78年前，徐悲鴻先生的作品首次參加了法國美展，一舉獲得成功；78年后，徐悲鴻大師再傳弟子、陳墨先生的門生——都本基，日前在法國巴黎大學城亞洲館的個人書畫展也大受歡迎。然而，令都本基感到遺憾的是：受追捧的都是他的國畫作品，他在國內深受喜愛的書法作品，在法國卻幾乎無人問津。

　　作為一名擅國畫，工書法，專篆刻，精詩詞的全面型藝術家，都本基在國內更為人所熟知的是其書法作品。自從他為電視連續劇《天下糧倉》書寫了片名后，他那酣暢淋漓的書法作品隨著電視劇的播放飲譽全國，有“霸體字”之稱。這次應中法文化協會和歐中經貿文化開發促進會的邀請，于巴黎舉辦書畫展，都本基精心準備了90幅作品，書法、繪畫各一半，但二者境遇卻大不相同。

　　都本基說：“對于我的畫，觀眾有著很多的問題。不少人拉著我問，這里你為什么這么畫？那里你為什么如此著色？等等。但是很少有人問我，你這書法怎么樣，你為什么這么寫？”

　　“這反映出了書法藝術要走向世界所面臨的一個大問題。”中國書法家協會副主席張飆指出，書法藝術是一門特殊的藝術，它所表現的漢字很抽象，和音樂、美術、舞蹈等直觀藝術不同，不識漢字的人對理解書法藝術存在很大障礙。

　　的確，都本基在法國展出的盡管都是中國畫，但吸取了很多西方藝術精華：“中國畫注重用墨，不注重用光。我在繪畫中就嘗試著把中國畫的線條美、筆墨美、意境美，與西方藝術的塊面美、色彩光線美和質感的美，有機地結合在一起。”

　　跳躍奔騰的駿馬，春夏秋冬的北京四合院、四色牡丹、山水、竹林、梅花……當一幅幅融入中西文化，代表著時代的氣息的中國畫展現在法國觀眾面前時，立刻引起了廣泛的興趣。“我想，除了中國特色吸引他們以外，與他們從中還能感覺到熟悉的影子有關。”都本基說。

　　在法國展覽一周的時間，都本基深深地悟出了一個道理：中華民族優秀的文化藝術，也需要兼收并蓄，不斷創新。“對于書法這個我們中華民族的國粹，還需要進一步走出國門，進行宣傳和推廣，讓更多的人了解和懂得書法藝術。”

　　張飆介紹，中國書法家協會已清楚地認識到這一點，目前正致力于書法藝術的對外交流：“除了繼續在日本、韓國、馬來西亞、新加坡等‘漢字圈’內進行交流以外，還開始了向歐美等‘非漢字圈’的進軍。”

　　張飆表示，隨著中華文化對世界影響的不斷增強，國際上會有越來越多的人接受、理解、乃至熱愛我們的書法藝術。