高興。”
江南水鄉(xiāng)讓吳冠中下筆多優(yōu)美而少強悍，多舒展而少厚重，筆端一直洋溢著生命活力。他在中西繪畫的基礎(chǔ)上尋找結(jié)合點，中年以后悟道，他得以將傳統(tǒng)水墨寫意與西方現(xiàn)代表現(xiàn)性繪畫熔于一體。這條“東尋西找”的道路使他的作品既有明快單純的現(xiàn)代性，同時也滲透著中國式的寧靜與抒情的詩意。
“我負丹青”的完美追求“他都負丹青了，那些畫畫的怎么活啊。”一個參觀者喃喃自語。其實，吳冠中不管從什么角度來講，都應該說沒有“負丹青”。
上世紀80年代初期，吳冠中憑借個性張揚的藝術(shù)面貌，受到海外收藏群體、藝術(shù)經(jīng)紀群體的極大關(guān)注。現(xiàn)在，吳冠中可以說是高價拍賣時代的一桿旗幟。他是目前整體抬升最高，單價漲幅最大的在世畫家。根據(jù)《上海證券報》統(tǒng)計，從2003年到2005年12月的拍賣市場統(tǒng)計中，吳冠中作品的上拍總量達到了848件，成交總量達到576件，成交比率為67.92%，總成交金額達到62892.14萬元。
“看我的畫的人有三種，一種是愛好藝術(shù)的，一種是收藏家，還有一種是做假畫的。”在一次展覽上，吳冠中總結(jié)了看畫展的人。不僅是在市場上，在創(chuàng)作上，在評畫上，在美術(shù)理論上，甚至在散文界，吳冠中都有不菲的聲譽。
“我負丹青”一語，更多的是一種自省與自責，是一種追求完美的藝術(shù)態(tài)度。“宜興學子，杭州學藝，重慶就業(yè)，巴黎留學，回國任教——吳冠中先生的人生軌跡復雜而清晰。吳冠中先生精湛的藝術(shù)及思想許多年引領(lǐng)著當代美術(shù)界的理論爭鳴和關(guān)注焦點。”馮遠在這次書畫藝術(shù)新作展上，如此概括了吳冠中已經(jīng)走過的86個歲月。??? |
