|
(周春芽紅人之二)
(曾梵志面具)
(李繼開-木馬蒼蠅)
????(隋建國衣缽)
中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)走過了近30年的坎坷歷程。從1980年代的邊緣化、地下化和反叛性，1990年代的國際化，一直到新世紀(jì)前5年逐漸的主流化和合法化，中國當(dāng)代藝術(shù)在這近30年里創(chuàng)造了一種世界范圍內(nèi)的文化奇觀。“大海航行”，是對這近30年來，中國當(dāng)代藝術(shù)在遭遇社會(huì)轉(zhuǎn)型、媒介變遷、全球化浪潮等一系列沖擊后的復(fù)雜生態(tài)的一種隱喻性描繪。這種描繪，既充滿了對風(fēng)云詭譎，狂濤巨浪下的藝術(shù)命運(yùn)的浪漫主義想象，又包含了對此岸和彼岸之間相互轉(zhuǎn)換關(guān)系的現(xiàn)實(shí)主義判斷。正是在這樣一種變數(shù)橫生的時(shí)空中，中國當(dāng)代藝術(shù)塑造了自身的價(jià)值和魅力。
????在過去的10年間，中國當(dāng)代藝術(shù)不僅創(chuàng)造了巨大的國際聲譽(yù)，其優(yōu)秀之作被世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏，同時(shí)，在國內(nèi)也掀起了一波波收藏和拍賣熱潮。從世界范圍上看，目前當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格已經(jīng)趕上了戰(zhàn)后藝術(shù)。這是因?yàn)椋郧暗乃囆g(shù)品由于數(shù)量固定，且很大部分進(jìn)入各種博物館和終極藏家成為永久收藏，不再具有市場意義的增長，而當(dāng)代藝術(shù)自上個(gè)世紀(jì)70、80年代起進(jìn)入了活躍期，新的思潮和樣式不斷出現(xiàn)，在經(jīng)過一段時(shí)間的沉淀后，被市場全面接受。到了新世紀(jì)，當(dāng)代藝術(shù)的市場更是進(jìn)入了一個(gè)高速增長期。
????南京經(jīng)典拍賣公司是一家具有濃厚的當(dāng)代藝術(shù)背景的拍賣公司。本次“大海航行：中國當(dāng)代藝術(shù)秋季拍賣會(huì)”，南京經(jīng)典拍賣公司邀請藝術(shù)批評家和策展人擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，以某種當(dāng)代藝術(shù)史的視野，負(fù)責(zé)遴選藝術(shù)家和藝術(shù)作品。所征作品從“傷痕美術(shù)”時(shí)期和“八五新潮”時(shí)期的老哥薩克們的新作，經(jīng)歷 “玩世現(xiàn)實(shí)”、“政治波譜”、“艷俗藝術(shù)”，一直到正在發(fā)生的當(dāng)代藝術(shù)的歷史，包括新媒體、新繪畫群體、卡通一代等等。
????參拍的有：徐冰、吳山專、陳丹青、羅中立、王廣義、何多苓、葉永青、隋建國、劉小東、曾梵志、尚揚(yáng)、周鐵海、張曉剛、許江、方力均、秦玉芬、朱金石等中國一線藝術(shù)家的豪華陣容。
陳丹青的作品《漸江獨(dú)奏》直接與中國的藝術(shù)精神相續(xù)，在媒介和再現(xiàn)對象之間進(jìn)行圖像“轉(zhuǎn)譯”，并形成多重的視覺套層，從而建立起一個(gè)自足的繪畫世界，來實(shí)現(xiàn)對明清文人畫的重新審看和臨寫，在對繪畫的本體問題進(jìn)行實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，傳達(dá)自己與身俱來的優(yōu)雅的文人意趣。
四川畫派的主將羅中立的作品《故鄉(xiāng)情之豪爽》、《麗江古城》是他在傷痕的社會(huì)背景消失后，所創(chuàng)作出的一種民謠式風(fēng)格的作品。在純樸中有著童話或者原始民歌般的氣息。
????在《紅人》和《桃花》里，周春芽嘗試把中國文人畫的寫意引進(jìn)他的創(chuàng)作，“綠狗”和“桃花”實(shí)際上是他內(nèi)心感情生活的寫照，文人畫的用筆方式是周春芽作品的主要特征。
????何多苓則以《嬰兒風(fēng)》、《紅色浴室》和《舞者》三件不同系列的作品參拍，三件作品相同的是那種“何多苓式”的詩意特質(zhì)：唯美、優(yōu)雅和感傷。
????葉永青的拼帖式的作品一直尋求藝術(shù)的觀念性和繪畫性的結(jié)合，試圖把中國文人畫對書寫性的感覺，油畫對筆觸的感覺，版畫的印制感覺，涂鴉的隨意感覺等現(xiàn)代與傳統(tǒng)藝術(shù)中的多種手段融會(huì)貫通。
????在這批老哥薩克中，孫良的作品《迷夢》更重生命在內(nèi)心中的體驗(yàn)，畫面形象仿佛是內(nèi)心的一種生命原形，而且形象和用筆都有一種特有的敏感。而丁方的作品一以貫之的是他的嚴(yán)峻和硬朗的物體造型和整體結(jié)構(gòu)，他把土地當(dāng)作人來畫，把城市放在歷史的角度來畫，從而充滿了悲劇的史詩氣氛。
