邱志杰：破冰——南京長江大橋計劃之三

[展覽專題] 邱志杰：破冰

　　北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心于2009年2月15日推出中國藝術(shù)家邱志杰的大型個展《破冰：南京長江大橋計劃之三》。這是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心繼《’85新潮：中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運動》、《占卜者之屋: 黃永砅回顧展》、《我們的未來：尤倫斯基金會收藏展》和《迪奧與中國藝術(shù)家》等影響重大的大型展覽之后推出的又一個巨型項目。

　　通過上述大型展覽和其他豐富多彩的學(xué)術(shù)活動，坐落于北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心以其規(guī)范的國際化操作，嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)品質(zhì)和開放的關(guān)注視野，已經(jīng)成為北京當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的旗艦式的藝術(shù)機構(gòu)，具備了重大的影響力。

　　此次邱志杰的最新個展，是尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心第一次為生活在中國本土的當(dāng)代藝術(shù)家舉辦大型個展，表現(xiàn)出藝術(shù)中心對于正在繼續(xù)發(fā)生中的當(dāng)代中國藝術(shù)最新思潮和現(xiàn)象的持續(xù)關(guān)注和積極介入，以及超越中國藝術(shù)界流行表象、深入內(nèi)核的信念。

　　出生于中國福建的藝術(shù)家邱志杰，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，從90年代初以來他以藝術(shù)家、策展人和寫作者的多重身份活躍于中國當(dāng)代藝術(shù)界和國際藝壇。作為策展人，邱志杰對新媒體藝術(shù)的推動、“后感性”系列策展所創(chuàng)造的全新的藝術(shù)景觀、參與“長征計劃”的策展、推動現(xiàn)場藝術(shù)等工作，使他成為當(dāng)代中國藝術(shù)史最具建設(shè)性的書寫者之一。作為藝術(shù)家，邱志杰的《重復(fù)書寫蘭亭序1000遍》、《紋身》系列攝影和他獨特的光書法攝影等工作已經(jīng)成為當(dāng)代中國藝術(shù)史中的經(jīng)典之作。邱志杰將深厚的中國傳統(tǒng)精神賦予當(dāng)代形式的工作，是中國藝術(shù)家中的文人氣質(zhì)與前衛(wèi)精神深刻融合的最新成就。他的創(chuàng)作，涵蓋攝影、錄像、書法、繪畫、裝置和行為藝術(shù)，超越了狹窄的媒介美學(xué)。近年來，邱志杰任教于中國美術(shù)學(xué)院，以其獨特的“總體藝術(shù)”理念，在文化研究的基石上重建個人創(chuàng)造和社會交往的模式，吸引著年輕的追隨者。

　　以其百科全書式的興趣和文藝復(fù)興巨人般的驚人精力，邱志杰一再震撼著日益體制化的當(dāng)代藝術(shù)界對于藝術(shù)家的常規(guī)想象。與其國際聲譽相比，邱志杰在中國藝術(shù)界內(nèi)部的影響力顯得更加重大和深遠(yuǎn)。他的創(chuàng)作走向和理論思考、策展活動等等，每每成為中國藝術(shù)運動的深藏不露的內(nèi)在的引擎，對于更年輕的藝術(shù)家產(chǎn)生標(biāo)桿作用，成為中青年一代藝術(shù)家中特殊的領(lǐng)袖人物。

　　邱志杰從2006年開始進(jìn)行的南京長江大橋自殺現(xiàn)象的調(diào)查和干預(yù)，是中國藝術(shù)界近年來最宏大的藝術(shù)和社會實驗計劃。通過對這座新中國政治圖譜中的圖騰式建筑及其相關(guān)事件的深入考察，藝術(shù)家全面反思了革命、民族主義、現(xiàn)代化道路與個人命運之間的復(fù)雜關(guān)系。大量震撼人心的總體藝術(shù)隨之全面展開。

　　此次在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出的《破冰：南京長江大橋計劃之三》展覽，聚焦于宏大的現(xiàn)代化計劃和強大的國家意志對于個人生活而言內(nèi)在的荒誕性。邱志杰將豐功偉業(yè)的營建者的狂想視為面臨沉沒的“泰坦尼克號”，而將勝利歸諸于“植物的等待”。在這個隱喻性的結(jié)構(gòu)中，民族國家的強悍的現(xiàn)代性計劃猶如在冰原上艱難行進(jìn)的破冰船，裹挾和統(tǒng)制所有的個人。而個人的生命力從現(xiàn)代化的廢墟中破土而出，猶如耐心的植物的卷土重來，這將是一場更加艱難的破冰。對于全球性經(jīng)濟危機中的世界和后奧運時代的北京，這樣的質(zhì)疑意味深長。