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今典集團董事長張寶全。
22院街采取了不規則的建筑形態。
在CBD建一條會生長的藝術街
“花幾千塊錢在22院街買的一幅畫，5年或者10年后變成幾十萬甚至上百萬，這不是神話”
《國際先驅導報記者》張皓雯發自北京與今典集團董事長張寶全聊天，很難想像他還有一個“地產商”的身份。談及地產或者商業話題，他很自然地就會轉到藝術上，或者用電影來給他的地產項目打個比方，或者不經意地說出只有少數人知道的頂級藝術家的名字。
張寶全說自己是“地產商”。不過，在與記者聊天的過程中，他總是脫口而出“我們搞藝術的”，透露出其濃厚的藝術情結。
惟因如此，他才能做出“22院街”這樣的藝術商業街。張寶全笑言，這是“前無先例，后也難有來者”的一條街。
近日，在梅蘭芳藝術中心、嘉木Walter Knoll藝術空間、摩登天空三大藝術機構簽約入駐22院街之際，張寶全接受了《國際先驅導報》的獨家專訪。
中國需要這樣的藝術平臺
《國際先驅導報》：您當時怎么想到要做這么一條街？
張寶全：我經常看到在最好的商場畫廊里出售的畫，其實并不是藝術品而是工藝品，這令我很困惑。老百姓的房子裝修完了，需要一幅畫，去商場里的畫廊，買到的根本不是藝術品，而是工藝品。這種作品買回家一錢不值。1000塊錢買的，過兩三年可能只值500或者200元。中國這么多藝術家，包括年輕的、新銳的藝術家，他們的作品也很便宜，價錢有時還賣不過這些工藝品。市場應該來支持這些真正的藝術品，而不應該讓假冒的藝術品盛行。
中國需要這樣的一個平臺，像美國紐約蘇豪那樣的藝術品展示和交易平臺。
《國際先驅導報》：北京也有宋莊、798等藝術家聚集的地方，它們不是這樣的平臺嗎？
張寶全：宋莊和798是藝術家生活和創作的地方，帶有一定展示和交易功能。整個藝術品的展示和交易沒有形成系統和標準。
目前藝術品交易大部分就兩種情況，一種是少數人參與的高端拍賣交易，一種是私下交易，因此容易魚龍混雜。
中國缺乏面對大眾的藝術品交易平臺，這方面的需求實際上很大。如果不建立這樣的平臺，市場繼續支持以各種各樣面貌出現的非藝術，這對中國的藝術發展非常不利。我們需要這樣一個具有學術標準，面向大眾，高中低端健全的藝術品交易平臺。
有標準才會發生故事
《國際先驅導報》：您幾次提到了標準，作為一條藝術商業街，22院街怎么保證藝術品交易是在某個標準之上？
張寶全：像很多地方，只要你付房租，就可以進入。22院街不是這樣，藝術家和畫廊的進入，不是付得起房租就可以的。他必須要經今日美術館提名或認可，其次才是付得起房租。甚至有些我們認為很好的年輕的藝術家，付不起房租，我們也讓他們進，用畫來頂替房租。哪天他的畫賣得好，不需要以畫抵租了，再交錢。
能夠進入22院街的藝術家和畫廊，都是今日美術館選來的。今日美術館是中國唯一加入世界博物館聯盟的美術館，所以我們的提名選擇，也是個門檻。
《國際先驅導報》：為什么想到給22院街設立這樣一個標準？
張寶全：我去考察過很多藝術家群落，前幾年流動的藝術家群落，整體素質和差異不大，但是現在的藝術家群落，整體差異很大，甚至一大部分都不是藝術家，可能是藝術愛好者。這更容易造成混亂。
作為民間獨立的藝術運營平臺和機構，22院街是798、宋莊這樣的地方向藝術產業化升級的一個新的形態。我們希望發掘真正的藝術資源，讓它們獲得市場的支持，有個很好的發展環境和平臺。而運用今日美術館在藝術方面的標準和學術能力來提供選擇、提名、推薦，可以促進中國藝術品交易、展示的形成。
《國際先驅導報》：如果不設立標準，藝術品市場本身也會優勝劣汰吧。
張寶全：像傳統經典的藝術品，大眾還是可以把握的。但是當代藝術這塊，一個作品的意義和價值，不是大眾能夠把握的。
中國的家庭收藏潛力很大，需要被重視。很多人家里都掛著工藝品，花錢也不菲，但沒有收藏價值。為什么不買藝術品，為什么要買沒有增值空間的呢？我覺得，消費藝術品的習慣要慢慢培養和引導。
我們站在獨立藝術機構的角度，或者說，站在藝術產業的角度，希望中國藝術品市場和中國藝術家的發展能有一種良性的秩序。
作為藝術品交流、展示和交易的集散地，22院街是中國年輕的藝術家、包括未出名的藝術家展示的平臺。也許你花幾千塊錢買一張畫，5年或者10年后，變成了幾十萬或者上百萬。我相信，這類的故事，10年內一定會在22院街發生。
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