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故宮博物院自己收藏的清代畫(huà)家繪制的《弘歷朝服像》（左圖）與英國(guó)人威廉·亞歷山大所繪《乾隆皇帝駕幸承德》（右圖）的差異中可看出兩國(guó)文化交流的痕跡。《乾隆皇帝駕幸承德》中乾隆的神態(tài)明顯帶有英國(guó)畫(huà)家自我想象的成分。
????故宮博物院與大英博物館首次牽手，那些久違的“留英”中國(guó)文物首次東歸來(lái)到我們面前，讓我們看到18世紀(jì)世界的同時(shí)，也看到了那個(gè)時(shí)代的中國(guó)。18世紀(jì)的中國(guó)，不停地還原在小說(shuō)、影視中，來(lái)自文物本身其實(shí)是最有說(shuō)服力的文本。
????中國(guó)有大量的文物流失在外，本次展覽我們可以看到部分，但更多的中國(guó)文物，因種種原因被掠奪流失到大英博物館，我們卻無(wú)緣得見(jiàn)。所有這些珍寶背后，是兩個(gè)大國(guó)、兩種文化之間互相影響的交流史，其中有歡樂(lè)，也有痛楚。
????展覽的淵源
????約會(huì)籌備三年，“交流”取代“帝王”
????歷經(jīng)三年的籌劃，今年3月9日，故宮博物院與大英博物館相互間的“青睞”終于有了結(jié)果。111件（套）珍貴文物走出大英博物館，如期在午門展廳內(nèi)展出。
????2004年，故宮博物院與大英博物館有了合作意向。
????《英國(guó)與世界——1714－1830》展覽英方策展人希拉·奧康諾至今還記得當(dāng)年來(lái)午門的情景：那是個(gè)輝煌壯麗的古代建筑，不過(guò)卻不是一個(gè)現(xiàn)代化的展廳。因?yàn)楫?dāng)時(shí)午門展廳正在裝修一新，“不過(guò)那時(shí)雙方都已經(jīng)有了合作意向。”換了容顏的午門展廳如今已經(jīng)成為一個(gè)國(guó)際博物館的交流平臺(tái)。在引進(jìn)法國(guó)路易十四等國(guó)際展覽的同時(shí)，故宮方面與大英的合作也在緊鑼密鼓地進(jìn)行著。
????希拉·奧康諾表示，最初大英博物館希望做一個(gè)喬治三世的展覽，因?yàn)閱讨稳勒门c中國(guó)清朝皇帝乾隆是同時(shí)期的人。而在故宮這個(gè)乾隆皇帝自家的院子里舉行同時(shí)代的英國(guó)皇帝展覽，應(yīng)該也是一次歷史性的“會(huì)面”。
????然而，希拉·奧康諾等人在策劃此次展覽時(shí)，也考慮到了大英博物館自身藏品的特色。之前在故宮舉行的法國(guó)路易十四展覽都是皇家藏品，然而大英博物館的文物來(lái)源恰恰沒(méi)有皇家收藏這塊。而且演變到現(xiàn)在，英國(guó)也不像歐洲其他國(guó)家，皇室收藏都已經(jīng)成為了公共博物館。于是，大英博物館館長(zhǎng)尼爾·麥葛瑞格和希拉·奧康諾等人便決定放棄介紹喬治三世皇室收藏的打算，而是重新找到一個(gè)英國(guó)與中國(guó)的契合點(diǎn)——介紹18世紀(jì)英國(guó)人與世界的溝通上。
????英國(guó)與世界的溝通，恰好有著大英博物館對(duì)外一直宣稱的“向世界介紹世界”的理念，同時(shí)也能鋪展開(kāi)中國(guó)與英國(guó)兩國(guó)之間最初階段的交往歷史細(xì)節(jié)。時(shí)間段也由此確定下來(lái)——1714－1830年。
????“展覽的這個(gè)階段——18世紀(jì)是英國(guó)增長(zhǎng)自己的財(cái)富階段，當(dāng)然更有與國(guó)外各種文化相接觸。這些是當(dāng)時(shí)啟蒙精神的一部分，我們非常希望觀眾能看到展品后面的故事，那個(gè)階段英國(guó)經(jīng)濟(jì)、科技的發(fā)展，還有英國(guó)與世界各國(guó)的交流史，”希拉·奧康諾表示了作為策展人所希望這次展覽能達(dá)到的交流目的。
????關(guān)注的焦點(diǎn)
