展覽簡介：

人類自有目的地描摹（欣賞并具審美性質(zhì)的刻畫）歷史以來，從來沒有忽視過風(fēng)景/自然。并且與風(fēng)景相關(guān)的創(chuàng)作以后發(fā)展成為藝術(shù)細(xì)分后的一大項(xiàng)。風(fēng)景由于其作為藝術(shù)家創(chuàng)作的基本素材重要的位置，因而被一再書寫。風(fēng)景由于自身語義的豐富，一度被用來隱喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，它們常常被用來指稱社會(huì)學(xué)意義上的，與人的參與后果密切相聯(lián)系的景觀。在尊崇觀念的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，風(fēng)景常常成為藝術(shù)激進(jìn)分子眼中保守與落后勢(shì)力的象征，因此很少被談及，即使出現(xiàn)在一些歷史敘述中，通常也只處于歷史分析的邊緣位置。

作為瑪吉畫廊（北京）開幕展——“風(fēng)景的拓?fù)洹币懻摰娘L(fēng)景卻不是絕對(duì)意義上的純粹單一的風(fēng)景。雖然，風(fēng)景/自然環(huán)境又都在展出的這些作品自身結(jié)構(gòu)中占據(jù)了重要的篇幅。但顯而易見的一點(diǎn)是，它們都不是以直接表達(dá)“風(fēng)景”為初始目的創(chuàng)作。在這些展出的作品中有些是借助自然風(fēng)景作為載體的創(chuàng)作，有些探討的是對(duì)風(fēng)景如何重新“觀看”的方法，有些則直接把自然風(fēng)景作為材料來對(duì)待……。

“風(fēng)景的拓?fù)洹币膊淮蛩銖纳鐣?huì)學(xué)或人文批判角度來評(píng)價(jià)每一件作品，與以往圍繞著經(jīng)典作品和杰出人物書寫的藝術(shù)史文本呈現(xiàn)方式不同，本次展覽“風(fēng)景的拓?fù)洹眲t是選擇以“風(fēng)景／自然”為視覺表征的作品作為討論的話語中心。在藝術(shù)家選擇或再造的一系列風(fēng)景中，作為風(fēng)景基本語言的天地、草木、水云等等互為關(guān)系，共同構(gòu)織了一張關(guān)于風(fēng)景的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)圖。空間格局上的變化，視覺上的差異常常包含許多常被遺漏的思想史內(nèi)容，這些展出的作品它們集體呈現(xiàn)后顯現(xiàn)的差異性，也許有助于我們尋覓那些關(guān)于風(fēng)景的蛛絲馬跡。