| 我自幼喜愛藝術(shù)，說不清是什么原因，卻非常著迷。也沒有什么崇高的使命感，我是懷著一顆樸素的心走進(jìn)這象牙之塔的。多少年來，風(fēng)風(fēng)雨雨，藝術(shù)對(duì)于我這顆虔誠(chéng)之心，報(bào)以精神上的充實(shí)和慰藉。
世界是非常現(xiàn)實(shí)的，很難做個(gè)理想的人，人人皆有煩惱與痛苦，唯有藝術(shù)是超脫的，陶醉其中，其樂無窮。
繪畫中我偏愛工筆重彩畫，它色彩絢麗，描繪精致，表現(xiàn)力極強(qiáng)，有著深厚的裝飾傳統(tǒng)，是我們祖先留下來的極為寶貴的文化遺產(chǎn)。它給我?guī)順啡ぃ覟樗械阶院馈?/p>
中國(guó)工筆重彩畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深。它最初以壁畫形式出現(xiàn)，唐代是個(gè)高峰，據(jù)文獻(xiàn)記載當(dāng)時(shí)兩京長(zhǎng)安、洛陽，宮殿、寺觀、官舍、陵墓等，多有壁畫。從業(yè)者甚眾，其中著名的壁畫家就有一百多人，可見此道之盛。壁畫創(chuàng)作來自建筑，所以裝飾性很強(qiáng)。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，“東方裝飾風(fēng)”風(fēng)靡西歐，馬蒂斯說：“東方藝術(shù)救了我們。”至今還有很多西方藝術(shù)家仍受東方裝飾風(fēng)影響。東西方文化交流，互相影響，取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同發(fā)展。
當(dāng)今都市生活擁擠、繁忙，污染嚴(yán)重。人們渴望著回歸自然，返璞歸真。當(dāng)代建筑努力探求人與自然和諧統(tǒng)一。壁畫作為建筑裝飾繪畫，要表現(xiàn)生態(tài)環(huán)境，不論是原始森林，還是江南園林，都不是寥寥數(shù)筆所能表現(xiàn)出來的。大自然原本就是精雕細(xì)琢、耐人尋味的，而且生命也是最直接最真實(shí)的存在。所以我認(rèn)為理想的畫是大幅面的裝飾畫。若把人的靈感和遐想切割成互不相關(guān)的小碎片，就表現(xiàn)不出這種動(dòng)人的氣氛來。現(xiàn)代建筑的幕墻結(jié)構(gòu)為我們提供了廣闊的墻壁，它應(yīng)該是個(gè)夢(mèng)的墻面，氣勢(shì)磅礴的墻面，而不是各種小畫排列的墻面。多年來我一直在探索，將傳統(tǒng)工筆重彩手法與現(xiàn)代建筑的裝飾要求相結(jié)合，既要保持其直覺有序的形象，又要把握具象與抽象，主觀與客觀之間的適當(dāng)分寸，做到遠(yuǎn)看整體有氣勢(shì)，近看細(xì)節(jié)具體可信。文化傳統(tǒng)造就了這種感染力與觀賞者的相互心理感知。
傳統(tǒng)的重彩畫顏料大多是礦物顏料，經(jīng)久不變，歷久如新。大唐佛畫至今還鮮艷奪目，非常厚重，就是用了傳統(tǒng)的重彩畫顏料。
硅酸鹽也有永久性，也是一種理想的材料，其材質(zhì)之美，散發(fā)著我國(guó)傳統(tǒng)陶藝的藝術(shù)魅力。近年來我創(chuàng)作了一批陶藝壁畫，陶藝壁畫表現(xiàn)形式很多，除古代工藝手法外，還有不少新的發(fā)展，其潛力很大，陶藝壁畫至今還是一個(gè)尚待開發(fā)的處女地。
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