????參展中國(guó)文物，來(lái)源沒(méi)有爭(zhēng)議
????大英博物館藏有眾多文物。為了這次展覽，大英博物館整理了1714－1830年階段相關(guān)館藏文物。最初，一份出列了100多種文物的展覽文物名單由大英博物館開(kāi)出。
????“在大英博物館最初開(kāi)出的名單中，自身便包含了中國(guó)文物部分，”故宮博物院展覽部副主任馬繼革作為此次展覽的中方策展人，經(jīng)歷了這次展覽從籌備到開(kāi)展的眾多細(xì)節(jié)。故宮博物院的相關(guān)專家，包括馬繼革在內(nèi)，曾多次到大英博物館參觀名單所列的文物并一一與大英博物館方面商榷。
????馬繼革透露，在選擇中國(guó)文物的商議中，故宮博物院與大英博物館并沒(méi)有多大沖突。
????不過(guò)，因?yàn)?840年后的掠奪行為，中國(guó)流失的文物卻是一個(gè)雷區(qū)。如果選擇不好，還是會(huì)產(chǎn)生一些尷尬。馬繼革表示，故宮方面的標(biāo)準(zhǔn)是，收藏來(lái)源明確，不存在任何爭(zhēng)議，獲取渠道都是正常的。“我們此次展覽將時(shí)間鎖定在1830年之前，大英博物館開(kāi)出名單的中國(guó)文物，我們核對(duì)了它們的歷史情況，并加以確定。”最后，一份包括111件（套）在內(nèi)的“無(wú)爭(zhēng)議”文物名單最終敲定下來(lái)。
????最終，第一次回國(guó)省親的“留英”中國(guó)文物，被放在了《英國(guó)與世界——1714－1830》展覽的第四部分，主要位于午門展廳接近出口處。中國(guó)觀眾終于能夠親眼所見(jiàn)大英博物館所藏的部分珍貴中國(guó)文物。它們包括首次走出大英博物館的《乾坤生意圖》，以及皂石《關(guān)帝雕像》、《牡丹蝴蝶寫(xiě)生圖》、景德鎮(zhèn)瓷器等。
????交流的證據(jù)
????“東風(fēng)西漸”受寵，“想象中國(guó)”流行
????在這些珍貴中國(guó)文物背后，大英博物館館長(zhǎng)尼爾·麥葛瑞格強(qiáng)調(diào)指出，它們是英國(guó)與中國(guó)200多年前就有的文化緊密接觸最好的證據(jù)。
????在展出的《黃亞?wèn)|畫(huà)像》中，這種中英兩國(guó)民間的交往痕跡可見(jiàn)一斑。1770年，黃亞?wèn)|被約翰·布拉德比·布萊克帶到了英格蘭。黃亞?wèn)|在英國(guó)頗為吃香。有兩幅黃亞?wèn)|身穿中國(guó)服裝的畫(huà)分別被多賽特公爵和倫敦皇家外科醫(yī)學(xué)院收藏。此次展出的《黃亞?wèn)|畫(huà)像》，主人公卻是身著18世紀(jì)70年代末最流行的服裝：前額的頭發(fā)卷曲，大紐扣立領(lǐng)大衣，精制的亞麻飾邊領(lǐng)巾。馬繼革介紹，英國(guó)人認(rèn)為黃亞?wèn)|是較早到英國(guó)的中國(guó)人，所以意義不同一般。
????英國(guó)人對(duì)中國(guó)的想象之風(fēng)更是盛行在各種藝術(shù)繪畫(huà)、瓷器之中。英國(guó)人愛(ài)德華·魯克制作的版畫(huà)《廣東人家居》、《丘園花園一景》中被歐洲園丁所營(yíng)造的中國(guó)寶塔和中國(guó)的奇花異草。
????對(duì)于18世紀(jì)的想象中國(guó)之風(fēng)，在馬繼革看來(lái)，被想象的中國(guó)并不完全真實(shí)。
????“在對(duì)中國(guó)的想象中，并不是所有都是光鮮的，還有部分是對(duì)中國(guó)的誤讀，形象差的，”馬繼革等人在此次甄選大英博物館中國(guó)文物時(shí)，看到大英博物館所開(kāi)名單中還包括了兩幅曲解中國(guó)形象的中國(guó)文物。其一的畫(huà)面是一個(gè)中國(guó)皇帝，懶洋洋，像一個(gè)病鬼，周圍一群仆人低著頭圍在床邊。故宮博物院在選擇中國(guó)藏品時(shí)，事實(shí)上在避開(kāi)有爭(zhēng)議的文物同時(shí)，也避開(kāi)了這部分形象“不太好”的中國(guó)文物。
