第五個方面，整體的作品的流暢性和生動性把握的境界。我們知道，在中國畫壇當中，把生動性放在了首位。這里面也存在著一個流暢性的問題，生動的就必須是流暢的。在喬老師的作品當中，他在營造氣韻的時候都是特別注重，他是靠構圖當中的布事取蘊、筆墨當中的線的節奏、墨的運筆來體現出來。所以我們看得出來，喬老師的作品和人的修養，我們可以這樣做一個解讀，就是說喬老師是可以跟當代任何一個大家相角力的畫家，他的作品是可以跟任何一個大師的作品相媲美的藝術精品。因此我覺得他最后的結果必然是中國美術史上非常燦爛、非常輝煌的一頁。

我今天在這里學到了很多東西，我再次祝賀喬老師的畫展成功，也向喬老師學習和致敬。同時我也感謝吳耀軍同志邀請我，給予我這次學習的機會，謝謝大家！

李人毅：這篇文章整體上是一篇好文章，他是從五個方面來談的。唐世和既是畫家又是理論家，是這些年來始終在黑龍江地方默默研究美術理論的人，這次邀請他來，這個發言真的不虛此行。

我覺得他的五點也是五個統一，這五個統一體現在作品的境界中。第一個統一就是喬老師的作品，是文學性跟社會性的統一。第二個統一是整體布局上已經達到了統籌性和運籌性的統一。第三個統一是形象塑造的精準和美的統一。第四個統一是筆墨語言中古意與詩意的統一。第五個統一是整體效果的流暢性與生動性的統一。

我很欣賞唐世和發言最后的總結詞，他把喬德龍其人其畫放到當代畫家之林進行了比較，我認為唐世和那句話不是溢美之詞，我覺得與當代的任何一個畫家可以相角力，不是說誰比誰高，但是可以相角力。東西在那一放，是什么，互相之間可以進行對比，有一比有一拼。再有就是和任何一位大師相媲美的藝術經典，可以達到這種感覺。

我覺得如果一個畫家已經到六十歲將近七十歲階段，如果沒有這樣一次展示，仍然藏在深山無人識，我覺得是社會財富的流失。對喬德龍本身來說，他的藝術實踐已經不僅僅是他個人的了，他是社會發展階段中、文化境界中的一份子。他的藝術成就和藝術之路，應該是我們社會共有的財富。所以你也不用太謙虛了，應該把自己融入到社會里面去。

今天到會的各位嘉賓里面，我覺得還應該有一個人可以發言，就是張弘先生，張弘教授是廣州美術學院教育系的主任，這幾年我在跟他，我應吳耀軍之邀在三年內給他寫了兩篇評論文章，真切感覺到了楊之光的支脈有很多傳承者，張弘就是其中一個。尤其是他的沒骨畫法給我留下了很深的印象，你看了喬老師的畫有什么感想，我們想聽聽。下面大家歡迎張弘先生發言。

張弘（廣州美術學院教育系主任、教授、廣東省政協委員）：因為我現在還在美術學院從事教學，剛剛開幕式的時候來晚了一點。

這幾年展覽很多，我剛剛還和趙老師說差不多每天都會有近十個展覽，有時候我們都不知道看哪一個。但是這次我為什么來看這個展覽而且還參加研討會，其實廣州的展覽這么多，我很多開幕式都不參加，最多中間找一個時間看一下就走了，研討會就更不參加，因為我自己本身也有行政工作，所以這樣的研討會很少參加。但是這次李人毅老師專程從北京過來，做一個學術主持的畫家的展覽，我想這個展覽一定是有份量的。李人毅除了給我寫文章，還給我們教育系的龍虎教授寫過一篇，龍虎說這個老師還沒見過我，只是看過我的畫冊，那么多人給我寫，但李人毅老師是寫得最到位的，他一直想見識一下李人毅老師，但到現在都還沒見過。

今天這個展覽，既然李人毅老師專程從北京來做一個學術主持，肯定這個畫家有值得我學習的地方。所以我說我再忙我也一定會抽空過來，來了以后我一看展覽，果然覺得今天沒有白來。看了以后我問了一下，他是專業畫的還是自學的，他說人物畫是自學的，那就更不簡單。因為我自己在美術學院也主要是畫人物畫，人物畫發展到今天是覺得越畫越難，而且喬老師能夠畫這么多好畫，我覺得相當不容易。我們平時一般看到的畫花鳥、山水的畫家取得成就的還是很多，但是人物畫能畫到這樣的非常難，而且堅持走下去的很少。

我看了喬老師的畫就很有感受，我自己在學校，這些年除了教學和忙行政，畫畫都非常少。所以我一看覺得喬老師能畫這么多、這么高質量的畫，就更不容易了。

他的畫，我自己的感受他對中國傳統文化的研究，應該相當深厚，從他的畫里面體現出來，他的畫基本上是用毛筆中鋒來寫，而且非常有骨力。他的畫很少有現代這種市場上的脂粉氣，我覺得這點應該說得很準。因為現在的畫里面有很多脂粉氣，商業味道很濃的畫非常多。但是喬老師的畫里面完全看不到，是完全畫自己的追求。他對文化名人的這些研究，我覺得畫得很到位。并且還形成了一些民間的造型，剛才大家講的書法與速寫，我在他的畫里面都能感受他在這方面的功力非常好。我覺得他還吸收了一些民間的造型，這是我看他的人物的感受，他的人物形像很生動，民間的造型人物畫生動的味道，他都能夠捕捉到。

這是我的感受，我就先簡單說一下我的感想，我覺得很值得我學習，謝謝！

李人毅：我去年在中國美術館楊之光畫展上看到張弘之后，我覺得廣東畫家底蘊太厚了，尤其是一些發展中的畫家，他們一個個根本不張揚自己，都是在默默地耕耘著。這幾年我在《中國書畫藝術報》的引領下，因為有這樣一個平臺，我把主要的關注點放在這些發展中的畫家里面。現在我沒想到喬德龍老師也算發展中的畫家，但他的這個發展中可是一個大發展。所以我覺得張弘談的問題抓住了一個要點，喬德龍老師從民間藝術中吸取營養，他不光是在筆墨上，他整個在構思、造型，就是古意和詩意中，里面有濃濃的民間情懷。因為他在當海南省博物館館長期間，積累比較厚實，這就看出了一個藝術家的厚積薄發。

在咱們廣州還有一個畫家，這個畫家也是我們部隊的，從一個部隊的領導干部來一個漂亮的華麗轉身，變成了廣州軍區創作室的專業創作員，跟招熾挺成為一個單位的人。這個畫家今天也在場，他就是陳炳佳先生，下面有請陳炳佳先生發言，大家歡迎！

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