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波蘭藝術家莫妮卡用風扇元素創(chuàng)作藝術作品 本報記者 胡曉芒 攝
上海當代藝術館毗鄰黃浦江，和中華藝術宮隔江相望，從10月1日中午開始，2012第九屆上海雙年展在此“重新發(fā)電”，為中國當代藝術生發(fā)澎湃能量。昨天中午，記者再次來到當代館，發(fā)現(xiàn)經(jīng)過前日警方對中華藝術宮門口非法倒票行為的打擊，當代館門口的黃牛也沒了蹤影。
新辟公交方便觀眾
當代館從10月1日中午開館，入場預約門票發(fā)了3000張。從昨天開始，當代館每天迎來約6000名觀眾。本屆上海雙年展主要包含主題展和城市館系列展兩部分。來自27個國家和地區(qū)的98位（組）藝術家參加主題展。城市館系列展包含26個國家和地區(qū)的30個城市館，約100位(組)藝術家參展。在當代館底層文化創(chuàng)意互動區(qū)內(nèi)，孩子們在志愿者的帶領下，體會藝術創(chuàng)作的快樂。
公交1212路將當代館、世博紀念展和地鐵8號線、4號線銜接起來，不過記者發(fā)現(xiàn)，因為接駁線路是新辟的，知道者尚少。1213路把當代館和中華藝術宮連接起來，為需要連續(xù)參觀兩館的游客提供便利。
互動作品好奇者眾
昨天在展出現(xiàn)場，各項展品已各就各位。比起“千手觀音”的由下往上延伸，中國藝術家王郁洋的裝置《光，像羽毛一樣飄落》構思是從天到地他用計算機運算出羽毛飄落的軌跡，并用燈管模擬羽毛飄落的運動軌跡，數(shù)千支燈管從當代館頂端蜿蜒而下，像一把美麗的白色云梯。
非洲藝術家帕斯克爾·馬丁納·塔由的作品《帕斯克爾柱》把類似中國青花的瓷罐疊加起來，像雜技一樣成為從地面直抵屋頂?shù)捻斄褐Ｖ袊囆g家歐陽春也創(chuàng)作了一根“柱子”，這兩根“柱子”相對而立，都向20世紀雕塑家康斯坦丁·布朗庫西的偉大作品《無盡之柱》致敬。
觀眾排隊最長的是邵志飛和顧思楠的影像互動作品《再次跌倒，跌的更好》，作者在二樓走廊放置了一柄把手，只要一拉，對面3D大屏幕上的人偶就會倒地，且每次跌倒的形態(tài)各不相同。不少參觀者愿意排隊15分鐘來體驗一下把人“拉倒”的樂趣。
記者穿梭在場館里，發(fā)現(xiàn)它的內(nèi)部空間也和當代藝術作品一樣，不是密閉的、涇渭分明的，在里面可以選擇搭乘電梯，也可以走樓梯。透過玻璃，浦江美景通透地呈現(xiàn)在眼前。樓梯可以是展覽館，過道上也會懸下展覽作品，某件作品甚至會偷偷“爬到”另一件身上。
合適場地夢想成真
作為2010上海世博會后續(xù)利用與開發(fā)的重點項目，上海當代藝術博物館建筑面積達4.1萬平方米，有15個展廳。這也成就了上海雙年展的最好時光：展場空間是往屆的三倍，展覽時間是往屆的兩倍。
本報曾在往屆上海雙年展舉辦時報道，南京西路上的上海美術館地方狹窄，大件藝術品難以搬入，輾轉騰挪缺少空間，比如一件火車頭作品放入后，入口幾乎堵塞，何況上海美術館本就是歷史文物保護建筑，在它身上鑿洞開墻有所不妥。上海雙年展理應為當代藝術品找到更合適的展示空間。這一愿望，如今夢想成真。
入口處的“千手觀音”既“彈眼落睛”，也讓一些參觀者“抓頭皮”：“我不理解這是什么意思。”“這算什么？”美術界專業(yè)人士表示，當代藝術家們比拼的是手段和觀念，看不懂當代藝術作品并不丟臉，每位觀眾都有介入和闡釋作品的權利。傳統(tǒng)藝術門類往往強調(diào)嚴格的規(guī)范和技法，而當代藝術強調(diào)創(chuàng)意和想法。
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