畫家李江走到了藝術的金秋季節，收獲著、勞作著。這些年來她憑著自己的堅定與執著、才情與實力，日漸走出西部大山的懷抱，投入美術界當代名家的系列活動中，在國內各地為繪事奔忙，到國外巡游采風，為社會的需求付出著、貢獻著。

置身于一個個藝術沙龍中的李江，自然隨和、平實質樸，既不善張揚又不善表現，但她的藝術生態卻非常活躍。要解讀李江，還得從她這個人說起。李江是一個嗜畫如命的“畫癡”。正如她在自己畫冊引言中所言：“畫”是她的一生所愛“為愛的癡，辛苦一世；為愛的癡，一生一世。時間之前，永遠之后，沒有醒來的那一天。”

畫家，是要用畫說話的職業，解讀畫家李江，還是要多讀她的畫，從作品的發展脈絡看內涵，從作品的內涵看思想深度。李江的畫，風格特征突出、發展趨勢明顯。權威人士和理論家對李江的藝術做了高度透析，一說是：她的畫具有主觀性、情感性、藝術性，馳騁于雅俗之間，寄情于真我之內。一說是：在她的畫中我們感到的是筆墨的靈性，物象的鮮活，結構的自由、物我的交融。還有一說對李江作品概括為：李江善于用自由的、奔放的、靈動的、流暢的筆墨去渲泄心中的激情和生命的活力，因而這種筆墨常常是抒情性的、詩意化的、充滿激情的，絲毫沒有一成不變的所謂的筆墨程式和法則。不論是精雕細刻，還是姿肆揮灑，都散發她的智慧與活力。這些中肯的評價，有助我們對畫家深入的解讀。總之，她以川西風情為平臺，創造出了既有傳統文人畫的因素，又有現代特質的詩意與激情統一的佳構。

值得一提的是，不但李江的畫作以獨特的魅力打動了觀眾，她的美文同樣也得到大家的青睞。最近，李江接到了來自黃河入海口書畫報的邀請，就是由于她的一篇《初訪黃河入海口》把黃河口的廣袤奇絕描繪得美倫美奐。他們認為她對黃河入海口的詩意的理解和歷史性的思辨，要比當地人還要深刻。這件事一下子把我的注意力引向了她的文學作品。在能夠搜集到的八篇文章讀后，看到的是李江的文脈清純高雅、樸實親切，寓哲理于平淡中，圖教化于詩情畫意的回味里，展現出了藝術家特有的學養和才情。原來，李江繪畫藝術成就的凸顯，就是厚積薄發的展現。那么，當再讀她的系列畫作時，就多了許多參照和理解。

李江的繪畫作品，同她的美文一樣具有很強的敘事性和表現性。如表現川西鄉情的《女兒忙》《日出日落》《川東舊事》《好花紅》等這類題材的作品，就是記錄生活的感情敘事。繪畫的敘事既不能直白，語言又不能貧乏，李江的作品中內容的飽滿和色彩的飽和，構成了作品的詩意性的多種因素，是對生活素材的提取，是造境需要的優美組合。看了作品，讓我們了解了這位西部女兒的生命狀態中的勤勞和歡樂、憧憬和向往。感受到了收獲和甜美，自然和秀美的天籟般的和諧統一，外溢出畫家對藝術的執著和對生活的唯美追求。

畫家的唯美追求，是靠詩情敘事來表達，這表現能力來源于畫家的文化底蘊。其內斂的力量往往不在表象，于是找到了一個答案：她那靜如止水的表情，也許是多思善感的學識內涵的外在顯現。

李江認為女人走過了如花似玉的年齡，就更要靠實力來說話。是的，李江懷著唯美的終生追求，蹚過有著激流險灘的丹青之河，歷經磨難和挫折，達到了金秋的彼岸。她的成功說明了，不斷的總結梳理的文學修養，加強了畫家作品的內涵；經歷、才識、學養和素質的總和，是一個藝術家成功之本。生命狀態決定藝術質量，是學術中的學術。

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文/李人毅

（作者為原《美術》雜志執行編委 、國家一級美術師）