1959年，中國第一代油畫家靳之林帶著王震將軍的重托，默念著開荒的戰(zhàn)士們寫在樺樹皮上的詩歌，數(shù)次親歷南泥灣，用雙腳丈量陜北高原的寸寸土地，耗時三年，終于將轟轟烈烈的大生產(chǎn)運動濃縮成油畫《南泥灣》。畫作在文革期間險遭毀壞，博物館將其轉(zhuǎn)移，并輾轉(zhuǎn)東北、延安才得以幸存。四十年后它以1344萬元人民幣落槌成交。
當(dāng)然，這樣的數(shù)字絕不止一個1344。今年的春拍中，沈嘉蔚的《為我們偉大祖國站崗》以795.2萬元成交，謝稚柳1961年所作《南湖之春》的560萬元成交價有些出乎意料，而錢松喦的《遵義》也拍出了313.6萬的高價。
這僅僅是2009年的最新數(shù)據(jù)。內(nèi)地的拍賣市場自上個世紀(jì)末開始，紅色主題的藝術(shù)品就逐漸顯山露水，油畫作品更是頻頻突破價格標(biāo)尺。相較于經(jīng)不起經(jīng)濟危機考驗陰晴不定的當(dāng)代藝術(shù)，紅色主題的藝術(shù)品就像是被打上了“有市有價”的印章，成為收藏家心儀的一只好股。然而拍賣會現(xiàn)場豪擲千金的買家們，絕不單單是為這“紅色”而去的。經(jīng)濟形勢的變化和外部大環(huán)境的風(fēng)吹草動都寫在他們手中的牌子上，或舉起或沉默，皆是拋除對物件兒本身熱愛之后的理性分析。
昂貴的理由
沈嘉蔚從博物館取回破損的《為我們偉大祖國站崗》心灰意冷時，沒有想到若干年后向他提出展出這幅畫的會是紐約古根海姆博物館(theSolomonR.GuggenheimMuseum)。一直以來，世界級的收藏機構(gòu)對紅色主題的畫作興趣頗為濃厚。自1979年英國倫敦UniversityofWestminster開辦了“中國政治藝術(shù)與流行文化”的展覽后，歐洲的藝術(shù)界開始了對中國紅色主題藝術(shù)品的深入研究。這樣的關(guān)注，為此類畫作附著了更深的學(xué)術(shù)價值。除此之外，便是被廣泛探討過的昂貴的原因——畫作存世量少，質(zhì)量上乘，兼具史料價值與年代特色。
所有的紅色主題畫作都很昂貴嗎?答案顯然是不。分析人士稱，同一時代誕生的紅色主題畫作會因為客觀的原因產(chǎn)生價格上的巨大偏差，一些身價千萬，另一些卻可能遭遇流標(biāo)。中國第二代油畫家劉春華的《毛主席去安源》在1995年就以605萬元的天價成功拍出，而與他同期的幾位畫家卻沒有如此好運，成交價一直低迷。然而，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來衡量，同時期畫家在構(gòu)圖、用色、繪畫手法、認(rèn)真程度等方面，都沒有太大的差異。那究竟是什么在主導(dǎo)畫作的身價?
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