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一代天驕·世界的巨人（壁畫）局部 唐暉等
長達(dá)183米的巨制《抗震壯歌》，飛上墻頭變佳構(gòu)的玻璃壁畫《步步高》，集上百塊瓷片于皮紙上的慧心之作《青花》，遒勁剛健中不乏精致工巧的大型雙面透雕鐵畫《鐵打丹青》……薈萃了170件入圍作品的第十一屆全國美展壁畫展9月1日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。在開幕式上，84歲的中國壁畫學(xué)會會長侯一民說：“3個(gè)展廳的作品不分伯仲，都很精彩。”
“只要好，不怕大”
本次展覽力主突出原作，盡量讓觀眾看到材質(zhì)上、技巧上的原生態(tài)特點(diǎn)，使壁畫家們的藝術(shù)表現(xiàn)力得到直接的呈現(xiàn)。中央美院美術(shù)館新任館長王璜生對此表示：“壁畫這種巨大工程，以往很多展覽是用復(fù)制品展示；這次展覽組織力度很大，展出的作品要么接近于原作，要么就是原作的局部。由于體量很大，有的達(dá)到十幾米長，這在其他畫種是很難想象的。這樣一些巨型的作品，對我們的展示空間也是一個(gè)考驗(yàn)。”
正如王璜生所言，本次展覽較之以往有了不少突破，按照侯一民的說法，就是“只要好，不怕大”：過去幾屆壁畫展只是展出“上墻”作品，本屆展覽不僅不以“上墻”與否論優(yōu)劣，還鼓勵(lì)一些新的設(shè)計(jì)、新的探索參展，而且首次辟出獨(dú)立展區(qū)，大幅度增加展出面積，使那些因客觀原因未能在壁上實(shí)施的優(yōu)秀創(chuàng)作能與觀眾見面。
“壁畫比誰都大”
“有些作品看起來很大氣，如《淮海戰(zhàn)役》、《井岡山會師》，看了很震撼，感覺接近重大歷史題材的創(chuàng)作，一些小幅作品也很有立體感。其實(shí)壁畫這個(gè)品種不小，就是社會的認(rèn)知程度和重視程度不夠，能做到這個(gè)地步也是相當(dāng)不容易了。”文化部藝術(shù)司副司長劉中軍這樣評價(jià)本次壁畫展。
專程前來觀展的黑龍江老人張華欣賞的是一幅名為《清流》的抽象畫，“這和那些具象的作品完全不一樣，非常大氣、開闊。這類作品要是放在前幾屆美展可能不會入選。”
“壁畫以其承載的時(shí)代強(qiáng)音之重，以其內(nèi)涵之豐，以其篇幅之巨，以其規(guī)模之大，以其受眾之廣，以其融會各種藝術(shù)手段之長，以其勞動之強(qiáng)，以其施工之難，而成為藝術(shù)界甘于殉身此道之強(qiáng)者勇敢拼搏的陣地。”侯一民在展覽序言中稱。
“論篇幅，全景畫哪一幅也不少于200米，論受眾，有哪一個(gè)畫種能像壁畫每天接受成千上萬的觀眾觀賞？”侯一民意猶未盡地表示，“我們很為這個(gè)自豪，壁畫家的工作和國家、社會有密切的互動——汶川地震、奧運(yùn)、南方冰雪災(zāi)害、三峽搬遷，去年的大事情在壁畫創(chuàng)作中都有反映。”
對于當(dāng)前藝術(shù)界流行的“小畫種”說，侯一民“狡獪”地表示：“壁畫雖然不是最大畫種，但有大氣象、大的可能，還有大畫家的代表作。”
“六面通吃”的“大肚腸”
從宣紙、石材、陶瓷、鑄銅、玻璃到水墨、油彩、丙烯、大漆、扎染，從大氣磅礴的全景畫到秾纖綿密的絹上刺繡，從抗震救災(zāi)的大敘事到吉祥賀歲的小題材，從高度寫實(shí)的工筆彩繪到重在意念表達(dá)的抽象畫，多種媒材、主題、流派的作品均被羅致入圍，本次展覽無疑體現(xiàn)了主辦方力倡的“多樣性、開放性和包容性”。不過在侯一民看來，“無限的可能性”本來就是壁畫這個(gè)“大概念”的應(yīng)有之義：“由于環(huán)境和建筑的無限性，所以也很難約定壁畫的有限性。我們現(xiàn)在就是要盡量給壁畫的發(fā)展開拓空間，提供無限探討和發(fā)展的可能。”
今日之壁畫已經(jīng)發(fā)生了很大的改變。原來壁畫限于四面，現(xiàn)在做上了吊頂和地面，六面通吃；原來只能做平面，現(xiàn)在很多作品已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了立體多維；原來只能鑲在墻上，現(xiàn)在則可以懸掛移動；曾經(jīng)的壁畫都是使用銅、鐵、石頭，現(xiàn)在有刺繡、錦緞甚至琺瑯彩，如今的壁畫不僅可以和建筑、園林配合，和整個(gè)城市的形象相呼應(yīng)，還可以借壁畫工程改造一座山甚至一條河。
“破壁”仍需“面壁”
改革開放初期，以侯一民為代表的一批中央美院教授，首創(chuàng)了壁畫系，由此揭開中國壁畫復(fù)興的序幕。30年來，他親歷了中國壁畫打破“機(jī)場壁畫”“賓館壁畫”“博物館壁畫”模式的束縛，從為某個(gè)特定單位、團(tuán)體發(fā)展到為社會進(jìn)行創(chuàng)作，從尷尬的點(diǎn)綴性“補(bǔ)壁”到建筑整體設(shè)計(jì)不可或缺的跨越式發(fā)展歷程。
中國壁畫的復(fù)興是與城市化運(yùn)動一路同行的。“隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和中國城市化進(jìn)程的加快，近30年間3億多農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工，興起了前所未有的建設(shè)高潮，公共空間增加，建筑物拔地而起，都為壁畫提供了史無前例的發(fā)展空間。”中國美協(xié)副主席、中央美院院長潘公凱這樣解讀壁畫的復(fù)興之路。作為時(shí)代的見證者，侯一民道出了壁畫在高速發(fā)展過程中的隱憂：“有的地方為了趕一個(gè)形象工程，時(shí)間限制得非常短，還特別肯出錢。這種工程能有質(zhì)量嗎？就像有的雕塑，下面擰個(gè)圈上面頂個(gè)塊，‘麻花加雞蛋，底下還配碗湯’！就那么幾個(gè)現(xiàn)成的樣式，不斷地重復(fù)別人、重復(fù)自己，越做越省事，越做越來錢。這不是個(gè)別現(xiàn)象，它毀了很多人。”
此次入選作品中很多是在創(chuàng)意上取勝，侯一民表示，這次壁畫展“開放門禁”的初衷之一，就是希望“打破受甲方委托的限制”。藝術(shù)家很容易受市場的左右，形成習(xí)慣樣式，全國美展應(yīng)該起到這樣一個(gè)作用，就是“釋放他們的熱情，進(jìn)行大膽的探索，開發(fā)新的樣式、新的材料”。
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