策展人王春辰在開幕式致辭

2012年11月3日下午，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部王春辰博士策劃、中央美術(shù)學(xué)院教授易英、中央戲劇學(xué)院副教授顧崢擔(dān)任學(xué)術(shù)主持的“觀念維新—中國(guó)當(dāng)代影像簡(jiǎn)史”展在寺上美術(shù)館拉開帷幕。　　

寺上美術(shù)館

本次展覽以中國(guó)當(dāng)代影像的形成與發(fā)展為脈絡(luò)展出了數(shù)十位藝術(shù)家的百余件影像作品，清晰地展示出中國(guó)當(dāng)代攝影二十多年來的發(fā)展歷程。根據(jù)作品內(nèi)容展覽分為觀念啟程、絕對(duì)存在、文化記憶、現(xiàn)實(shí)提問、物語新知、超驗(yàn)對(duì)撞、行為反證和鏡像密語幾部分。每一部分均在獨(dú)立的展館內(nèi)，觀眾行走于展館之間時(shí)，這種空間位置的改變也隱喻著時(shí)間的變換。每一幅圖像既包含了具體的信息也包含了作者的態(tài)度，這既是視覺的也是觀念的一場(chǎng)盛宴。在之后舉行的座談會(huì)中，各位藝術(shù)家、學(xué)者紛紛發(fā)言，表達(dá)自己對(duì)于中國(guó)當(dāng)代影像的看法。

寺上美術(shù)館外景

中國(guó)當(dāng)代攝影始于上世紀(jì)80年代，由此開啟了一種新表現(xiàn)的藝術(shù)方式，藝術(shù)家們以新視覺來解讀傳統(tǒng)文脈的意義，賦予世界及其對(duì)象以新意，以鮮明的景觀事實(shí)來提示我們?cè)诿鎸?duì)怎樣的世界，張揚(yáng)人的感知于視覺之外。中國(guó)的當(dāng)代攝影在近二十多年中有著鮮明的發(fā)展，展示了其獨(dú)有的熱點(diǎn)，彰顯出中國(guó)藝術(shù)家掌握、使用攝影媒介去表達(dá)藝術(shù)思想與觀念的廣度和深度，在中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)史格局里占有重要的篇章，其發(fā)生、發(fā)展的整體面貌值得研究與梳理，其歷史痕跡值得記錄與探討。

研討會(huì)

在國(guó)際上，中國(guó)的當(dāng)代影像之所以成為矚目的藝術(shù)現(xiàn)象，是因?yàn)樗鼈凅w現(xiàn)出一種新的藝術(shù)精神和藝術(shù)追求，帶給藝術(shù)簇新的視覺挑戰(zhàn)和觀念跟進(jìn)，同時(shí)讓世界看到中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)家具有的創(chuàng)造力和生命意識(shí)，這一點(diǎn)也契合中國(guó)改革開放之事件帶給國(guó)人的一種新精神，即不斷的創(chuàng)造、用積極的創(chuàng)造能力來展示我們對(duì)于世界的認(rèn)識(shí)和信心。于是，一種時(shí)代的影像從他們心中和手下誕生，向世人展示出它們表達(dá)的文化內(nèi)涵和新的文化創(chuàng)造力，這將隨著時(shí)間的推移，愈加被人們充分認(rèn)識(shí)和加以充分研究。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽提出“觀念維新”，意在闡明中國(guó)這一代的藝術(shù)家思考了很多問題，既有他們自身的成長(zhǎng)苦惱，也有對(duì)中國(guó)社會(huì)的思考，也包括了他們對(duì)藝術(shù)的苦惱。這個(gè)時(shí)代是中國(guó)最特殊、最不可言喻的一段歷史，正因?yàn)橹袊?guó)歷史之久、飽經(jīng)磨難之深，才使得中國(guó)人的思維帶有強(qiáng)烈的歷史烙印，也因此中國(guó)藝術(shù)家對(duì)觀念的表達(dá)特別鐘情，積極地去尋找各種能傳達(dá)自己思考的方式，而影像手段非常契合了他們的需要，使得這一批中國(guó)的藝術(shù)家致力于創(chuàng)作和實(shí)驗(yàn)他們的觀念攝影，每個(gè)特定時(shí)間段內(nèi)的觀念攝影反映了一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)心理癥候。故此，“觀念維新—中國(guó)當(dāng)代影像簡(jiǎn)史”意在集中、集群地呈現(xiàn)這段中國(guó)影像歷史，促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的整體研究和學(xué)術(shù)建設(shè)。

展覽將持續(xù)至2013年2月3日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)