“歐洲貴族私家珍藏”展北京開幕

??????? 近日“歐洲貴族私家珍藏”在北京歌華大廈雍和美術(shù)館開幕。這些作品，都是一幅幅從法國、意大利、荷蘭、比利時(shí)、英國、美國、日本等國的頂級收藏家手中征集而來，所有藝術(shù)品都有流傳有序的證明材料（原始證明和收藏文件）。而且，這些藝術(shù)品從未進(jìn)入流通市場，更從未在中國露面，總價(jià)值達(dá)8000萬元人民幣（800萬歐元）。繼上海、杭州之后，北京是此次中國巡展的第三站。這28幅畫，跨越數(shù)百年的時(shí)間，匯集了28位大師，包含了多種風(fēng)格。而在這樣一個(gè)不大的集合中，幾乎可以看到歐洲油畫從16世紀(jì)到19世紀(jì)的演進(jìn)過程。16世紀(jì)著名畫家安東尼·米羅、文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家塞迪·第·提托、17世紀(jì)風(fēng)景畫家歌巖等人的作品都在此次展覽上亮相。此次展覽將持續(xù)到8月29日。

??????? 在所有印象派畫家中，雷諾阿也許是最受歡迎的一位，因?yàn)樗嫷亩际瞧恋膬和ǘ洌利惖木吧貏e是可愛的女人。這些都會立刻把人吸引住。雷諾阿把從他們那里所得到的賞心悅目的感覺直接地表達(dá)在畫布上。他曾說過：“為什么藝術(shù)不能是美的呢？世界上丑惡的事已經(jīng)夠多的了”。他還是女性形象的崇拜者，他說：“只有當(dāng)我感覺能夠觸摸到畫中的人時(shí)，我才算完成了人體肖像畫。”而他也由此在世界畫史中，占了重要一席。2005年，他的畫在當(dāng)年的拍賣中，價(jià)格排名世界第三。2006年，他畫價(jià)的排名略有退后，到世界第七位。

??????? 塞迪·第·提托是文藝復(fù)興時(shí)期著名的畫家，意大利人，與達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾、提香、卡納萊托、喬托等齊名。他是一個(gè)樣式主義（manierista，又稱風(fēng)格主義）畫家，是佛羅倫薩反對改革的最重要的藝術(shù)家之一。他的絕大部分藝術(shù)生涯都是在佛羅倫薩度過的。在那里，他為當(dāng)?shù)亟烫美L制了無數(shù)的圣壇畫，在形式的明朗和敘事內(nèi)容上，向第一代樣式主義畫家的過火行為展開了挑戰(zhàn)。他還舉辦了一系列的繪畫創(chuàng)作班，有許多學(xué)生，如安德烈·博斯可利（Andrea Boscoli）、阿戈斯提諾·恰姆佩里(Agostino Ciampelli)、路多維柯·契哥里(LudovicoCogoli)和格里戈里·帕嘎尼(Gregorio Pagani)，都深受他的影響，帶有改良主義者的風(fēng)格，這在佛羅倫薩畫家中也一直影響深遠(yuǎn)。

??????? 德拉·佛斯是17世紀(jì)法國最具影響力的肖像畫家，他是路易十四的宮廷畫家，一直致力于巴黎宮廷的內(nèi)部裝飾，在凡爾賽宮的太陽殿和巴黎拿破侖紀(jì)念宮殿的頂部，都有他的作品。

??????? 柯羅是法國最杰出的風(fēng)景畫家之一。他當(dāng)時(shí)與巴比松畫派畫家頻繁接觸，加上屢次到意大利、瑞士與荷蘭等地的飽游飫看，充分陶冶了藝術(shù)視野和追求，培育了他的這種逸筆草草、近似寫意的獨(dú)特風(fēng)景畫風(fēng)。有人把柯羅稱為印象畫派的先驅(qū)。但是，他并非僅僅只限于此。誠如著名藝術(shù)史家利奧奈洛·文杜里所言：十九世紀(jì)古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義這些主要的畫派，盡管它們互相都是矛盾的，“卻在柯羅的風(fēng)格中相會合了”。柯羅成名很晚，他賣出第一張畫時(shí)已是50歲的人了。成名后，求畫者多起來了，沙龍也聘請他做評審委員，政府也授予他勛章。這時(shí)，已作為風(fēng)景畫家被人稱道的他，又在女性肖像畫上有相當(dāng)成熟的表現(xiàn)，顯示了他多才多藝的又一方面。其中有些裸體、半裸體的形象，是他經(jīng)常使用的女模特兒馬利塔·克萊敏吉娜、埃馬等幾個(gè)姑娘。柯羅的畫非常浪漫，既融合了古典主義的典雅，又蕩漾著理想主義的浪漫，還蘊(yùn)涵著現(xiàn)實(shí)主義的真切，被公認(rèn)為是19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一。他的風(fēng)景畫，在色彩運(yùn)用方面，用得最多的是銀灰色和褐色調(diào)子，因這類色彩具有寧靜感，能使?fàn)N爛的陽光或彌漫的晨霧展現(xiàn)得更富詩意，也因此，經(jīng)常被拿來與古典大師拉斐爾、林布蘭特、安格爾等人相比。

??????? 其實(shí)，這些經(jīng)典畫作，也在敘述歷史。在意大利畫家的筆下，畫的大多是宗教題材。說明文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，其實(shí)還受宗教很大影響。但是，再看法國的畫家，就會發(fā)現(xiàn)，偏好人物。他們的人本思想，已經(jīng)深入人心。像讓·約瑟夫·泰拉森的女人半身像，很多是勞動階層的婦女。而同是法國畫家的阿努菲，畫的是貴族肖像。再看荷蘭的畫家們，多是風(fēng)景和靜物。其實(shí)，文藝復(fù)興時(shí)期，全歐洲都認(rèn)為到意大利學(xué)畫，能得到畫的精髓。荷蘭人也是如此，他們學(xué)畫的多是富家子弟，從荷蘭一路來意大利，看到了大量的美景和原野。而荷蘭這個(gè)商業(yè)國家，對宗教不太感冒。所以，荷蘭人畫的多是自己感同深受的東西，靜物和風(fēng)景。油畫關(guān)注靜物和風(fēng)景也是從荷蘭開始。

??????? 一個(gè)歐洲的歷史和格局，就在這些畫風(fēng)中，悠悠地傳遞了出來。