????■延伸話題
????交流展覽很難完成“回歸”使命
 
????展覽中方策展人馬繼革（左圖）很希望中國(guó)文物來(lái)了就不要走。大英博物館館長(zhǎng)麥葛瑞格（右圖）則稱“中國(guó)文物屬于世界文物大舞臺(tái)”。
????《英國(guó)與世界——1714－1830》展覽，是專門為故宮定制的展覽。這有別于以往大英博物館在中國(guó)舉辦的巡回展，此次所有的展品結(jié)束故宮展后，立即會(huì)啟程回國(guó)。這次展覽已經(jīng)打開(kāi)了故宮博物院與大英博物館的合作之門，也打開(kāi)了中國(guó)文物回國(guó)“省親”之門。只是，僅這一次展覽卻無(wú)法打開(kāi)大英館藏中國(guó)文物真正“回歸”之門。
????“有人問(wèn)我，此次展覽都是1830年之前的文物，敢不敢辦一個(gè)與1840年相關(guān)的文物展覽”，馬繼革當(dāng)時(shí)的回答很明確：“敢！關(guān)鍵是這些文物來(lái)了就不要走了。”馬繼革表示，籌辦這次展覽時(shí)，就很想將《女史箴圖》帶回國(guó)省親，但是必須要解決一個(gè)“來(lái)了就不能讓其再走”的問(wèn)題，“哪怕需要故宮專門給《女史箴圖》設(shè)立一個(gè)專門的展柜。”在馬繼革等中方人員看來(lái)，要讓大英館藏中國(guó)文物回歸，是一次展覽所無(wú)法完成的使命，“我們只能做好展覽本身，而讓國(guó)寶‘回歸’那是更高層解決的問(wèn)題。”對(duì)此，尼爾·麥葛瑞格明確表示，“中國(guó)文物屬于世界文物大舞臺(tái)”。
????不過(guò)盡管如此，另一種中英的交流卻在頻繁地舉行著。
????故宮與大英博物館有著合作協(xié)議。此次，大英博物館帶自己的珍藏文物到故宮展出，之后故宮所藏的鐘表也會(huì)在大英博物館展出。兩大博物館還互派研究人員，故宮方面為大英整理中國(guó)書(shū)畫(huà)，大英為故宮修理鐘表。另外，大英博物館還與首都博物館、國(guó)家博物館都有合作，這種緊密合作結(jié)出的碩果不僅讓我們看到了更多“大英”所藏的“讓世界走向世界”的文物，還讓我們的兵馬俑也將于今年9月“兵發(fā)”大英博物館。
????■文物故事
????馬戛爾尼開(kāi)啟交流，也引來(lái)侵略
????談起中英文化交流，不能不提馬戛爾尼使團(tuán)。馬戛爾尼的第一次出使成為了兩國(guó)關(guān)系史上的里程碑。
????事實(shí)上，關(guān)于馬戛爾尼大使團(tuán)第一次出使中國(guó)的情景更是被各種繪畫(huà)所記錄。展出的有英國(guó)官方畫(huà)家威廉·亞歷山大所畫(huà)的《馬戛爾尼使團(tuán)船隊(duì)》、《乾隆皇帝駕幸承德》及由馬里亞諾·博維所畫(huà)的《乾隆皇帝畫(huà)像》。“當(dāng)時(shí)，馬戛爾尼進(jìn)獻(xiàn)了自來(lái)火鳥(niǎo)槍等在內(nèi)的天文地理儀器、槍炮等工業(yè)化的東西，而清政府回贈(zèng)的是絲綢、瓷器、茶葉等傳統(tǒng)中國(guó)項(xiàng)目。”馬繼革指出這是清政府與英國(guó)的第一次交流，留下了各種文物記錄。一方面中國(guó)有了許多先進(jìn)的儀器，而另一方面中國(guó)的瓷器、絲綢依然成為交流的主力軍。
????馬繼革表示，在馬戛爾尼出使中國(guó)后，盡管回贈(zèng)了禮物，但是英國(guó)政府想打開(kāi)中國(guó)貿(mào)易大門的期望卻未能達(dá)成。馬戛爾尼在回國(guó)后的報(bào)告中稱：清政府不堪一擊。
????此后，英國(guó)開(kāi)始了對(duì)中國(guó)的侵略、擴(kuò)張。不過(guò)，這段不太“和諧”的歷史卻并未能包含在此次展覽中。
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