| 涵蓋眾多美術(shù)門類?? 囊括687件鴻篇巨制
在新中國(guó)成立的60 年里，我國(guó)美術(shù)事業(yè)經(jīng)歷了哪些發(fā)展變化？誕生了哪些優(yōu)秀美術(shù)家以及美術(shù)作品？這一系列問題如今可以在中國(guó)美術(shù)館找到答案。8 月 22 日，由文化部主辦的“向祖國(guó)匯報(bào)——新中國(guó)美術(shù)60 年”向公眾開放，利用中國(guó)美術(shù)館的全部展廳，展出了1949年以來的687幅重要?jiǎng)?chuàng)作。其中囊括了國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫等多種美術(shù)門類，是對(duì)近60 年以來美術(shù)發(fā)展的一次全面回顧和檢閱。
珍品薈萃
走進(jìn)展廳，油畫《開國(guó)大典》等一批重頭作品屹立在眼前，顯示著東方大國(guó)的豪邁氣概。此次展覽作品經(jīng)過專家委員會(huì)反復(fù)斟酌、商議后篩選而出，體現(xiàn)了中國(guó)人的生命力、創(chuàng)造力，以及新中國(guó)各時(shí)期的發(fā)展與建設(shè)的成就。
展出作品包括齊白石的《紅荷》、徐悲鴻的《奔馬》、黃賓虹的《西湖皋亭》、黃胄的《洪荒風(fēng)雪》，以及周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼?、孫滋溪的《天安門前》、羅中立的《父親》、廣廷渤的《鋼水·汗水》。
這些作品以中國(guó)美術(shù)館館藏作品為主，還有從其他博物館借來的珍貴展品。如，從中國(guó)國(guó)家博物館借調(diào)的董希文的《開國(guó)大典》、靳尚誼的《毛主席在十二月會(huì)議上》、詹建俊的《狼牙山五壯士》，從中國(guó)人民革命軍事博物館借來的陳逸飛、魏景山的《攻占總統(tǒng)府》。此外，還有來自中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫院、北京畫院、上海國(guó)家畫院、上海美術(shù)館的作品。沈嘉蔚的《為偉大祖國(guó)站崗》、陳丹青的《西藏組畫系列：進(jìn)城之二》則是來自私人收藏。這些作品多是各館的鎮(zhèn)館之寶，正是為了新中國(guó)60 周年的舉國(guó)歡慶，在各方的積極配合下，才有了這次非常難得的聚首。
“這些作品代表了新中國(guó)成立 60 年來的藝術(shù)成果，是國(guó)家美術(shù)的最高成就。每個(gè)歷史階段都有優(yōu)秀作品，都能展示當(dāng)時(shí)的精神，從這些作品中我們能夠看到共和國(guó)60 年來走過的豪邁激昂、不平凡的道路，以及民族精神的變化。不管是在主題表現(xiàn)上還是人物形象塑造方面，都凸現(xiàn)了時(shí)代精神?！?文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)劉中軍表示。
呈現(xiàn)60年美術(shù)發(fā)展軌跡
“這次展覽是集中反映新中國(guó)美術(shù)60 年進(jìn)程的一場(chǎng)大劇?！敝袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安說。作品按照繪畫美術(shù)種類劃分，既有造型藝術(shù)中的國(guó)、油、版、雕，也有大眾美術(shù)中的年、連、宣，還有水彩、水粉、漆畫，甚至動(dòng)畫片，構(gòu)成了美術(shù)整體的動(dòng)態(tài)發(fā)展。所選藝術(shù)家是新中國(guó)成立以來，在20 世紀(jì)前半葉發(fā)展起自己的藝術(shù)面貌，并在進(jìn)入新中國(guó)后煥發(fā)出創(chuàng)作力的老一輩，也有共和國(guó)自己培養(yǎng)起來的大批藝術(shù)的中堅(jiān)力量，還有在改革開放的新時(shí)期，成長(zhǎng)起來的年輕一代。老中青三代所形成的創(chuàng)作面貌，不僅代表了新中國(guó)歷史，也是20 世紀(jì)以來中國(guó)美術(shù)在發(fā)展過程中由歷史檢驗(yàn)并積淀下來的一種優(yōu)秀的學(xué)術(shù)風(fēng)范。