????橫跨“八五新潮”和“后八九”的老哥薩克王廣義的作品是本次拍賣的重頭戲，他的《大批判系列》和《永放光芒》將文革時(shí)期的工農(nóng)兵形象、大批判宣傳畫和紅衛(wèi)兵戰(zhàn)報(bào)刊頭等文革視覺元素與西方經(jīng)典商業(yè)品牌的標(biāo)志組合在一起。這兩件木刻式的、具有強(qiáng)烈粗獷的視覺效果的作品綜合了美國Andy Warhol式大眾文化的波普風(fēng)格和文革視覺文化，用油畫的手法模仿絲網(wǎng)印刷的效果，取消筆觸，剔除繪畫性。通過解構(gòu)文革的政治符號，消解和反諷文革神話烏托邦的虛幻，肯定了新的消費(fèi)主義商業(yè)勢力，敏銳的感知并指出社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)宣傳的話語力量與商業(yè)流行話語力量之間相似的美學(xué)特征。
????作為“新生代”的代表人物，劉小東的作品開拓了寫實(shí)或具象繪畫新的意義。不加矯飾地展示人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，更確切地說是現(xiàn)實(shí)人物精神的實(shí)在感和牢靠性，使他的作品擁有了現(xiàn)實(shí)的內(nèi)涵。此次他參拍的作品《睡了》，雖然尺幅不大，但仍可以看出劉小東作品的高度的油畫品性，即一種畫壇形容的“大手筆”感。
????從1994年到2001年，“面具”是曾梵志最主要的創(chuàng)作符號和表達(dá)方式。此次參拍的《面具》，對它的理解正如曾梵志所說“我自己在生活中也是帶著假面的人，我要求自己不傷害別人，但是同時(shí)也帶著面具保護(hù)自己。”
????值得一提的是，無論是在社會(huì)影響力上，還是在市場涵蓋面上，四川畫派都占據(jù)著極其重要的地位。除上面提到的老一代四川藝術(shù)家外，年輕一些的龐茂琨、忻海洲、郭晉、羅發(fā)輝、楊千也都有佳作參拍。更年輕一些的“川軍”，如張小濤、趙能智、何森、俸正杰、鐘飆正活躍在國內(nèi)外各種重要的學(xué)術(shù)展覽上，同時(shí)，他們也是當(dāng)代藝術(shù)市場炙手可熱的明星。
????張小濤此次參拍的是他早期的《快樂時(shí)光》系列。在這個(gè)系列中，他用春宮圖置換敦煌的佛教造像的方法，把色情的圖案做成墻紙和圖案，對圖像進(jìn)行篡改和挪用，做一種純視覺的圖像空間游戲，借以擺脫概念化的當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)尚樣式，從方法論的角度去找圖像和生命關(guān)系。
????趙能智此次參拍的作品既有油畫，也有紙本。趙能智的創(chuàng)作在把筆觸投向現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，已不僅僅是為了滿足對生活逼真性的摹寫，而是自覺地穿透生活的表象，在豐實(shí)的想象和凝重的表現(xiàn)之中，以“自我審視”的方式表達(dá)自我存在境遇的思索與追問。
????……
????在湯國、薛松、孫建春、陳輝、王亞彬、董文勝、韓冬、葛震的參拍作品中，我們不難想到“東方性”、“江南”之類的詞語。相對于流行于北方的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的“玩世現(xiàn)實(shí)”、“政治波普”等，他們的作品表明了南方的藝術(shù)家深受江南文化的長期浸潤所表現(xiàn)出的對個(gè)人情感的體驗(yàn)以及注重藝術(shù)形式的美學(xué)追求。由于他們的作品所呈現(xiàn)出的某種詩意的特征，被有些展覽譽(yù)為當(dāng)代藝術(shù)中的“詩意現(xiàn)實(shí)”主義。
????在本場拍賣會(huì)上，更具實(shí)驗(yàn)性的前衛(wèi)藝術(shù)是一個(gè)亮點(diǎn)：如汪建偉的錄像，秦玉芬的裝置、顏磊的繪畫、邱志杰、馬六明、邵逸農(nóng)和慕辰的攝影，吳山專、盧昊以及林天苗和王功新的圖片等等。尤其是后者15張一套的作品《這里？或那里？》，真實(shí)的現(xiàn)實(shí)和視覺的現(xiàn)實(shí)、審美和本質(zhì)等一系列關(guān)聯(lián)事物之間的界限被徹底打亂和倒置。而或許這就是今天都市生活的實(shí)質(zhì)。這套作品是林天苗和王功新參加2002年上海雙年展的錄像裝置作品的圖片。而如果上溯到中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)軔期，包泡、楊志麟、凌徽濤以及王廣義和毛旭輝的早期作品則讓我們回憶起“星星美展”、“八五新潮”和89年“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”那個(gè)風(fēng)云激蕩的年代。
????還值得一提的是徐冰的手工木刻作品《新方塊字入門》，此件作品以中國傳統(tǒng)的木刻版印制而成，書中從最基礎(chǔ)的拿硯磨墨、提筆書寫至筆劃方式皆以方塊字詳細(xì)說明，并附有方塊字書法練習(xí)本。“方塊字”系列是應(yīng)用中國文字的字形、筆劃及組字部首的原則，將英文字改造成中國字的書寫方式，改造后的方塊字對中文使者來說看似熟悉，卻是陌生，于此過程中有慣性閱讀的阻截，而產(chǎn)生新的沖擊；然而對英文使用者，該文字不再只是符號，而是溝通及傳遞思想的工具，透過此方式，讓他們于書寫的過程中了解中國文字的奧妙所在及中國文化的博大精深，以一種不著痕跡的方式，將東方文化帶入西方世界中。該拍品也是首次現(xiàn)身于國內(nèi)拍賣市場。
????中國新一代藝術(shù)家像李繼開、尹朝陽、陳文波、章劍、王亞強(qiáng)、王光樂、熊宇、俸正泉等均有代表性作品參加。
????南京經(jīng)典將于9月27日至28日在南京丁山花園賓館鉆石廳舉行預(yù)展，9月29日拍賣。?
|
