馬來西亞藝術博覽會2009 推出頂級中國數(shù)字藝術展(圖)

令人瞠目結舌的多媒體舞臺劇

豐江舟默默致力于數(shù)字及多媒體藝術創(chuàng)作，已經(jīng)有10多年之久，其聲音裝置藝術《噪音檢查》2003年在廣東美術館展出，引起轟動；2007年的聲音映像裝飾《復眼》，獲得學術界很高評價。這次參展的作品《浮城游生》，可以看出豐江舟在多媒體藝術上取得了新的突破，他將自己以往最常用的聲音元素與多媒體視頻與表演結合起來，增加了作品的深度和國際性。

豐江舟《浮城游生》實際上是由他創(chuàng)作并導演的一個多媒體視覺實驗舞臺劇，一般的故事總習慣有結尾或寓意，這部作品卻是用視覺元素做為線索和結構，表演和多媒體相結合。作品是對城市興建和破壞的思考，對個體索取與浪費的質(zhì)疑。用視覺來搭建框架，強調(diào)聲音與影像、演員之間的互動。聲音與影像可以互相解釋，演員穿插其中。兩臺數(shù)碼電腦燈和LED、音響控制系統(tǒng)，使聲、光、電多種科技元素交相呼應，把浮華人生中城市的喧囂、生存的狀態(tài)、尋找人生表現(xiàn)得淋漓盡致。

數(shù)字藝術“嫁接”水墨

數(shù)字藝術的前衛(wèi)性和現(xiàn)代性有目共睹，但和水墨繪畫和結合還并不太多。本次展覽還帶來了著名當代藝術家張小濤的《痕》，他以水墨動畫的形式表達了他對汶川大地震的思考。這部不到10分鐘的短片動用了一個50多人的制作團隊， ‘痕’是指傷痕，也是生命的痕跡。”《痕》將現(xiàn)代都市的繁華和喧囂、震災后的蕭條和冷寂，都以黑白色的動畫一一呈現(xiàn)出來，觀眾將會清晰感受到直指人心的震撼力量。

馮夢波 《Q2008》

馮夢波21世紀自動繪畫機器

馮夢波的互動游戲作品《Q4U》曾建立了一個虛擬的城市空間，并結合《CS》里的攻打經(jīng)驗，伺機埋伏，對虛擬的敵人進行猛烈攻擊或者自己遭到血腥屠殺。而新作品《Q2008》延續(xù)了他以前一直用電子游戲做藝術的路線，但這次并不是建立而是拆除和剝離，他通過后臺程序把游戲中的城市、空間、背景全部取消，利用游戲程序中的一個接口來實現(xiàn)把一個時間序列同時呈現(xiàn)在屏幕上，空白的背景上人物動作也被壓縮在一個單幅畫面之內(nèi)，像是一部二十一世紀的自動繪畫機器。

譚力勤的數(shù)碼原始藝術

木材、獸皮和現(xiàn)代的電腦動畫技術,這看起來并不相干的3種東西,卻被來自美國羅格斯大學的數(shù)碼藝術教授譚力勤進行了奇妙的藝術組合。本次譚力勤為大馬的觀眾帶來的作品將給人無限想象。

馬藝博成東南亞亮點

由于東南亞區(qū)域藝術大眾對數(shù)字藝術的了解，與歐美中日韓等地的程度尚有一段距離。這些國家有眾多藝術家在進行數(shù)字藝術與多媒體藝術的創(chuàng)作，再加上研究者、策展人、畫廊業(yè)者、美術館甚至是拍賣行的推廣，大家對這類新興藝術都有一個比較清楚地概念，進而懂得從另一種角度欣賞作品。而東南亞區(qū)域的數(shù)字藝術版圖內(nèi)，恰恰缺乏了以上三個元素：創(chuàng)造者、推廣者和欣賞者。所以馬藝博09作為推廣者，拉攏藝術家和觀眾，為東南亞藝術大眾制造一個欣賞數(shù)字藝術的入門。

事實上，以往罕有數(shù)字藝術作品在各大博覽會中亮相。本次“馬來西亞藝術博覽會2009”，大膽將數(shù)字藝術展作為博覽會的重要主題展覽活動，可謂藝博會的一大突破，也在本年度東南亞藝術博覽會的PK中成為獨一無二的亮點。如今，科技的進步，互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展不僅僅改變著世界，同時藝術進入了數(shù)字藝術新階段。就數(shù)字藝術而言，全世界的藝術家目前站在同一個起跑線上，如果未來馬博會仍能堅持將數(shù)字藝術為特色之一，則將走在藝術博覽會的最前沿。