二00七年的一天上午許以祺和高信疆兩位先生來到我的畫廊，高先生很認真地對我說：“學宜，你應該畫畫，你的詩就是畫，相信你一定畫得好”。那天傍晚我就開始了。在昏暗的房間里光影透視明暗都不重要，只有顔色和畫筆牽著我的心靈在畫布上行走。我的幻想在眼前呈現，我找到了另一種表達情感的方式，用語言無話表達的方式，這讓我感到快樂和幸福，我給第一幅油畫作品取名為《另一次旅行》，望著這幅畫我淚如雨下，不是因為我自戀，而是我發現我對自身的了解太有限了，借助繪畫我找到了一個躲在世俗之外的我。借助繪畫我看見消失在故鄉的馬蓮花，借助繪畫我看見洪水之上的向日葵，體會到了原野的意志，重新與自我交往，也更懂得經歷的可貴。
中國水墨狀態最接近詩歌的狀態，因此我嘗試著畫水墨，當我正準備禪貓東子的《穿越時空的詩集》青花裝置作品展的時候，母親溘然而逝，我失去了生命中最大的財富，陷入從未有過的失落和悲傷，就好像從此失去了天空日月星辰，花草樹木，都已消亡，每天臨睡前和起床后我都從心底喊一聲：“媽媽”。大部分時間我都含著淚水坐在畫案前，用水墨體會母親的至真至善，回憶她帶我走過的世界，我深深的理解了中國人的借物抒情方式，水墨讓我的心能沉靜下來，失去母親的悲痛也在濃淡中變得幽遠超然，悲情轉化成某一種安慰。
無論是寫詩還是畫畫都在影響著我的命運，想想一個生在偏遠山區窮苦人家的孩子能在北京開自已的畫廊還能辦自已的展覽，真是上天的獎勵，媽媽在天也是高興的，因為她總希望自已的孩子有出息。在這里我要感謝兩個人，一個是我的搭檔成國琴，她一直在為我的夢想做最大的努力，一個是藝術家馮鐘云，他真的是一位很會教水墨的老師，他讓我在水墨的境界里獲得人生的益處
最后我要說：誰帶走了我的天空，我要找回她。
二00八于黑橋 學宜
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