2012年迪拜藝術(shù)博覽會現(xiàn)場
作為一個在沙漠里幾乎實現(xiàn)了柏拉圖“理想國”世界的城市來講，迪拜創(chuàng)造了現(xiàn)代城市的奇跡。2012年迪拜藝術(shù)博覽會正式于3月21日在朱美拉古城渡假酒店拉開帷幕，這片昔日沙漠在實現(xiàn)了商業(yè)和經(jīng)濟的巨變之后，正在以超快的速度向著世界一流博覽會的方向進(jìn)發(fā)。
區(qū)域性vs國際化
朱美拉古城渡假酒店外景
本屆博覽會是藝術(shù)迪拜的第六屆，共有來自32個國家的逾74家畫廊參加了此次盛會，這些畫廊來自歐美及中東、南亞等國，站臺中國和佩斯北京是本屆博覽會上唯一的中國畫廊。從參展畫廊作品的組成情況來看，當(dāng)代藝術(shù)品占有絕大部分比重，在全球性的當(dāng)代語匯下含有非常濃郁的阿拉伯地域藝術(shù)特點，從某種程度上能夠反映出參展商在對作品的選擇上充分考慮了地域性和來自阿布扎比、印度、巴勒斯坦和伊朗等目標(biāo)買家的品味。迪拜作為中東、南亞、北非藝術(shù)的集結(jié)點，其包容開放的藝術(shù)視角和區(qū)域性突出的博覽會定位集結(jié)一體，國際化并非藝術(shù)迪拜的最終關(guān)注點，建立一套藝術(shù)博覽會的新標(biāo)準(zhǔn)和區(qū)別于世界其他博覽會的絕對特色是其秉持的博覽會理念。
“理想國”博覽會的理想模式
觀眾在樓梯井式的放映室內(nèi)觀看
第六屆藝術(shù)迪拜仍然采用以往幾屆博覽會與公共藝術(shù)活動、項目相結(jié)合的博覽會模式。除博覽會的主體展覽之外，為期6天的國際藝術(shù)論壇、迪拜藝術(shù)博覽會計劃，Marker、Abraaj Capital藝術(shù)大獎?wù)故荆珼XB創(chuàng)意設(shè)計店及諸多表演、藝術(shù)工作坊等共同組成了本屆博覽會精彩紛呈和內(nèi)容豐富的非營利性公共項目。“The Hatch”是今年博覽會上新出現(xiàn)的活動版塊，樓梯井形式設(shè)計的放映室吸引了現(xiàn)場諸多觀眾和青少年駐足觀看。迪拜藝術(shù)博覽會在其公共文化與教育項目上的投入力度和策劃精力使它已經(jīng)超越了單純的藝術(shù)品交易的作用和性質(zhì)，致力于引領(lǐng)當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域新思想、新觀念的生成以及創(chuàng)造公眾與藝術(shù)互動交流的機會是迪拜藝術(shù)博覽會設(shè)定的理想模式。
藝術(shù)家駐地計劃 阿拉伯當(dāng)代藝術(shù)景觀
Setu Legi 《避難所》
本屆博覽會還設(shè)計了邀請藝術(shù)家利用會場空間進(jìn)行主題創(chuàng)作的展覽環(huán)節(jié)作為博覽會計劃的組成部分之一。我們在展廳戶外偶然遇到了駐印尼藝術(shù)家Setu Legi，他創(chuàng)作的互動堡壘《避難所》就在展覽主場的戶外空地上，這件作品由沙包、紡織品、“眼睛”與鏡子共同組成了構(gòu)成了一個半封閉的“避難所空間”。據(jù)藝術(shù)家介紹，沙包上的眼睛和圓點狀的小鏡子意在映照每一個走進(jìn)這件作品的觀眾，是對今天全球人類共同面臨的暴力、沖突、壓力的一種反映，地域文化和政治邊緣沖突等反映在這些地區(qū)藝術(shù)家當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的觀念和手段中。