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????? 瑞銀集團(tuán)近些年似乎在被人看作世界級銀行的同時，試圖把自己推向國際藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)的角色。瑞銀集團(tuán)從2004年12月開始在全球展出其手中的藝術(shù)珍藏，并在2005年初第一次在紐約現(xiàn)代美術(shù)館開展，此后在波多黎各、瑞士、倫敦等地循環(huán)的宣傳著瑞銀的藝術(shù)收藏，繼而到新加坡、悉尼、墨爾本、東京，直到2008年首度到中國。
在繼上海和北京兩站后，廣州的“虛實(shí)相應(yīng)”藝術(shù)展將在廣東美術(shù)館展出，整個展覽將持續(xù)6個星期，并將于2009年3月22日結(jié)束。廣州站的展出中，12位來自中國、日本、墨西哥、哥倫比亞和美國的現(xiàn)代藝術(shù)家的新近藝術(shù)作品。
曾擔(dān)任瑞銀藝術(shù)品銀行部門業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人的佩特拉·艾培思認(rèn)為，此次廣州的“虛實(shí)相應(yīng)”藝術(shù)展將體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作走向更國際化、多元化的面貌。
藝術(shù)展九成都是現(xiàn)代攝影作品
“直到19世紀(jì)末，攝影被視為是紀(jì)錄真實(shí)的最強(qiáng)大的工具”，藝術(shù)展策展人喬安娜·伯恩斯汀向理財(cái)周報(bào)記者解釋了此次“虛實(shí)相應(yīng)”藝術(shù)展的藝術(shù)見解，“事件的發(fā)生會隨著時間流逝而模糊，記憶也會衰退。真相可能喪失或被修飾，而使得真實(shí)受到扭曲。一幅成功的抽象作品比一幅不那么精彩的具象作品傳達(dá)出更多的真實(shí)。本次展覽的所有作品都是杰出的具象作品。即便是根據(jù)想象或者幻想來進(jìn)行的創(chuàng)作，這些作品都傳達(dá)了真實(shí)。”
喬安娜伯恩斯汀以此次參展的日本藝術(shù)家島袋道浩的攝影作品《班機(jī)》為例，“在頁面疊加上小飛機(jī)的影像，它們不斷的橫跨著每個頁面，仿效出手動的動畫書的效果，所呈現(xiàn)出來的畫面是引人注意的，但是當(dāng)飛機(jī)的數(shù)量不斷的增加時，這如純真的幻想開始變調(diào)，飛機(jī)快速的起飛降落導(dǎo)致氣氛開始緊張，也令人不禁想象如果此景觀為真，將會是一場多大的災(zāi)難。” 喬安娜·伯恩斯汀認(rèn)為，刻意與否，現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)對于幻想世界是有一定的影響力。
瑞銀近8年收藏側(cè)重于影像作品
藝術(shù)作為瑞銀集團(tuán)的主要業(yè)務(wù)，主要始于2000年瑞銀集團(tuán)的經(jīng)營策略的改變。2000年，瑞銀收購了當(dāng)時的美國投資公司PaineWebber，此公司最大業(yè)務(wù)就是投資藝術(shù)品。瑞銀的此次收購也正是為了獲得后者豐富的藝術(shù)藏品，同時也使瑞銀集團(tuán)藝術(shù)珍藏躋身為全球年代最早的藝術(shù)收藏之一。
除此之外，瑞銀在1990年代收藏了許多歐洲藝術(shù)品，其中包括一大批重要的攝影作品。由這兩大部分和近年來的一些收藏品所構(gòu)成的瑞銀核心藏品中包括了1000多件藝術(shù)精品。與此同時，瑞銀逐步介入各類國際藝術(shù)活動，拓展藝術(shù)業(yè)務(wù)。每年一度的具有全球影響力的“藝術(shù)巴塞爾”和“藝術(shù)巴塞爾邁阿密”國際藝術(shù)博覽會中，瑞銀集團(tuán)成了主要的贊助商。
“瑞銀集團(tuán)在2000年后增加了對影像作品的收藏，主要是在提出傳統(tǒng)辦公室‘墻上藝術(shù)’的同時，嘗試把影像作品引入辦公室環(huán)境，讓其成為‘墻上藝術(shù)’概念的延伸。”瑞銀集團(tuán)藝術(shù)藏品展負(fù)責(zé)人佩特拉·艾培思對記者表示，影像藝術(shù)作品是當(dāng)代藝術(shù)的重要門類，在藝術(shù)市場中也是交易比較頻繁的品種。“且易于運(yùn)輸，從而利于藝術(shù)品資源的共享。”佩特拉·艾培思言。
此外，佩特拉·艾培思認(rèn)為：“這些藝術(shù)品具有社會意識和開放的藝術(shù)表達(dá)手法，印證了藝術(shù)品對于瑞銀集團(tuán)工作空間的重要性。豐富的藝術(shù)品美學(xué)以及概念無一相同，但是共同點(diǎn)是對社會問題的強(qiáng)烈關(guān)注，不論是出于緬懷或是期許保護(hù)。國際化的收藏也代表了瑞銀集團(tuán)自身的發(fā)展涉及的地域更加廣泛。” |
