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北京三川國(guó)際藝術(shù)畫廊有限公司成立于2005年12月，總部設(shè)在北京最繁華的CBD內(nèi)的建外SOHO，展廳面積約400平方米。畫廊創(chuàng)始人自1992年開始涉足藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，憑借近15年的雄厚積累，使得畫廊創(chuàng)始人有了一種從收藏家轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬂冉?jīng)營(yíng)者的沖動(dòng)--這樣才有機(jī)會(huì)與其他收藏家互相交流，也正是由于這種多年的積累，使得畫廊從開業(yè)伊始就處于高起點(diǎn)，并在短短的一年時(shí)間內(nèi)迅速成為中國(guó)極具影響力和知名度的畫廊。
《西北的云》（又名：花頭巾）
楊飛云
布面油畫
90cm×75cm
2002年
在開業(yè)的第一年中，三川畫廊被多家博覽會(huì)組委會(huì)邀請(qǐng)參加，2006年10月參展北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，送展的作品-朱德群的《舞美的旋律》、楊飛云的《西北的云》、羅中立的《過橋》、賀文慶的《疏影》、吳昊的《當(dāng)然中國(guó)》和韓玉龍的《走向太空》，受到組委會(huì)專家評(píng)委的高度評(píng)價(jià)，其中楊飛云的《西北的云》被組委會(huì)安排在整個(gè)展會(huì)最焦點(diǎn)的位置，朱德群的《舞美的旋律》更是被作為博覽會(huì)宣傳冊(cè)的封面，大大提升了這屆博覽會(huì)的藝術(shù)高度。同時(shí)，三川畫廊還被組委會(huì)評(píng)為“誠(chéng)信畫廊”。
《休息片刻》
陳衍寧
布面油畫
61×81cm
2000年
走進(jìn)三川畫廊總部的展廳，你或許在不經(jīng)意間見到某位名家的名作，在國(guó)畫方面，這里有張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、崔如琢等國(guó)畫大家的珍品；還有趙無極、朱德群、陳衍寧、丁紹光、羅中立、王沂東、楊飛云、艾軒等油畫名家的精品。對(duì)于熟悉藝術(shù)品行業(yè)、熟悉畫廊的人來說，三川畫廊或許顯得有些“雜”，經(jīng)營(yíng)方向不突出。但是在這“雜”的背后，卻始終沒有脫離三川畫廊的主要經(jīng)營(yíng)方向—“名家精品”。由于三川畫廊的幾位創(chuàng)始人都具有多年的金融和房地產(chǎn)從業(yè)經(jīng)歷，因此三川畫廊的客戶也多為這兩個(gè)行業(yè)中極具實(shí)力和鑒賞力的收藏家。正是基于這一獨(dú)有的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，三川畫廊將畫廊的主營(yíng)方向定位于中國(guó)國(guó)畫和油畫的名家精品，經(jīng)營(yíng)方式以會(huì)員制為主，成為中國(guó)第一家會(huì)員制的畫廊，并利用會(huì)員制更好地為高端客戶服務(wù)。
《牛氣沖天》
陳衍寧
布面油畫
105×80cm
2005年
由于三川畫廊是由收藏轉(zhuǎn)為畫廊經(jīng)營(yíng)的，所以在選擇畫方面難免會(huì)以收藏家的眼光來看待畫家的作品，而沒有更多地考慮是否有更大的利潤(rùn)空間，他們關(guān)注更多的是作品是否“唯美”，是否有升值空間，作品能夠懸掛在家里的什么位置等等，而這些也正是收藏家最為看重的。正是這種對(duì)客戶需求的了解，才會(huì)有更多的朋友信任和跟隨三川畫廊，正所謂“將心比心”。對(duì)于會(huì)員，三川將自己定位在：成為客戶的“買手”和“賣手”，從這個(gè)意義上講，三川畫廊更象一個(gè)中介機(jī)構(gòu)，一個(gè)橋梁，一個(gè)通道，收取的只是買賣的手續(xù)費(fèi)，而不是為了賺取更多的差價(jià)。想來這也是對(duì)三川畫廊取意于“三生萬物、海納百川”的更深層次的理解和認(rèn)識(shí)。
《舞美的旋律》
朱德群
布面油畫
66×82cm
1996年
在培養(yǎng)和挖掘新人方面，三川畫廊也牢牢把握著“唯美”這一經(jīng)營(yíng)理念，在參觀過世界上幾乎所有博物館之后，他們認(rèn)為藝術(shù)必須帶給人以美感。由于當(dāng)代藝術(shù)只重思想性，而忽略了技巧和美感，所以盡管有很多有潛力的畫家希望與三川畫廊合作，但最終都遺憾地與三川畫廊擦肩而過。經(jīng)過專家委員會(huì)的嚴(yán)格挑選，三川畫廊最終確定代理兩位旅法華裔抽象畫家吳昊、韓玉龍和國(guó)內(nèi)第三代寫實(shí)畫家賀文慶的作品。這些作品以三川畫廊獨(dú)特理念甄選出來，自然就會(huì)受到三川畫廊會(huì)員們的喜歡。
《去夏園》
瓦·亞·列德涅夫
布面油畫
80×120cm
2000年
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