全國(guó)插畫(huà)藝術(shù)展終評(píng)結(jié)束 1/3作品有模仿痕跡

評(píng)委們?cè)谔暨x作品。

　　數(shù)百幅作品整齊地?cái)[放在展廳內(nèi)，評(píng)委們時(shí)而蹲在地上仔細(xì)端詳、時(shí)而站起來(lái)觀看整體效果、不時(shí)在評(píng)審表上記錄下滿意的作品編號(hào)。19日至20日，第二屆全國(guó)插畫(huà)藝術(shù)展終評(píng)在關(guān)山月美術(shù)館舉行。日本著名策展人大迫修三，香港插畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳啟賢，2008北京奧運(yùn)會(huì)吉祥物設(shè)計(jì)專家組成員王東晟，著名插畫(huà)家、武漢大學(xué)國(guó)際軟件學(xué)院副教授翁子揚(yáng)等7位評(píng)委在深圳展開(kāi)了緊張的評(píng)選工作。

　　全國(guó)插畫(huà)藝術(shù)展每?jī)赡暌粚?，是?duì)中國(guó)插畫(huà)行業(yè)的大檢閱。2009第二屆全國(guó)插畫(huà)藝術(shù)展由深圳市委宣傳部、深圳市文體旅游局主辦，深圳市插畫(huà)協(xié)會(huì)和香港插畫(huà)師協(xié)會(huì)聯(lián)合承辦。本屆展覽自今年7月啟動(dòng)，經(jīng)過(guò)4個(gè)多月的征集，共收到作品2000余幅。參展類別包括出版物插畫(huà)、品牌應(yīng)用類插畫(huà)、多媒體應(yīng)用類插畫(huà)、廣告市場(chǎng)推廣類插畫(huà)、創(chuàng)作類插畫(huà)5項(xiàng)，將評(píng)出各類金獎(jiǎng)1名、銀獎(jiǎng)2名、銅獎(jiǎng)3名。據(jù)本屆展覽負(fù)責(zé)人張忠陽(yáng)介紹，評(píng)選結(jié)果將于12月30日公布，作品則于明年2月至4月間展出。

　　驚喜：

　　個(gè)人風(fēng)格初顯端倪

　　在看過(guò)所有入圍作品后，來(lái)自北京的著名插畫(huà)師王東晟顯得有些興奮。“本次參展作品內(nèi)容豐富，表達(dá)形式多樣，透過(guò)表面的技法，可以看到作者強(qiáng)烈的自我表達(dá)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的反思。”王東晟對(duì)記者說(shuō)。比如這幅名為《熄煙》作品，一顆煙蒂置于花草之間，唯美的花草設(shè)計(jì)與扭曲的煙蒂，本來(lái)極不協(xié)調(diào)的元素融合在一起，卻產(chǎn)生了一種奇妙的“和諧”，用清新的畫(huà)風(fēng)來(lái)掩蓋主題的沉重?！斑@種富有個(gè)人風(fēng)格和社會(huì)責(zé)任感的表達(dá)，讓我看到了中國(guó)插畫(huà)界新生代的‘爆發(fā)性’力量?！?/p>

　　“水族箱里的少年，漂浮的水草、閃躲的斑斕金魚(yú)……”一幅名為《綻放》的作品吸引了評(píng)委翁子揚(yáng)的目光。翁子揚(yáng)曾創(chuàng)作出版了十余部漫畫(huà)作品，擅長(zhǎng)于用國(guó)畫(huà)技法來(lái)表達(dá)對(duì)生命的感悟。他認(rèn)為，這幅作品用細(xì)膩的筆觸折射出了少年情懷，稍縱即逝的心理感受透過(guò)畫(huà)面直達(dá)觀者內(nèi)心。“插畫(huà)的生命力，就在于透過(guò)純熟技巧來(lái)傳達(dá)最富感染力的情感?！蔽套訐P(yáng)對(duì)記者說(shuō)，在這次入圍的作品中，雖然大多數(shù)還停留在技術(shù)層面，缺乏讓人長(zhǎng)時(shí)間駐足欣賞的吸引力，但有些參賽者已經(jīng)突破了技術(shù)的禁錮，個(gè)人風(fēng)格已初顯端倪。

　　香港插畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳啟賢則毫不掩飾其對(duì)《深水夜曲》系列作品的喜愛(ài)。他認(rèn)為，該系列作品構(gòu)圖別出心裁、天藍(lán)色的基調(diào)給人以夢(mèng)幻的感覺(jué)，呈現(xiàn)出人與自然和諧共存的環(huán)保主題?！傲鲿车木€條體現(xiàn)出了技法的純熟，畫(huà)面內(nèi)容不但給人以視覺(jué)上享受，更能體會(huì)到作者對(duì)生活環(huán)境的思考?！?/p>

遺憾：

模仿痕跡依然明顯

深圳市插畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張忠陽(yáng)參與了上屆和本屆插畫(huà)藝術(shù)展的作品征集、整理工作。他認(rèn)為，與兩年前相比，本屆展覽的作品整體質(zhì)量有所提高?！吧蠈萌枕n風(fēng)格的參展作品占到近8成。本屆作品則風(fēng)格多樣，在思想性和藝術(shù)性上都有很大的進(jìn)步。”