“從這場(chǎng)大劇里可以讀出不同門類的發(fā)展態(tài)勢(shì)。有的美術(shù)種類正處在方興未艾的態(tài)勢(shì)，比如油畫、版畫；有的則走過了鼎盛時(shí)期，比如連環(huán)畫、年畫、宣傳畫，這種大眾畫已經(jīng)走過了自己的高峰；再有一些藝術(shù)當(dāng)時(shí)起了一些鋪墊作用，像五六十年代的動(dòng)畫片，充分體現(xiàn)了中國(guó)特色，到現(xiàn)在都能給人以啟發(fā)?！敝袊?guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江表示，通過展示不同藝術(shù)門類在幾十年中的不同境遇，來呈現(xiàn)不同品類的發(fā)生、發(fā)展以及創(chuàng)作不同時(shí)段的主要特征，從中觀眾可以看到中國(guó)社會(huì)的歷程，美術(shù)發(fā)展的軌跡，并且可以做各方面的解讀。 “
60 年來，中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格從很多方面展開，這次選擇作品就是要發(fā)揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，尤其要體現(xiàn)新中國(guó)60 年發(fā)展的主流，人民群眾思想精神的主脈。所以這次展覽可以稱得上是一次美術(shù)正劇?！狈兜习舱f。如果把這次展覽比作一幅大畫的話，那么這幅畫所體現(xiàn)出來的是整個(gè)民族在60 年的艱難曲折中所煥發(fā)出來的精神、斗志，反映了中國(guó)樸素的思想情懷，尤其記錄了勞動(dòng)者、社會(huì)建設(shè)者在國(guó)家建設(shè)中表現(xiàn)的奉獻(xiàn)精神。
不回避有爭(zhēng)議作品
在展覽中，有些作品曾經(jīng)飽受爭(zhēng)議，但時(shí)過境遷，如今這些作品則成為時(shí)代的一個(gè)符號(hào)。本次展出的《走出伊甸園——亞當(dāng)和夏娃的故事》是孟祿丁和張群合作的作品，曾參加了1985 年舉辦的全國(guó)青年美展，當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為作品代表了年輕一代要完全按照自我的認(rèn)識(shí)走向新時(shí)代，有人則認(rèn)為作品趣味過分自我、思想狹隘。又比如此次入選的油畫《復(fù)興》，在1981 年面世之初曾是爭(zhēng)議的對(duì)象。
“在60 年的美術(shù)發(fā)展中，其實(shí)每個(gè)時(shí)期都有關(guān)于美術(shù)、文化的論證，尤其一些有個(gè)性，反映了普通課題、主題的作品，從來就是爭(zhēng)議比較多的，這種爭(zhēng)議有的在當(dāng)時(shí)的特定情況下被納入政治范疇里，從而成為美術(shù)的悲劇。20 世紀(jì)50 年代有很多美術(shù)作品，今天欣賞時(shí)會(huì)認(rèn)為是非常正常的，可是當(dāng)時(shí)藝術(shù)界卻對(duì)這些作品存在異議，甚至藝術(shù)家本人都可能有不同的理解。”范迪安表示，選擇本身體現(xiàn)了時(shí)代思想的變遷。
回顧歷史、重溫經(jīng)典，是為了更好地了解歷史、創(chuàng)造精品?！巴ㄟ^此次展覽我們能體會(huì)到，優(yōu)秀的美術(shù)作品是一個(gè)民族、國(guó)家繁榮文藝的標(biāo)志，不管什么時(shí)期，都應(yīng)該全心全意地抓優(yōu)秀作品?！眲⒅熊娬f，目前社會(huì)上存在一些低俗的甚至是惡俗的作品，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，原創(chuàng)精神匱乏，藝術(shù)想象力貧弱，因此亟須大力提倡原創(chuàng)精神，鼓勵(lì)藝術(shù)家創(chuàng)作 |