不過(guò)，日本評(píng)委大迫修三并不這樣認(rèn)為。“總體感覺(jué)很面熟，個(gè)人風(fēng)格不突出，至少有三分之一的作品有已出版作品的影子?！贝笃刃奕侨毡咀钬?fù)盛名的G8、GG畫(huà)廊的藝術(shù)總監(jiān)，著名策展人，他直言不諱地對(duì)記者說(shuō)，“日、韓風(fēng)格作品依然占據(jù)多數(shù)，很多作品模仿痕跡明顯。”據(jù)大迫修三介紹，日本也曾有過(guò)模仿歐美作品的階段。在上世紀(jì)50年代至70年代末，日本插畫(huà)界歐美風(fēng)盛行，直到上世紀(jì)80年代后，日本才漸漸發(fā)展形成獨(dú)特的風(fēng)格。

大迫修三告訴記者，電腦技術(shù)的大量運(yùn)用也是作品風(fēng)格不突出的重要原因。雖然作者努力嘗試創(chuàng)新，但電腦技術(shù)的后期處理，影響了其個(gè)性的呈現(xiàn)?！半娔X技術(shù)是把’雙刃劍‘，相關(guān)軟件讓繪畫(huà)表現(xiàn)形式更加豐富。但同時(shí)，也很容易‘扼殺’個(gè)性，使得大量同質(zhì)化的作品紛紛涌現(xiàn)?！贝笃刃奕f(shuō)，日本漫畫(huà)、插畫(huà)界曾一度受此困擾，大概在七八年前，日本業(yè)內(nèi)開(kāi)始意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。現(xiàn)在，日本插畫(huà)界已慢慢回歸，大都以手繪為主，電腦運(yùn)用并不頻繁。

趨勢(shì)：

跨界應(yīng)用融入市場(chǎng)

雖然本屆展覽作品在數(shù)量和質(zhì)量上都有很大的提升，但商業(yè)運(yùn)用作品的缺位則令所有評(píng)委擔(dān)憂。據(jù)張忠陽(yáng)介紹，此次參展類別分為出版物插畫(huà)、品牌應(yīng)用類插畫(huà)、多媒體應(yīng)用類插畫(huà)、廣告市場(chǎng)推廣類插畫(huà)和創(chuàng)作類插畫(huà)5項(xiàng)，但參賽作品中大都為個(gè)人創(chuàng)作類，應(yīng)用類作品不到總量的五分之一。評(píng)委們一致認(rèn)為：插畫(huà)是一門(mén)應(yīng)用的藝術(shù)，如果只是停留于個(gè)人創(chuàng)作，并不能體現(xiàn)其本身應(yīng)有的價(jià)值。

王東晟曾為國(guó)內(nèi)外上百個(gè)品牌提供插畫(huà)服務(wù)，其中包括摩托羅拉、諾基亞、 SONY、松下、韓國(guó)LG電子、TCL等。他認(rèn)為，插畫(huà)其實(shí)是一門(mén)服務(wù)的藝術(shù)。以前，插畫(huà)主要應(yīng)用于出版物和廣告。到了多媒體時(shí)代，插畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用于動(dòng)漫、建筑、裝修、影視等與視覺(jué)藝術(shù)相關(guān)的領(lǐng)域。但是，國(guó)內(nèi)很多插畫(huà)師還局限于傳統(tǒng)出版物，被動(dòng)地為出版物“涂脂抹粉”。因此，插畫(huà)師應(yīng)該有“跨界”意識(shí)，在不同領(lǐng)域中發(fā)揮創(chuàng)作想像力，在跨界融合中體現(xiàn)插畫(huà)藝術(shù)的魅力與價(jià)值。

“要進(jìn)行跨界和商用，插畫(huà)師必須了解市場(chǎng)?！毕愀鄄瀹?huà)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳啟賢表示，內(nèi)地插畫(huà)師的作品從技術(shù)和藝術(shù)表達(dá)上都很不錯(cuò)，但存在與市場(chǎng)“脫鉤”問(wèn)題。他告訴記者，香港插畫(huà)師會(huì)經(jīng)常與客戶進(jìn)行交流，以便作品能更好地融入市場(chǎng)。此外，插畫(huà)師還尋求各種機(jī)會(huì)將自己的作品推向市場(chǎng)。比如將創(chuàng)作的插畫(huà)運(yùn)用于手提袋、筆記本、書(shū)包文具中，將產(chǎn)業(yè)鏈條逐漸拉長(zhǎng)。目前，協(xié)會(huì)內(nèi)的很多設(shè)計(jì)師都擁有自己的小品牌。至于如何得到這樣的機(jī)會(huì)，陳啟賢認(rèn)為：一是需要插畫(huà)師自己有敏銳的市場(chǎng)洞察力，在市場(chǎng)中尋找機(jī)會(huì)；另一方面也需要政府搭建平臺(tái)，如香港貿(mào)發(fā)局會(huì)不定期舉辦展覽，為原創(chuàng)作品提供者與廠商搭建平臺(tái)，從而讓作品有更廣闊的運(yùn)用空間。